{"id":17708,"date":"2012-11-24T07:00:45","date_gmt":"2012-11-24T07:00:45","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=17708"},"modified":"2025-05-31T12:45:34","modified_gmt":"2025-05-31T10:45:34","slug":"el-presente-como-utopia-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-presente-como-utopia-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"El presente como utop\u00eda | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"

\"El<\/a>
Nueva York en 1980 seg\u00fan Just Imagine (David Butler, 1930)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En una entrada<\/a> de mi blog escrib\u00eda sobre la nueva revista de cine y arquitectura Teatro Marittimo<\/em>, creada y dirigida por David Rivera. En su primer n\u00famero, dedicado a utop\u00edas construidas,\u00a0publicaron un art\u00edculo m\u00edo titulado \u00abEl presente como utop\u00eda\u00bb y subtitulado \u00abvista de la ciudad actual desde el pasado\u00bb, sobre c\u00f3mo en las pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n se imaginaron las ciudades que en ese momento eran el futuro y ahora ya son nuestro pasado, desde la d\u00e9cada de los cuarenta, hasta el entonces m\u00edtico comienzo del Siglo XXI. Pel\u00edculas como Just Imagine<\/a><\/em>, estrenada en 1930 y\u00a0en la que se imaginaron c\u00f3mo iba a ser el Nueva York del a\u00f1o 1980, quiz\u00e1s por tratarse de un\u00a0\u00a0buen y conocido ejemplo, David puso la fotograf\u00eda que adjunto al principio del art\u00edculo.<\/p>\n

Como ya he hecho en otras ocasiones, copio aqu\u00ed s\u00f3lo el principio de este art\u00edculo, porque la revista a\u00fan est\u00e1 en las librer\u00edas y se puede leer en papel, por eso hay que comprarla, entre otros motivos, para garantizar su subsistencia.<\/p>\n

\u00abLa palabra utop\u00eda procede del griego y etimol\u00f3gicamente puede tener dos or\u00edgenes, uno significa \u00abbuen lugar\u00bb y el otro, \u00abno lugar\u00bb. Ambos se refieren a un sitio, en el primero se tratar\u00eda de uno \u00f3ptimo, pero en el segundo se descubre un grave problema, es un sitio que no existe. Un lugar, un espacio que casi siempre se encuentra edificado de forma parcial o es totalmente urbano, que ha sido descrito con palabras y representado gr\u00e1ficamente en muchas ocasiones, teniendo configuraciones arquitect\u00f3nicas y urban\u00edsticas muy diversas, pero que s\u00f3lo ha podido recorrerse en movimiento gracias a la imagen cinematogr\u00e1fica, televisiva o de los videojuegos.<\/p>\n

El propio cine puede considerarse como una utop\u00eda \u00abun ning\u00fan lugar de la imaginaci\u00f3n, donde el espacio es la dimensi\u00f3n crucial\u00bb (Darke 2007: 27), precisamente por la importancia de sus cualidades espaciales, incluso arquitect\u00f3nicas, porque, como escribe Anne Hurault-Paupe:<\/p>\n

\n

\u00aben el cine, la noci\u00f3n de utop\u00eda denomina un cierto tipo de relaciones entre lugares [\u2026] se puede considerar como el cine crea los \u00ablugares de la nada\u00bb (en el caso de una pel\u00edcula de ficci\u00f3n, el espectador, confinado en una sala oscura, est\u00e1 inmerso en un mundo ficticio -la di\u00e9gesis- que se manifiesta por la im\u00e1genes en movimiento y los sonidos) [\u2026] As\u00ed, cuando el cine, en las salas oscuras, muestra las ficciones que tienen lugar en espacios calificados como no reales y cuyo significado es el sue\u00f1o de un mundo ideal, est\u00e1 sumamente cargado de utop\u00eda\u00bb (Hurault-Paupe 2007: 50).<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Teniendo en cuenta estas relaciones, antes de continuar, es necesario establecer dos premisas, la primera sobre el t\u00e9rmino distop\u00eda, una palabra que al parecer fue creada por Stuart Mill a finales del siglo XIX, casi al mismo que las utop\u00edas literarias se convert\u00edan en utop\u00edas negativas, recu\u00e9rdese entre otras: Cuando el dormido despierte<\/em> (Wells, 1899), El tal\u00f3n de hierro<\/em> (London, 1908), Nosotros<\/em> (Zamiatin, 1924), Un mundo feliz<\/em> (Huxley, 1932) y 1984 (Orwell, 1949); como opina Dani\u00e8le Andr\u00e9<\/p>\n

