{"id":17708,"date":"2012-11-24T07:00:45","date_gmt":"2012-11-24T07:00:45","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=17708"},"modified":"2025-05-31T12:45:34","modified_gmt":"2025-05-31T10:45:34","slug":"el-presente-como-utopia-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-presente-como-utopia-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"[:es]El presente como utop\u00eda | Jorge Gorostiza[:gl]resente como utop\u00eda | Jorge Gorostiza[:en]The present like Utopia | Jorge Gorostiza[:]"},"content":{"rendered":"

[:es]

\"El<\/a>
Nueva York en 1980 seg\u00fan Just Imagine (David Butler, 1930)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En una entrada<\/a> de mi blog escrib\u00eda sobre la nueva revista de cine y arquitectura Teatro Marittimo<\/em>, creada y dirigida por David Rivera. En su primer n\u00famero, dedicado a utop\u00edas construidas,\u00a0publicaron un art\u00edculo m\u00edo titulado \u00abEl presente como utop\u00eda\u00bb y subtitulado \u00abvista de la ciudad actual desde el pasado\u00bb, sobre c\u00f3mo en las pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n se imaginaron las ciudades que en ese momento eran el futuro y ahora ya son nuestro pasado, desde la d\u00e9cada de los cuarenta, hasta el entonces m\u00edtico comienzo del Siglo XXI. Pel\u00edculas como Just Imagine<\/a><\/em>, estrenada en 1930 y\u00a0en la que se imaginaron c\u00f3mo iba a ser el Nueva York del a\u00f1o 1980, quiz\u00e1s por tratarse de un\u00a0\u00a0buen y conocido ejemplo, David puso la fotograf\u00eda que adjunto al principio del art\u00edculo.<\/p>\n

Como ya he hecho en otras ocasiones, copio aqu\u00ed s\u00f3lo el principio de este art\u00edculo, porque la revista a\u00fan est\u00e1 en las librer\u00edas y se puede leer en papel, por eso hay que comprarla, entre otros motivos, para garantizar su subsistencia.<\/p>\n

\u00abLa palabra utop\u00eda procede del griego y etimol\u00f3gicamente puede tener dos or\u00edgenes, uno significa \u00abbuen lugar\u00bb y el otro, \u00abno lugar\u00bb. Ambos se refieren a un sitio, en el primero se tratar\u00eda de uno \u00f3ptimo, pero en el segundo se descubre un grave problema, es un sitio que no existe. Un lugar, un espacio que casi siempre se encuentra edificado de forma parcial o es totalmente urbano, que ha sido descrito con palabras y representado gr\u00e1ficamente en muchas ocasiones, teniendo configuraciones arquitect\u00f3nicas y urban\u00edsticas muy diversas, pero que s\u00f3lo ha podido recorrerse en movimiento gracias a la imagen cinematogr\u00e1fica, televisiva o de los videojuegos.<\/p>\n

El propio cine puede considerarse como una utop\u00eda \u00abun ning\u00fan lugar de la imaginaci\u00f3n, donde el espacio es la dimensi\u00f3n crucial\u00bb (Darke 2007: 27), precisamente por la importancia de sus cualidades espaciales, incluso arquitect\u00f3nicas, porque, como escribe Anne Hurault-Paupe:<\/p>\n

\n

\u00aben el cine, la noci\u00f3n de utop\u00eda denomina un cierto tipo de relaciones entre lugares [\u2026] se puede considerar como el cine crea los \u00ablugares de la nada\u00bb (en el caso de una pel\u00edcula de ficci\u00f3n, el espectador, confinado en una sala oscura, est\u00e1 inmerso en un mundo ficticio -la di\u00e9gesis- que se manifiesta por la im\u00e1genes en movimiento y los sonidos) [\u2026] As\u00ed, cuando el cine, en las salas oscuras, muestra las ficciones que tienen lugar en espacios calificados como no reales y cuyo significado es el sue\u00f1o de un mundo ideal, est\u00e1 sumamente cargado de utop\u00eda\u00bb (Hurault-Paupe 2007: 50).<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Teniendo en cuenta estas relaciones, antes de continuar, es necesario establecer dos premisas, la primera sobre el t\u00e9rmino distop\u00eda, una palabra que al parecer fue creada por Stuart Mill a finales del siglo XIX, casi al mismo que las utop\u00edas literarias se convert\u00edan en utop\u00edas negativas, recu\u00e9rdese entre otras: Cuando el dormido despierte<\/em> (Wells, 1899), El tal\u00f3n de hierro<\/em> (London, 1908), Nosotros<\/em> (Zamiatin, 1924), Un mundo feliz<\/em> (Huxley, 1932) y 1984 (Orwell, 1949); como opina Dani\u00e8le Andr\u00e9<\/p>\n

