La Villa Saboya<\/strong> de Le Corbusier<\/strong> es una obra maestra, y por lo tanto es muchas cosas. Se ha hablado y escrito much\u00edsimo sobre ella, y se seguir\u00e1 hablando y escribiendo much\u00edsimo m\u00e1s. Como todas las obras maestras, es inagotable; porque no solo es lo que es, sino lo que cada uno de nosotros queremos que sea.<\/p>\n Yo tengo poco que decir, y aun eso poco ya estar\u00e1 dicho m\u00e1s de una vez. Pero, de todas formas, voy a decirlo. Es apenas una observaci\u00f3n marginal (como de costumbre) y tal vez un poco simplista (como de costumbre).<\/p>\n Le Corbusier tiene un croquis muy famoso en el que simplifica cuatro formas de dise\u00f1ar o de concebir un edificio. Es muy claro, como siempre:<\/p>\n La primera es dise\u00f1arlo como el edificio quiera ser; dejarlo crecer y manifestarse libremente, org\u00e1nicamente. Cada pieza y cada espacio se ubican seg\u00fan convenga y toman la forma que necesiten. (El ejemplo que dibuja es su casa La Roche\/Jeanneret en Par\u00eds).<\/p>\n La segunda es hacer un volumen macizo, compacto. (Tiene muchos edificios as\u00ed, aunque ninguno tan soso ni tan torpemente macizo. Podr\u00eda ser, por ejemplo, el edificio de Manufacturas Duval, en St. Di\u00e9, o el Secretariado de Chandigarh).<\/p>\n La tercera es hacer una estructura muy r\u00edgida y cuadriculada y moverse libremente dentro de ella. (Conceptualmente tiene muchas obras as\u00ed, pero ninguna tiene la forma del croquis n\u00ba 3. Pongamos por ejemplo el Centro de Artes Visuales de Cambridge, en la Universidad de Harvard, y el Palacio de Congresos de Estrasburgo).<\/p>\n Y la cuarta es la suma de todas las anteriores: Una disposici\u00f3n en planta que se organiza libremente (v\u00e9ase la zona rayada), pero que exteriormente parece un volumen compacto, una caja, y que, con una estructura regular, se toma todas las libertades que quiere. (El ejemplo palmario de esta es la Villa Saboya).<\/p>\n Es una caja n\u00edtida, regular, maciza (un poco sosa), pero que esconde algo totalmente distinto. La caja de regalo (con lacito y todo: las paredes curvas del solarium<\/em>) no permite adivinar lo que hay dentro. El interior es una verdadera sorpresa. Es justo como cuando abrimos un regalo. Dentro de la sosa caja de cart\u00f3n hay algo estupendo.<\/p>\n Y, para que luego digan que el Movimiento Moderno estaba ayuno de Complejidad y Contradicci\u00f3n<\/i><\/a>, esta casa es completamente contradictoria.<\/p>\n El aparente macizo est\u00e1 percudido por huecos y vac\u00edos. No tiene nada que ver lo que hay dentro con lo que parec\u00eda desde fuera:<\/p>\n La terraza tiene una vista al horizonte que queda enmarcada por unos huecos in\u00fatiles en una falsa fachada cuya funci\u00f3n es la de m\u00e1scara, la de enga\u00f1ar a quien vea la casa desde fuera.<\/p>\n Lo primero, por lo que hemos dicho: Para que haya estuche. Pero tambi\u00e9n, en cierto modo, se enmarca el paisaje, se le domestica, se le hace pasar por el ojo de la aguja de las falsas ventanas en longueur<\/i>. Se ejerce una funci\u00f3n racionalista incluso sobre la naturaleza, que no se deja disfrutar directamente, sino que hay que acotar y cuadricular para poderla disfrutar.<\/p>\n Por otra parte, el obligar a que la planta de la casa quede inscrita en ese pseudocuadrado<\/i> ocasiona algunas incomodidades, algunos agobios innecesarios (sobre todo cuando no se tiene ninguna limitaci\u00f3n de espacio en la parcela). Hay un cierto \u00abamontonamiento\u00bb de las habitaciones, una doble circulaci\u00f3n desde la escalera y algunos estorbos en la apertura de puertas que no parecen propios de una casa con tanto sitio.<\/p>\n Pero por encima de la funcionalidad cuenta el teorema, la dificultad autoimpuesta, la resoluci\u00f3n de un problema que no era tal, que se ha inventado el arquitecto por puro placer s\u00e1dico.<\/p>\n No es la mejor planta del mundo, pero la casa es magn\u00edfica. Los complejos y contradictorios espacios que conviven y pelean dentro de la caja producen una gran riqueza perceptiva y un enorme placer, tanto intelectual como sensual.<\/p>\n La rampa es un hallazgo espacial y pl\u00e1stico, y el juego entre estructura obligatoria (tanto portante como compositiva) y elementos caprichosos tiene un raro equilibrio din\u00e1mico y una enorme riqueza.