{"id":20903,"date":"2012-03-29T11:16:42","date_gmt":"2012-03-29T11:16:42","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=20903"},"modified":"2024-03-11T15:04:05","modified_gmt":"2024-03-11T14:04:05","slug":"de-la-insoportable-variabilidad-del-hecho-contemporaneo-a-los-tiempos-de-la-arquitectura-jorge-meijide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/de-la-insoportable-variabilidad-del-hecho-contemporaneo-a-los-tiempos-de-la-arquitectura-jorge-meijide\/","title":{"rendered":"De la (insoportable) variabilidad del hecho contempor\u00e1neo a los tiempos de la arquitectura | Jorge Meijide"},"content":{"rendered":"

\"De<\/a>
\u201cMarquesa Casati\u201d, Man Ray, 1922\u00a01<\/sup><\/sup><\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

De la (insoportable) variabilidad del hecho contempor\u00e1neo a los tiempos de la arquitectura<\/strong><\/p>\n

Vivimos un tiempo en el que pr\u00e1cticamente todo se considera v\u00e1lido y en el que todo es revisable. Un tiempo en el que la necesidad de ofrecer algo nuevo y distinto de todo lo hecho, y que por supuesto se reconozca como tal, prevalece frente a cualquier otra necesidad o valor.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda, y hace ya tiempo, a la arquitectura no se le deja disfrutar de su tiempo, de ese tiempo necesario para su procesado y ejecuci\u00f3n; el necesario para su compleja elaboraci\u00f3n. Su cronolog\u00eda ya no esta dictada por su propio devenir, por su propia evoluci\u00f3n y necesidad. No, hoy en d\u00eda sus tiempos vienen marcados por aquello que es ajeno a su naturaleza. Est\u00e1 marcada por los tiempos pol\u00edticos, por los tiempos del mercado o los espurios tiempos personales; tiempos todos ellos de conveniencia, \u00bfpero conveniencia de qui\u00e9n? El mercado de consumo ha entrado con fuerza en la arquitectura y \u00e9sta ha abrazado sin pudor sus valores, y nosotros con ella.<\/p>\n

La arquitectura se ha ido poco a poco convirtiendo en un instrumento ajeno a si misma. La hemos dejado, hemos sido condescendientes y complacientes con aquello que en un momento nos parec\u00eda un empuje y que con el tiempo se ha mostrado como un lastre, y con esa carga indeseablemente a\u00f1adida la hemos lastrado y la hemos banalizado, la hemos hecho perder complejidad y profundidad, se ha convertido en superficial y banal y las honrosas excepciones \u201cque haberlas, haylas\u201d sobresaliendo de la media, confirman la regla.<\/p>\n

Tampoco se trata de colocar a la arquitectura en el alto pedestal de las bellas artes intocables y contemplativas, al contrario, ha de ser tangible y participativa, pero por si misma, no por los agentes externos que la emplean como propaganda o espect\u00e1culo pasajero, hay que devolverle la dignidad de su trabajo y si cabe, algo de antigua honestidad. Poner excesivo \u00e9nfasis en lo emblem\u00e1tico de su resultado final reduce su capacidad de transmitir y la empobrece y embrutece. Nos hemos acostumbrado a no saber ver y a no saber leer la arquitectura, nos limitamos a mirarla y a decidir, r\u00e1pida y fugazmente, entre los simples polos de una reduccionista y maniquea clasificaci\u00f3n est\u00e9tica. Lo dicho, la reducimos, la simplificamos y la banalizamos, mejor dicho nos la reducen, nos la simplifican y nos la banalizan.<\/p>\n

\n

\u201cNinguno de nosotros es tan buen arquitecto que pueda trabajar por debajo de su capacidad; y sin embargo, no conozco ni un s\u00f3lo edificio reciente donde no se evidencie hasta la saciedad que ni el arquitecto ni el constructor se esforzaron. Ese es el car\u00e1cter distintivo del trabajo moderno. Pero el trabajo antiguo fue, en su mayor parte, entregado. Nuestro trabajo, en cambio, da siempre la sensaci\u00f3n de valer dinero, de que recortamos nuestro esfuerzo donde y cuando podemos, de una indolente complacencia en la baja calidad, en vez de un leal empe\u00f1o en nuestras fuerzas. Terminemos de una vez con ese tipo de trabajo: alejemos toda tentaci\u00f3n; no nos dejemos envilecer para luego protestar y lamentar nuestras diferencias; confesemos nuestra parquedad o nuestra escasez de ideas, pero no nos enga\u00f1emos. No es, ni siquiera, una cuesti\u00f3n de cu\u00e1nto debamos hacer, sino de como deba hacerse; no es una cuesti\u00f3n de hacer m\u00e1s, sino de hacerse mejor\u201d<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Las palabras de John Ruskin, recordadas por Josep Quetglas en un art\u00edculo sobre Paco Alonso, ya nos dec\u00edan esto a mediados del siglo XlX.2<\/sup><\/sup><\/p>\n