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\u00abla distop\u00eda corresponde a un deseo de la utop\u00eda, representa su pulsi\u00f3n de muerte: el objetivo \u00faltimo de la utop\u00eda es la distop\u00eda\u00bb (Andr\u00e9 2005: 166);<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

por ello, al hablar del futuro de la ciudad en el Cine, ese que en realidad ahora ya es el pasado, no se distinguir\u00e1 entre lugares ut\u00f3picos y dist\u00f3picos. La segunda premisa es el estricto objeto de estudio de este art\u00edculo: s\u00f3lo aquellas pel\u00edculas visionarias, casi siempre pertenecientes al g\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n, en cuyo argumento se indica exactamente el a\u00f1o cuando trascurre su argumento y, por supuesto, cuando \u00e9ste sea anterior a 2011.<\/p>\n

Los pac\u00edficos 40<\/strong><\/h5>\n

1940, Londres es una gran capital, como se ve cuando un autogiro despega desde el techo de un edificio e inicia el vuelo sobre el T\u00e1mesis, donde se cruza con bastantes aeronaves, todas ellas propulsadas por h\u00e9lices; mientras en las m\u00e1rgenes del r\u00edo se han construido edificios, la mayor\u00eda con aeropuertos en sus azoteas, de estilos ecl\u00e9cticos, poco estilizados, sin demasiado atractivo arquitect\u00f3nico y bastante m\u00e1s altos que la Torre del Reloj del Palacio de Westminster, que puede verse a los lejos, casi sepultada entre estas edificaciones.<\/p>\n

Este Londres pertenece a High Treason<\/em> (Maurice Elvey, 1929), cuyo cartel muestra una arquitectura a\u00fan m\u00e1s avanzada que las propias im\u00e1genes de la pel\u00edcula y en el que aparece, adem\u00e1s de un, al parecer inevitable, aeropuerto en lo alto de un edificio, un gran dirigible pasando por debajo de un viaducto sobre el que circulan ferrocarriles y se lee \u00ab1930′ VISION OF 1940\u00bb.<\/p>\n

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La cr\u00edtica del momento destac\u00f3 todo este derroche de tecnolog\u00eda futurista \u00abcon viva imaginaci\u00f3n y gran realizaci\u00f3n t\u00e9cnica [Maurice Elvey] ha producido im\u00e1genes de lo que el mundo podr\u00eda ser en 1940 lo que, sin duda, atrae la atenci\u00f3n. Son interesantes, incluso si uno no las considera convincentes. Pero, \u00bfSer\u00e1 Londres una ciudad robot en un tiempo tan corto como dentro de diez u once a\u00f1os? Puede haber un nuevo puente en Charing Cross, pensando que no es seguro; y puede haber incluso un t\u00fanel del Canal de la Mancha, lo que es a\u00fan m\u00e1s incierto. Los helic\u00f3pteros pueden ser de uso com\u00fan y los aviones pueden aterrizar y despegar de las cubiertas de edificios de muchos pisos haciendo sombra a la c\u00fapula de San Pablo. Puede que no haya peri\u00f3dicos, que la radiodifusi\u00f3n haya suplantado al London Times y las revistas que son publicadas por Lord Rothemere y Lord Beaverbrook cada ma\u00f1ana y tarde en este a\u00f1o de gracia. Pero Maurice Elvey no convence a nadie que las im\u00e1genes que presenta tan admirablemente sea probable que prevalezcan en un espacio de tiempo tan corto como el de diez a\u00f1os a partir de ahora\u00bb (Marshall 1929). A pesar de la admiraci\u00f3n por lo que se ve en la pel\u00edcula, el cr\u00edtico duda razonablemente sobre la posibilidad de su existencia y es cierto que en cuanto a la ciudad, afortunadamente no se ha podido ver salvo en las pantallas cinematogr\u00e1ficas. Una admiraci\u00f3n que ha continuada incluso a\u00f1os despu\u00e9s, \u00abdestacan los rascacielos de estilo Tudor de cincuenta pisos\u00bb (Ackerman 1997: 179), cuando en realidad, basta contar las plantas de los que se ven, para comprobar que s\u00f3lo tienen alrededor de veinte.<\/p>\n