<\/p>\n Pero, por encima de todo, creo que el mayor hallazgo de esta casa es que los vac\u00edos son m\u00e1s protagonistas que los llenos. La casa se amontona y se estruja, pero las terrazas (cubiertas y no cubiertas), la rampa exterior, el solarium, etc, son los huecos que organizan el espacio, los vac\u00edos que relacionan los vol\u00famenes y dan sentido al conjunto.<\/p>\n En el croquis n\u00ba 4 tienen tanta importancia las zonas blancas como las rayadas, o m\u00e1s.<\/p>\n El regalo es siempre m\u00e1s importante que el estuche; el espacio lo es m\u00e1s que la materia.<\/p>\n Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doctor Arquitecto [:gl]<\/p>\n A Villa Saboia<\/strong> de Le Corbusier<\/strong> \u00e9 unha obra mestra, e polo tanto \u00e9 moitas cousas. Falouse e escrito much\u00edsimo sobre ela, e seguirase falando e escribindo much\u00edsimo m\u00e1is. Como todas as obras mestras, \u00e9 inagotable; porque non s\u00f3 \u00e9 o que \u00e9, sen\u00f3n o que cada un de n\u00f3s queremos que sexa.<\/p>\n Eu te\u00f1o pouco que dicir, e a\u00ednda iso pouco xa estar\u00e1 devandito m\u00e1is dunha vez. Pero, de todos os xeitos, vou dicilo. \u00c9 apenas unha observaci\u00f3n marginal (como de costume) e talvez un pouco simplista (como de costume).<\/p>\n Le Corbusier ten un esbozo moi famoso no que simplifica catro formas de dese\u00f1ar ou de concibir un edificio. \u00c9 moi claro, como sempre:<\/p>\n A primeira \u00e9 dese\u00f1alo como o edificio queira ser; deixalo crecer e manifestarse libremente, org\u00e1nicamente. Cada peza e cada espazo sit\u00faanse segundo conve\u00f1a e toman a forma que necesiten. (O exemplo que debuxa \u00e9 a s\u00faa casa A Roche\/Jeanneret en Par\u00eds).<\/p>\n A segunda \u00e9 facer un volume macizo, compacto. (Ten moitos edificios as\u00ed, a\u00ednda que ning\u00fan tan eslamiado nin tan torpemente macizo. Poder\u00eda ser, por exemplo, o edificio de Manufacturas Duval, en St. Di\u00e9, ou o Secretariado de Chandigarh).<\/p>\n A terceira \u00e9 facer unha estrutura moi r\u00edxida e cuadriculada e moverse libremente dentro dela. (Conceptualmente ten moitas obras as\u00ed, pero ningunha ten a forma do esbozo n\u00ba 3. Po\u00f1amos por exemplo o Centro de Artes Visuais de Cambridge, na Universidade de Harvard, e o Palacio de Congresos de Estrasburgo).<\/p>\n E a cuarta \u00e9 a suma de todas as anteriores: Unha disposici\u00f3n en planta que se organiza libremente (v\u00e9xase a zona raiada), pero que exteriormente parece un volume compacto, unha caixa, e que, cunha estrutura regular, t\u00f3mase todas as liberdades que quere. (O exemplo palmario desta \u00e9 a Vila Saboya).<\/p>\n En definitiva, \u00e9 un agasallo dentro dun estoxo.<\/p>\n \u00c9 unha caixa n\u00edtida, regular, maciza (un pouco eslamiada), pero que esconde algo totalmente distinto. A caixa de agasallo (con lacito e todo: as paredes curvas do solarium) non permite adivi\u00f1ar o que hai dentro. O interior \u00e9 unha verdadeira sorpresa. \u00c9 xusto como cando abrimos un agasallo. Dentro da eslamiada caixa de cart\u00f3n hai algo estupendo.<\/p>\n E, para que logo digan que o Movemento Moderno estaba xax\u00fan de Complexidade e\u00a0Contradici\u00f3n<\/i><\/a>,, esta casa \u00e9 completamente contraditoria.<\/p>\n Tras a aparente sinxeleza e homoxeneidade esc\u00f3ndese un espazo sorprendente.<\/p>\n O aparente macizo est\u00e1 percudido por ocos e baleiros. Non ten nada que ver o que hai dentro co que parec\u00eda desde f\u00f3ra:<\/p>\n A terraza ten unha vista ao horizonte que queda enmarcada por uns ocos in\u00fatiles nunha falsa fachada cuxa funci\u00f3n \u00e9 a de m\u00e1scara, a de enganar a quen vexa a casa desde f\u00f3ra.<\/p>\n Por que non se deixou a mirada libre ao espazo aberto? Por que lla constrinxe?<\/p>\n O primeiro, polo que dixemos: Para que haxa estoxo. Pero tam\u00e9n, en certo xeito, enm\u00e1rcase a paisaxe, se lle domestica, f\u00e1iselle pasar polo ollo da agulla das falsas xanelas en longueur. Ex\u00e9rcese unha funci\u00f3n racionalista mesmo sobre a natureza, que non se deixa gozar directamente, sen\u00f3n que hai que acoutar e cuadricular para podela gozar.