\u00bfQu\u00e9 ocurri\u00f3 con la llegada del siglo XX? La necesidad de implantar una f\u00f3rmula higienista y humanista dentro de un concepto igualitario de fondo, sobre todo, a partir del final de la guerras mundiales, hizo que arquitectos y urbanistas tuvieran el af\u00e1n de comenzar desde el principio, -entre otras cosas ten\u00edan que reconstruir lo derribado- y se reunieran en distintos Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) entre 1929 y 1941.<\/p>\n
Necesitaban establecer las bases para transformar la manera de habitar las \u00a0ciudades, donde los ciudadanos, antes y durante las guerras, se hacinaban en l\u00fagubres habitaciones dentro de edificios poco ventilados, sin servicios higi\u00e9nicos y con escasa luz natural. Ciudades que carec\u00edan de parques y de arbolado y cuyos habitantes sufr\u00edan los estragos de numerosas enfermedades debido a la suciedad del entorno y a la escasez de infraestructuras urbanas. Hablo de la llamada \u201cciudad industrial\u201d, polucionada e insalubre que hac\u00eda urgente la creaci\u00f3n de una ciudad nueva para un ser humano nuevo. Se establecieron entonces los postulados de la \u201cCarta de Atenas\u201d (1933) en el IV Congreso de la CIAM, firmada, entre otros, por Le Corbusier<\/strong> que m\u00e1s tarde los utiliz\u00f3 para su ciudad ideal \u201cLa Ville Radieux\u201d<\/strong>. He aqu\u00ed sus objetivos b\u00e1sicos:<\/p>\n -Residencias bien ventiladas y soleadas cercanas a los espacios verdes. (HABITAR) Se incluyeron las exigencias que estaban estudi\u00e1ndose en ese crucial momento: la unidad m\u00ednima de habitaci\u00f3n, los est\u00e1ndares higi\u00e9nicos y habitables, la \u00a0construcci\u00f3n a base de pilotes y de hormig\u00f3n, la ventilaci\u00f3n cruzada, la utilizaci\u00f3n del vidrio, la l\u00ednea recta y sin ornamentos, el uso de las azoteas planas y la creaci\u00f3n de espacios superiores con vegetaci\u00f3n, la fachada y la planta libre, la ventana sesgada, el brise soleil<\/em> o parasol, la implantaci\u00f3n de jardines y arbolado dentro de la ciudad o la estricta separaci\u00f3n de funciones (residencia, trabajo y ocio). En cuanto al planeamiento, \u00e9ste comenz\u00f3 a ser m\u00e1s libre de acorde con el \u201cesp\u00edritu moderno de la \u00e9poca\u201d.<\/p>\n Parec\u00eda que una era nueva comenzaba, repleta de ideas, de esp\u00edritu creativo y de s\u00edntesis, lejos de las aberraciones de las ciudades anteriores.<\/p>\n \u201cUna gran \u00e9poca acaba de comenzar<\/em>\u201d,<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n proclamaba el arquitecto Le Corbusier.<\/p>\n Pero como todo lo que comienza con esa necesidad acuciante de partir de cero, tuvo grandes fallos. Uno de ellos fue hacer tabla rasa con los \u201canticuados\u201d modelos de las ciudades del pasado cuyos elementos deb\u00edan de ser anulados por completo. Una planificaci\u00f3n excesivamente compacta que no permitir\u00eda variaciones posteriores, una divisi\u00f3n estricta de funciones dentro de la urbe y el entendimiento de las calles como \u201cun camino muy pisado por el eterno caminante, una reliquia de los siglos o un desarticulado \u00f3rgano que no puede funcionar\u201d<\/em> y su sustituci\u00f3n por el jard\u00edn ingl\u00e9s, son conceptos excesivamente r\u00edgidos para planificar una ciudad, un organismo vivo en constante desarrollo y mejora, a pesar de sus conflictos e inevitables tensiones.<\/p>\n De esta amalgama de contradicciones que unen presente, pasado y futuro, nace Brasilia, a la que Andr\u00e9 Malraux llama \u201cla ciudad de la esperanza\u201d. <\/em>Y nace con un deseo pol\u00edtico importante: llegar a ser una ciudad ideal acorde con los principios socialdem\u00f3cratas, igualitarios y libres del momento. Y sin clases sociales. Adem\u00e1s deb\u00eda de albergar a la sede del Gobierno Federal, hasta entonces en R\u00edo de Janeiro. Era realmente una esperanza y un est\u00edmulo clave para el desarrollo de un nuevo pa\u00eds latinoamericano, como lo era Brasil, independizado en 1822, con un \u00edndice de subdesarrollo y de pobreza considerables pero con una capacidad creativa, sensual y arrolladora que cualquiera que haya visitado el pa\u00eds puede confirmar.