\n

\u00abla distop\u00eda corresponde a un deseo de la utop\u00eda, representa su pulsi\u00f3n de muerte: el objetivo \u00faltimo de la utop\u00eda es la distop\u00eda\u00bb (Andr\u00e9 2005: 166);<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

por ello, al hablar del futuro de la ciudad en el Cine, ese que en realidad ahora ya es el pasado, no se distinguir\u00e1 entre lugares ut\u00f3picos y dist\u00f3picos. La segunda premisa es el estricto objeto de estudio de este art\u00edculo: s\u00f3lo aquellas pel\u00edculas visionarias, casi siempre pertenecientes al g\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n, en cuyo argumento se indica exactamente el a\u00f1o cuando trascurre su argumento y, por supuesto, cuando \u00e9ste sea anterior a 2011.<\/p>\n

Los pac\u00edficos 40<\/strong><\/h5>\n

1940, Londres es una gran capital, como se ve cuando un autogiro despega desde el techo de un edificio e inicia el vuelo sobre el T\u00e1mesis, donde se cruza con bastantes aeronaves, todas ellas propulsadas por h\u00e9lices; mientras en las m\u00e1rgenes del r\u00edo se han construido edificios, la mayor\u00eda con aeropuertos en sus azoteas, de estilos ecl\u00e9cticos, poco estilizados, sin demasiado atractivo arquitect\u00f3nico y bastante m\u00e1s altos que la Torre del Reloj del Palacio de Westminster, que puede verse a los lejos, casi sepultada entre estas edificaciones.<\/p>\n

Este Londres pertenece a High Treason<\/em> (Maurice Elvey, 1929), cuyo cartel muestra una arquitectura a\u00fan m\u00e1s avanzada que las propias im\u00e1genes de la pel\u00edcula y en el que aparece, adem\u00e1s de un, al parecer inevitable, aeropuerto en lo alto de un edificio, un gran dirigible pasando por debajo de un viaducto sobre el que circulan ferrocarriles y se lee \u00ab1930′ VISION OF 1940\u00bb.<\/p>\n

\n

La cr\u00edtica del momento destac\u00f3 todo este derroche de tecnolog\u00eda futurista \u00abcon viva imaginaci\u00f3n y gran realizaci\u00f3n t\u00e9cnica [Maurice Elvey] ha producido im\u00e1genes de lo que el mundo podr\u00eda ser en 1940 lo que, sin duda, atrae la atenci\u00f3n. Son interesantes, incluso si uno no las considera convincentes. Pero, \u00bfSer\u00e1 Londres una ciudad robot en un tiempo tan corto como dentro de diez u once a\u00f1os? Puede haber un nuevo puente en Charing Cross, pensando que no es seguro; y puede haber incluso un t\u00fanel del Canal de la Mancha, lo que es a\u00fan m\u00e1s incierto. Los helic\u00f3pteros pueden ser de uso com\u00fan y los aviones pueden aterrizar y despegar de las cubiertas de edificios de muchos pisos haciendo sombra a la c\u00fapula de San Pablo. Puede que no haya peri\u00f3dicos, que la radiodifusi\u00f3n haya suplantado al London Times y las revistas que son publicadas por Lord Rothemere y Lord Beaverbrook cada ma\u00f1ana y tarde en este a\u00f1o de gracia. Pero Maurice Elvey no convence a nadie que las im\u00e1genes que presenta tan admirablemente sea probable que prevalezcan en un espacio de tiempo tan corto como el de diez a\u00f1os a partir de ahora\u00bb (Marshall 1929). A pesar de la admiraci\u00f3n por lo que se ve en la pel\u00edcula, el cr\u00edtico duda razonablemente sobre la posibilidad de su existencia y es cierto que en cuanto a la ciudad, afortunadamente no se ha podido ver salvo en las pantallas cinematogr\u00e1ficas. Una admiraci\u00f3n que ha continuada incluso a\u00f1os despu\u00e9s, \u00abdestacan los rascacielos de estilo Tudor de cincuenta pisos\u00bb (Ackerman 1997: 179), cuando en realidad, basta contar las plantas de los que se ven, para comprobar que s\u00f3lo tienen alrededor de veinte.<\/p>\n