<\/p>\n Por outra banda, o obrigar a que a planta da casa quede inscrita nese pseudocuadrado<\/em>\u00a0ocasiona algunhas incomodidades, alg\u00fans abafos innecesarios (sobre todo cando non se ten ningunha limitaci\u00f3n de espazo na parcela). Hai un certo \u00abamontoamento\u00bb das habitaci\u00f3ns, unha dobre circulaci\u00f3n desde a escaleira e alg\u00fans estorbos na apertura de portas que non parecen propios dunha casa con tanto sitio.<\/p>\n Pero por encima da funcionalidade conta o teorema, a dificultade autoimposta, a resoluci\u00f3n dun problema que non era tal, que se inventou o arquitecto por puro pracer s\u00e1dico.<\/p>\n Non \u00e9 a mellor planta do mundo, pero a casa \u00e9 magn\u00edfica. Os complexos e contraditorios espazos que conviven e pelexan dentro da caixa producen unha gran riqueza perceptiva e un enorme pracer, tanto intelectual como sensual.<\/p>\n A rampla \u00e9 un achado espacial e pl\u00e1stico, e o xogo entre estrutura obrigatoria (tanto portante como compositiva) e elementos caprichosos ten un raro equilibrio din\u00e1mico e unha enorme riqueza.<\/p>\n Pero, por encima de todo, creo que o maior achado desta casa \u00e9 que os baleiros son m\u00e1is protagonistas que os cheos. A casa amont\u00f3ase e se estruja, pero as terrazas (cubertas e non cubertas), a rampla exterior, o solarium, etc, son os ocos que organizan o espazo, os baleiros que relacionan os volumes e dan sentido ao conxunto.<\/p>\n No esbozo n\u00ba 4 te\u00f1en tanta importancia as zonas brancas como as raiadas, ou m\u00e1is.<\/p>\n O agasallo \u00e9 sempre m\u00e1is importante que o estoxo; o espazo o \u00e9 m\u00e1is que a materia.<\/p>\n Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa \u00b7 Doutor Arquitecto [:en]<\/p>\n The Villa Savoye<\/strong> by\u00a0Le Corbusier<\/strong> is a masterpiece, and therefore it is many things. One has spoken and great writing on her, and one will continue speaking and writing much more. As all the masterpieces, it is inexhaustible; because not only it is what is, but what each of us we want that it is.<\/p>\n I have so that to say, and even it slightly already it will be said more of once. But, anyway, I am going to say it. It is scarcely a marginal observation (as of custom) and maybe a bit simplistic (as of custom).<\/p>\n Le Corbusier has a very famous sketch in the one that simplifies four ways of designing or of conceiving a building. It is very clear, since always:<\/p>\n The first one is to design it as the building want to be; to leave it to grow and to demonstrate freely, organically. Every piece and every space are located as be convenient and they take the form that they need. (The example that it draws is his house La Roche\/Jeanneret in Paris).<\/p>\n The second one is to do a massive, compact volume. (It has many buildings like that, though so tasteless none not so stubbornly massive. It might be, for example, the building of Manufactures Duval, in St. Di\u00e9, or Chandigarh’s Secretariat).<\/p>\n The third one is to do a very rigid and squared structure and to move freely inside her. (Conceptual it has many works like that, but none has the form of the sketch n \u00ba 3. Let’s put for example the Center of Visual Arts of Cambridge, in Harvard’s University, and the Conference hall of Strasbourg).<\/p>\n And the fourth one is the sum of all the previous ones: A disposition in plant that one organizes freely (see the striped zone), but that externally looks like a compact volume, a box, and that, with a regular structure, takes all the freedoms that it wants. (The obvious example of this one is the Villa Savoye).<\/p>\n![\"Croquis,](\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2012\/01\/LC1.jpg\" "\\"En")
<\/a>En definitiva, es un regalo dentro de un estuche<\/em><\/strong><\/h5>\n
Tras la aparente sencillez y homogeneidad se esconde un espacio sorprendente<\/strong><\/h5>\n
\u00bfPor qu\u00e9 no se ha dejado la mirada libre al espacio abierto? \u00bfPor que se la constri\u00f1e?<\/strong><\/h5>\n
\nToledo \u00b7 enero 2012
\nAutor del blog arquitectamoslocos?<\/em><\/span><\/p>\n<\/a>
\nToledo \u00b7 xaneiro 2012
\nAutor del blog arquitectamoslocos?<\/em><\/span><\/p>\n<\/a>