Es evidente que este aspecto de la producci\u00f3n era el m\u00e1s importante, as\u00ed lo enfatiza el press-book de la pel\u00edcula: \u00abuna historia como \u00e9sta ofrece oportunidades para efectos visuales y sonoros \u00fanicos, y la pel\u00edcula nos muestra Londres en 1940, con el nuevo Puente de Charing Cross, calles de dos pisos, aeroplanos, aeronaves y helic\u00f3pteros que ascienden y aterrizan en los techos de edificios en el coraz\u00f3n de la City; uso diario de la televisi\u00f3n, noticias difundidas simult\u00e1neamente en sonido e imagen, el T\u00fanel del Canal en funcionamiento, el club nocturno del futuro con sus instrumentos mec\u00e1nicos de m\u00fasica de jazz y damas esgrimistas cuando se convierte en cabar\u00e9; modas de 1940, con m\u00e1s pieles para las mujeres y camisas de suave seda y pantalones hasta la rodilla para los hombres; en definitiva, una \u00e9poca de maravillas cient\u00edficas y sorpresas en el vestir\u00bb (Soister 2004: 99).No se debe dejar de mencionar otro Londres del futuro, esta vez sin fecha, pero antecedente del citado, el mostrado por el cortometraje de The Fugitive Futurist<\/em> (Gaston Quiribet, 1924), donde a trav\u00e9s de un aparato se pueden ver las olas rompiendo en pleno Trafalgar Square, el Strand lleno de carteles luminosos, un enorme dirigible atracando en la torre del Parlamento y, como explica un intert\u00edtulo, \u00abTower Bridge resolver\u00e1 los problemas de tr\u00e1fico\u00bb porque por debajo discurren unas v\u00edas ferroviarias, mientras por su parte superior circulan trenes elevados y \u00abla ciencia revolucionar\u00e1 los m\u00e9todos de edificaci\u00f3n\u00bb, como explica otro intert\u00edtulo y a continuaci\u00f3n, tras mostrar cu\u00e1nto tarda un obrero perezoso en colocar un ladrillo, se ve una pared de ladrillos levant\u00e1ndose sola sin intervenci\u00f3n humana; l\u00e1stima que al final se descubra que el aparato en realidad s\u00f3lo contiene unos ladrillos y su inventor es reconducido al manicomio de d\u00f3nde se ha fugado, por lo que todas las maravillas que ha visto el espectador son elucubraciones que les ha narrado un loco.<\/p>\n