La cultura del proyecto exige esfuerzo, autocr\u00edtica y algo de limitaci\u00f3n de la complacencia de la que hacemos gala demasiado a menudo. Conviene adem\u00e1s recordar que un proyecto es, como nos dice Juan Tall\u00f3n, \u201cun ejercicio propositivo que tiene muchas posibilidades de quedar en nada\u201d<\/em>, as\u00ed que no estar\u00eda de m\u00e1s aprovechar estos tiempos que la presente coyuntura nos brinda (a la fuerza), para cierta pausa y reflexionar m\u00e1s sobre el qu\u00e9 hacer que sobre el c\u00f3mo hacerlo.<\/p>\n

Acabo con unas frases de Roberto Bola\u00f1o citadas por Juan Tall\u00f3n3<\/sup><\/sup> sobre la literatura que, por aquello del paralelismo, a lo mejor podemos aprovechar. Nos dice el escritor chileno:<\/p>\n

\n

\u201cUna calidad de escritura no significa escribir bien, porque eso lo puede hacer cualquiera, sino escribir maravillosamente bien, y ni siquiera eso, pues escribir maravillosamente bien tambi\u00e9n lo puede hacer cualquiera. \u00bfEntonces qu\u00e9 es una escritura de calidad? Pues lo que siempre ha sido: saber meter la cabeza en lo oscuro, saber saltar al vac\u00edo\u201d.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

A saltar pues, pero con los ojos bien abiertos…<\/p>\n

jorge meijide . arquitecto
\na coru\u00f1a. marzo de 2012<\/p>\n

notas:
\n1<\/sup><\/sup> \u201cMarquesa Casati\u201d, Man Ray, 1922.
\n2<\/sup><\/sup> \u201cLas siete l\u00e1mparas de la arquitectura\u201d, John Ruskin, 1849. Citado a su vez por Josep Quetglas a prop\u00f3sito de Paco Alonso en el n\u00famero 137 de la revista Arquitectos, del Consejo Superior de Arquitectos de Espa\u00f1a, 1995.
\n3<\/sup><\/sup> \u201cA pregunta perfecta\u201d, Juan Tall\u00f3n, Sotelo Blanco Edici\u00f3ns, 2010.<\/span><\/p>\n

\n

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Colabora en el estudio de Juan Navarro Baldeweg entre 1991 y 1992. M\u00e1ster de proyectos integrados por la fundaci\u00f3n camu\u00f1as, madrid 1992. A la vuelta A Coru\u00f1a se incorpora al estudio de su padre, Carlos E. Meijide Calvo con el que trabaja hasta 2001. Desde 2004 hasta 2009 colabora con los arquitectos Patricia de Marichalar y Fernando Mart\u00ednez. En el a\u00f1o 2009 forma, junto con Patricia de Marichalar meijidedemarichalar arquitectos. Desde 2014 trabaja en solitario colaborando con estudios y arquitectos amigos. Es profesor de proyectos arquitect\u00f3nicos en la Escuela T\u00e9cnica superior de Arquitectura de A Coru\u00f1a desde 1997; es tutor de proyecto fin de carrera y ha sido presidente del tribunal de PFC. 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Colabora en el estudio de Juan Navarro Baldeweg entre 1991 y 1992. M\u00e1ster de proyectos integrados por la fundaci\u00f3n camu\u00f1as, madrid 1992. A la vuelta A Coru\u00f1a se incorpora al estudio de su padre, Carlos E. Meijide Calvo con el que trabaja hasta 2001. Desde 2004 hasta 2009 colabora con los arquitectos Patricia de Marichalar y Fernando Mart\u00ednez. En el a\u00f1o 2009 forma, junto con Patricia de Marichalar meijidedemarichalar arquitectos. Desde 2014 trabaja en solitario colaborando con estudios y arquitectos amigos. Es profesor de proyectos arquitect\u00f3nicos en la Escuela T\u00e9cnica superior de Arquitectura de A Coru\u00f1a desde 1997; es tutor de proyecto fin de carrera y ha sido presidente del tribunal de PFC. 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