<\/p>\n Las enormes extensiones de terreno en el interior, donde se iba a asentar la nueva ciudad, conseguir\u00edan que el pa\u00eds \u201cdeje de mirar fascinado al mar, como si estuviera siempre a punto de emprender un viaje<\/em>\u201d, seg\u00fan las palabras del Presidente de la Rep\u00fablica y art\u00edfice de la idea, Juscelino Kubitschek.<\/strong> Cuando en 1956 gan\u00f3 las elecciones quiso que su per\u00edodo presidencial se distinguiera por una obra p\u00fablica muy especial.<\/p>\n \u00a1Y vaya si lo consigui\u00f3! <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n Construir\u00eda Brasilia, la ciudad so\u00f1ada y lo har\u00eda en un tempo record de menos de 5 a\u00f1os. Una capital en el centro del territorio, en la zona del Distrito Federal, dentro de un ecosistema especial llamado Cerrado, semejante a la sabana. Una capital que contribuir\u00eda al desarrollo de las regiones v\u00edrgenes interiores que durante tanto tiempo hab\u00edan preocupado a Brasil.<\/p>\n El lugar elegido: un altiplano suavemente ondulado en el estado de Goi\u00e1s. El equipo de planeamiento estuvo a cargo de Lucio Costa<\/strong>, ganador del concurso de ideas convocado, gracias a sus esquemas ilustrativos dibujados a mano alzada y a su ejemplar memoria explicativa, a la que m\u00e1s tarde volveremos. Las principales construcciones corrieron a cargo del genio creador de Oscar Niemeyer<\/strong>, as\u00ed como la supervisi\u00f3n del dise\u00f1o de resto de los edificios. Los espacios p\u00fablicos y jardines fueron obra del paisajista Roberto Burle-Marx<\/strong>. Los tres, arquitectos brasile\u00f1os. Era, sin ninguna duda, la oportunidad tanto tiempo ansiada por los urbanistas y arquitectos de todas las \u00e9pocas de hacer realidad un ut\u00f3pico sue\u00f1o.<\/p>\n En los a\u00f1os anteriores a esta importante decisi\u00f3n, Brasil hab\u00eda desarrollado con entusiasmo su nueva arquitectura. Se hab\u00edan proyectado y construido edificios en R\u00edo de Janeiro \u00a0(el Ministerio de Educaci\u00f3n y Sanidad, cuyos autores fueron los arquitectos Oscar Niemeyer y Lucio Costa, en consulta con Le Corbusier), Sao Paolo y Pampulha (la ondulada y r\u00edtmica Casa do Baile de Niemeyer) siguiendo las directrices del Movimiento Moderno y de las vanguardias. Le Corbusier hab\u00eda visitado el pa\u00eds en varias ocasiones para impartir conferencias. Y Gropius, fundador de la Bauhaus, se complac\u00eda con la original manera que ten\u00edan los brasile\u00f1os de adaptar las nuevas formas internacionales al clima y a las costumbres vern\u00e1culas, aunque tambi\u00e9n hubo quienes las tacharon de excesivamente formalistas.<\/p>\n En 1942 el Museo de Arte Moderno de Nueva York organiz\u00f3 una exposici\u00f3n, recogida en el libro \u201cBrazil Builds<\/a>\u201d, <\/em>que consolida e impulsa la fama de la arquitectura brasile\u00f1a. Estamos pues dentro de un clima muy favorable para que las \u00faltimas tendencias de planeamiento se desarrollen en la nueva capital, con un concepto nuevo de ambiente urbano y de arquitectura, de dif\u00edcil adaptaci\u00f3n a las ciudades ya existentes.<\/p>\n Cristina Garc\u00eda-Rosales. Arquitecta
\n-Separaci\u00f3n de las viviendas de los lugares de trabajo, con las industrias situadas fuera de la ciudad. (TRABAJAR)
\n-Espacio exclusivo para las actividades culturales. (CULTIVAR EL CUERPO Y EL ESP\u00cdRITU)
\n-Separaci\u00f3n de la circulaci\u00f3n de veh\u00edculos de la de los peatones. (CIRCULAR).<\/p>\n\n
![\"\"](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/03\/Brasilia-Primeros-Trazos.jpg\" "\\"Brasilia")
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\nMadrid. Abril 2012<\/p>\n