Volviendo al Londres de High Treason<\/em>, hay gran tensi\u00f3n en las fronteras entre los Estados Atl\u00e1nticos y los Estados Federados de Europa, la Liga Mundial de la Paz intenta evitar los conflictos, sin embargo, los esbirros de una empresa de armamento hacen estallar una bomba en un tren justo en el t\u00fanel del Canal de la Mancha, para provocar la conflagraci\u00f3n; Europa moviliza a sus hombres y mujeres, las seguidoras de la Liga rodean a los bombarderos impidiendo que despeguen y cuando el Presidente de Europa est\u00e1 a punto de declarar la guerra, el l\u00edder de la Liga lo mata, evitando la hostilidades; pero no se puede impedir que \u00e9ste sea condenado y ejecutado, convirti\u00e9ndose en un m\u00e1rtir por la Paz.A\u00a0principios de los a\u00f1os cuarenta el hombre m\u00e1s poderoso del mundo, un dictador corrupto, sigue explotando la m\u00e1quina que, cuando era minero hace veinte a\u00f1os, le dio un extraterrestre al que se encontr\u00f3 en la mina, esta m\u00e1quina le permite crear energ\u00eda ilimitada, d\u00e1ndose cuenta de sus terribles actos y antes de que su malvado hijo haga un mal uso de ella, decide destruirla, como puede comprobarse en Algol <\/em>(Hans Werckmeister, 1920), todo ello en unos a\u00f1os cuarenta cuyos ambientes son abstractos con l\u00edneas quebradas y tonos contrastados propios del expresionismo, espacios que por su dise\u00f1o atemporal, lo mismo sirven parta los a\u00f1os veinte cuando comienza la historia, como para el Mundo de dos d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

En 1940, como cuenta Non Stop New York<\/em> (Robert Stevenson, 1937), un avi\u00f3n a reacci\u00f3n trasatl\u00e1ntico un\u00eda Londres con Nueva York. La primera capital tuvo m\u00e1s suerte que Nueva York, porque en 1940 sufri\u00f3 un ataque a\u00e9reo en el que las bombas destruyeron el Empire State Building, a causa de la Segunda Guerra Mundial, que enfrent\u00f3 a EE. UU. con la Confederaci\u00f3n de Estados Euroasi\u00e1ticos, profetizada por Los hombres deben pelear<\/em> (Men Must Fight; Edgar Selwyn, 1933). El Empire State era ya el s\u00edmbolo de la metr\u00f3poli y por ello, como se ver\u00e1 m\u00e1s adelante, aparece y adem\u00e1s es destruido, en m\u00faltiples pel\u00edculas. Tampoco tuvo suerte Everytown, un trasunto de Londres, ya que ese a\u00f1o comenzaron los bombardeos sobre la ciudad, El mundo futuro <\/em>(Things to Come; William Cameron Menzies, 1936). Algunos desgraciadamente s\u00ed acertaron con sus predicciones. Mosc\u00fa 1946, en Kosmicheskij reis<\/em>, (Vasili Zhuravlyov, 1936) puede verse \u00abuna torre coronada por una figura con alas, que est\u00e1 sobre el edificio del Instituto para Viajes Interplanetarios, adosado a ese edificio hay un cuerpo edificado con una c\u00fapula de la que parte una inmensa rampa de lanzamiento construida con perfiles met\u00e1licos, bajo ella, circulan veh\u00edculos por grandes avenidas, al fondo, tras lo que parece un vasto parque, se ve la ciudad y sobre ella, compitiendo con la torre que se acaba de mostrar, sobresale el Palacio de los Soviets de Boris Iofan, Vladimir Schuko y Vladimir Gelfreikth, que result\u00f3 ganador del famoso concurso de 1933\u00bb as\u00ed como un \u00abcohete sostenido por un complejo entramado met\u00e1lico, dentro de un hangar construido con arcos parab\u00f3licos de hormig\u00f3n, como los hangares para dirigibles que construy\u00f3 Eug\u00e8ne Freyssinet en Orly en 1923″ (Gorostiza 2007: 23). La Segunda Guerra Mundial no ha dejado sus espantosas secuelas en este Mosc\u00fa y gracias a la Paz que se vive, sus cient\u00edficos pudieron incluso construir un cohete que los traslad\u00f3 a otros planetas\u00bb…..<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed el comienzo de mi art\u00edculo, como siempre en este blog, el que quiera terminar de leerlo tendr\u00e1 que hacerlo sobre papel, comprando la muy recomendable revista Teatro Marittimo,<\/em> por ejemplo en la librer\u00eda madrile\u00f1a\u00a08 1\/2<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>
\nSanta Cruz de Tenerife, noviembre 2011<\/p>\n

[:en]

\"\"<\/a>
New York in 1980 according to Just Imagine (David Butler, 1930)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