Es evidente que este aspecto de la producci\u00f3n era el m\u00e1s importante, as\u00ed lo enfatiza el press-book de la pel\u00edcula: \u00abuna historia como \u00e9sta ofrece oportunidades para efectos visuales y sonoros \u00fanicos, y la pel\u00edcula nos muestra Londres en 1940, con el nuevo Puente de Charing Cross, calles de dos pisos, aeroplanos, aeronaves y helic\u00f3pteros que ascienden y aterrizan en los techos de edificios en el coraz\u00f3n de la City; uso diario de la televisi\u00f3n, noticias difundidas simult\u00e1neamente en sonido e imagen, el T\u00fanel del Canal en funcionamiento, el club nocturno del futuro con sus instrumentos mec\u00e1nicos de m\u00fasica de jazz y damas esgrimistas cuando se convierte en cabar\u00e9; modas de 1940, con m\u00e1s pieles para las mujeres y camisas de suave seda y pantalones hasta la rodilla para los hombres; en definitiva, una \u00e9poca de maravillas cient\u00edficas y sorpresas en el vestir\u00bb (Soister 2004: 99).No se debe dejar de mencionar otro Londres del futuro, esta vez sin fecha, pero antecedente del citado, el mostrado por el cortometraje de The Fugitive Futurist<\/em> (Gaston Quiribet, 1924), donde a trav\u00e9s de un aparato se pueden ver las olas rompiendo en pleno Trafalgar Square, el Strand lleno de carteles luminosos, un enorme dirigible atracando en la torre del Parlamento y, como explica un intert\u00edtulo, \u00abTower Bridge resolver\u00e1 los problemas de tr\u00e1fico\u00bb porque por debajo discurren unas v\u00edas ferroviarias, mientras por su parte superior circulan trenes elevados y \u00abla ciencia revolucionar\u00e1 los m\u00e9todos de edificaci\u00f3n\u00bb, como explica otro intert\u00edtulo y a continuaci\u00f3n, tras mostrar cu\u00e1nto tarda un obrero perezoso en colocar un ladrillo, se ve una pared de ladrillos levant\u00e1ndose sola sin intervenci\u00f3n humana; l\u00e1stima que al final se descubra que el aparato en realidad s\u00f3lo contiene unos ladrillos y su inventor es reconducido al manicomio de d\u00f3nde se ha fugado, por lo que todas las maravillas que ha visto el espectador son elucubraciones que les ha narrado un loco.<\/p>\n

Volviendo al Londres de High Treason<\/em>, hay gran tensi\u00f3n en las fronteras entre los Estados Atl\u00e1nticos y los Estados Federados de Europa, la Liga Mundial de la Paz intenta evitar los conflictos, sin embargo, los esbirros de una empresa de armamento hacen estallar una bomba en un tren justo en el t\u00fanel del Canal de la Mancha, para provocar la conflagraci\u00f3n; Europa moviliza a sus hombres y mujeres, las seguidoras de la Liga rodean a los bombarderos impidiendo que despeguen y cuando el Presidente de Europa est\u00e1 a punto de declarar la guerra, el l\u00edder de la Liga lo mata, evitando la hostilidades; pero no se puede impedir que \u00e9ste sea condenado y ejecutado, convirti\u00e9ndose en un m\u00e1rtir por la Paz.A\u00a0principios de los a\u00f1os cuarenta el hombre m\u00e1s poderoso del mundo, un dictador corrupto, sigue explotando la m\u00e1quina que, cuando era minero hace veinte a\u00f1os, le dio un extraterrestre al que se encontr\u00f3 en la mina, esta m\u00e1quina le permite crear energ\u00eda ilimitada, d\u00e1ndose cuenta de sus terribles actos y antes de que su malvado hijo haga un mal uso de ella, decide destruirla, como puede comprobarse en Algol <\/em>(Hans Werckmeister, 1920), todo ello en unos a\u00f1os cuarenta cuyos ambientes son abstractos con l\u00edneas quebradas y tonos contrastados propios del expresionismo, espacios que por su dise\u00f1o atemporal, lo mismo sirven parta los a\u00f1os veinte cuando comienza la historia, como para el Mundo de dos d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