In a previous\u00a0entry<\/a> of this blog he was writing on the new magazine of cinema and architecture Teatro Marittimo<\/em>, created and directed by David Rivera. In his first number dedicated to constructed Utopias, they published my qualified article \u00abThe present as Utopia\u00bb and subgraduate \u00absight of the current city from the past\u00bb, on how in the movies of science fiction they imagined the cities that in this moment were the future and now already they are our past, from the decade of the forties, until the mythical beginning at the time of the 21st century. Movies as Just Imagine<\/a><\/em>, released in 1930 and in that they imagined how it was going to be the Nueva York of the year 1980, probably for example treating itself about a good one and acquaintance, David put the photography that I attach initially of the article.<\/p>\n

Since already I have done in other occasions, I copy here only the beginning of this article, because the magazine still is in the bookshops and can be read in paper, because of it it is necessary to buy it, between other motives, to guarantee his subsistence.<\/p>\n

\u00abThe word Utopia comes from the Greek and etymologically it can have two origins, one means \u00abgood place\u00bb and other one, \u00abnot place\u00bb. Both refer to a site, in the first one it would be a question of the ideal one, but in the second one a serious problem is discovered, is a site that does not exist. A place, a space that almost always is built of partial form or is totally urban, that has been described by words and represented graphically in many occasions, having architectural and urban development very diverse configurations, but that only it could have crossed in movement thanks to the cinematographic, television image or of the video games.<\/p>\n

The own cinema can be considered to be a Utopia \u00abone no place of the imagination, where the space is the crucial dimension\u00bb (Darke 2007: 27), precisely for the importance of his spatial, even architectural qualities, because, since Anne Hurault-Paupe writes: \u00abin the cinema, the notion of Utopia names a certain type of relations between places [\u2026] it is possible to consider to be the cinema to create the \u00abplaces of nothing\u00bb (in case of a movie of fiction, the spectator confined in a dark room, is immersed in a fictitious world – the di\u00e9gesis – that demonstrates for the im\u00e1genes in movement and the sounds) [\u2026] This way, when the cinema, in the dark rooms, shows the fictions that take place in spaces qualified like not royal and which meaning is the dream of an ideal world, it is extremely loaded with Utopia\u00bb (Hurault-Paupe 2007: 50).<\/p>\n

Bearing these relations in mind, before continuing, it is necessary to establish two premises, the first one on the term distop\u00eda, a word that apparently was created by Stuart Mill at the end of the 19th century, almost to the same one that the literary Utopias were turning into negative Utopias, be remembered between others: When the slept one wakes up<\/em> (Wells, 1899), The heel of iron<\/em> (London, 1908), We<\/em> (Zamiatin, 1924), A happy world<\/em> (Huxley, 1932) and 1984<\/em> (Orwell, 1949); as Dani\u00e8le Andr\u00e9 thinks \u00bb the distop\u00eda corresponds to a desire of the Utopia, it represents his drive of death: the last aim of the Utopia is the distop\u00eda \u00bb (Andr\u00e9 2005: 166); for it, on having spoken about the future of the city in the Cinema, this that actually now already is the past, it will not differ between Utopian places and opposite utopians. The second premise is the strict object of study of this article: only those visionary movies, almost always belonging to the kind of science fiction, in whose argument is indicated exactly the year when trascurre his argument and, certainly, when this one should be previous to 2011.<\/p>\n

The pacific ones 40<\/strong><\/p>\n

1940, London is the great capital, since one sees when an autodraft takes off from the ceiling of a building and initiates the flight on the Thames, where it crosses with enough aircraft, all of them promoted by propellers; while in the m\u00e1rgenes of the river buildings have been constructed, the majority with airports in his roofs, of eclectic, little stylized styles, without too much architectural attraction and higher enough than the Tower of the Clock of the Palace of Westminster, which can turn to them far, almost buried between these buildings.<\/p>\n