En 1940, como cuenta Non Stop New York<\/em> (Robert Stevenson, 1937), un avi\u00f3n a reacci\u00f3n trasatl\u00e1ntico un\u00eda Londres con Nueva York. La primera capital tuvo m\u00e1s suerte que Nueva York, porque en 1940 sufri\u00f3 un ataque a\u00e9reo en el que las bombas destruyeron el Empire State Building, a causa de la Segunda Guerra Mundial, que enfrent\u00f3 a EE. UU. con la Confederaci\u00f3n de Estados Euroasi\u00e1ticos, profetizada por Los hombres deben pelear<\/em> (Men Must Fight; Edgar Selwyn, 1933). El Empire State era ya el s\u00edmbolo de la metr\u00f3poli y por ello, como se ver\u00e1 m\u00e1s adelante, aparece y adem\u00e1s es destruido, en m\u00faltiples pel\u00edculas. Tampoco tuvo suerte Everytown, un trasunto de Londres, ya que ese a\u00f1o comenzaron los bombardeos sobre la ciudad, El mundo futuro <\/em>(Things to Come; William Cameron Menzies, 1936). Algunos desgraciadamente s\u00ed acertaron con sus predicciones. Mosc\u00fa 1946, en Kosmicheskij reis<\/em>, (Vasili Zhuravlyov, 1936) puede verse \u00abuna torre coronada por una figura con alas, que est\u00e1 sobre el edificio del Instituto para Viajes Interplanetarios, adosado a ese edificio hay un cuerpo edificado con una c\u00fapula de la que parte una inmensa rampa de lanzamiento construida con perfiles met\u00e1licos, bajo ella, circulan veh\u00edculos por grandes avenidas, al fondo, tras lo que parece un vasto parque, se ve la ciudad y sobre ella, compitiendo con la torre que se acaba de mostrar, sobresale el Palacio de los Soviets de Boris Iofan, Vladimir Schuko y Vladimir Gelfreikth, que result\u00f3 ganador del famoso concurso de 1933\u00bb as\u00ed como un \u00abcohete sostenido por un complejo entramado met\u00e1lico, dentro de un hangar construido con arcos parab\u00f3licos de hormig\u00f3n, como los hangares para dirigibles que construy\u00f3 Eug\u00e8ne Freyssinet en Orly en 1923″ (Gorostiza 2007: 23). La Segunda Guerra Mundial no ha dejado sus espantosas secuelas en este Mosc\u00fa y gracias a la Paz que se vive, sus cient\u00edficos pudieron incluso construir un cohete que los traslad\u00f3 a otros planetas\u00bb…..<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed el comienzo de mi art\u00edculo, como siempre en este blog, el que quiera terminar de leerlo tendr\u00e1 que hacerlo sobre papel, comprando la muy recomendable revista Teatro Marittimo,<\/em> por ejemplo en la librer\u00eda madrile\u00f1a\u00a08 1\/2<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>
\nSanta Cruz de Tenerife, noviembre 2011<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En una entrada de mi blog escrib\u00eda sobre la nueva revista de cine y arquitectura Teatro Marittimo, creada y dirigida por David Rivera. En su primer n\u00famero, dedicado a utop\u00edas construidas,\u00a0publicaron un art\u00edculo m\u00edo titulado \u00abEl presente como utop\u00eda\u00bb y subtitulado \u00abvista de la ciudad actual desde el pasado\u00bb, sobre c\u00f3mo en las pel\u00edculas de 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