This London belongs to High Treason<\/em> (Maurice Elvey, 1929), which cartel shows an architecture furthermore advanced that the own images of the movie and in that it turns out to be, besides one, apparently inevitable, airport in the high of a building, a great dirigible happening below a viaduct on which they circulate railroads and reads \u00ab1930′ VISION OF 1940\u00bb.<\/p>\n

\n

The critique of the moment emphasized everything this waste of futurist technology \u00bb with alive imagination and great technical accomplishment [Maurice Elvey] it has produced images of what the world might be in 1940 what, undoubtedly, attracts the attention. They are interesting, even if one does not consider them to be convincing. But, will it be London a city robot in a time as short as in ten or eleven years? There can be a new bridge in Charing Cross, thinking that it is not sure; and there can be even a tunnel of the English Channel, which is furthermore uncertain. The helicopters can be of common use and the planes can land and take off of the building covers of many floors doing shade to San Paul’s dome. It is possible that there are no newspapers, that the broadcasting has supplanted to the London Times and the magazines that are published by Lord Rothemere and Lord Beaverbrook every morning and evening in this year of grace. But Maurice Elvey does not convince anybody that the images that he presents so admirably it is probable that they prevail in a lapse of time as short as that of ten years from now\u00bb (Marshall 1929). In spite of the admiration for what one sees in the movie, the critic doubts reasonably on the possibility of his existence and is true that as for the city, lucky one could not have seen except on the cinematographic screens. An admiration that has continued even some years later, \u00abstand out the skyscrapers of style Tudor of fifty floors\u00bb (Ackerman 1997: 179), when actually, it is enough to count the plants of those who are seen, to verify that only they have about twenty.<\/p>\n

It is evident that this aspect of the production was more important, like that the press-book of the movie emphasizes it: \u00aba history like this one offers opportunities for the visual and sonorous only effects, and the movie shows us London in 1940, with Charing Cross’s new Bridge, streets of two floors, airplanes, aircraft and helicopters that ascend and land in the building ceilings in the heart of the City; daily use of the television, news spread simultaneously in sound and image, the Tunnel of the Channel in functioning, the night club of the future with his mechanical instruments of music of jazz and ladies esgrimistas when it turns into cabaret; modes of 1940, with more skins for the women and shirts of soft it sedates and trousers up to the knee for the men; definitively, an epoch of scientific marvels and surprises in to dress\u00bb (Soister 2004: 99). It\u00b4s not necessary to to stop mentioning another London of the future, this time without date, but precedent of the mentioned one, the showed one for The Fugitive Futurist<\/em> (Gaston Quiribet, 1924) where across a device the waves can be seen breaking in full Trafalgar Square, the Strand full of luminous cartels, an enormous dirigible mooring in the tower of the Parliament and, as makes clear an intertitle, \u00abTower Bridge will solve the problems of traffic \u00bb because for below they think up a few railway routes, while for your part Superior they circulate high trains and \u00bb the science will revolutionize the methods of building\u00bb, as it explains another intertitle and later, after a lazy worker showing how much slow in placing a brick, one sees a wall of bricks getting up alone without human intervention; a pity that ultimately discovers that the device actually only contains a few bricks and his inventor is re-led to the mental hospital wherefrom it has absconded, for what all the marvels that the spectator has seen are elucubraciones that a madman has narrated.<\/p>\n

Returning to\u00a0High Treason<\/em> in London, there is great tension in the borders between the Atlantic States and the Federated States of Europe, the World League of the Peace tries to avoid the conflicts, nevertheless, the bailiffs of an armament company make explode a bomb in a just train in the tunnel of the English Channel, to provoke the conflagration; Europe mobilizes his men and women, the seguidoras of the League make a detour to the bombardiers preventing that despeguen and when the President of Europa is on the verge of declaring the war, the leader of the League kills, avoiding the hostilidades; but it is not possible to prevent that this one is condemned and executed, turning into a martyr for the Peace. At the beginning of the forties the most powerful man of the world, a corrupt dictator, continues exploiting the machine that, when it was mining twenty years ago, there gave him an extraterrestrial being whom one found in the mine, this machine allows him to create unlimited energy, realizing his terrible acts and before his wicked son does an evil use of her, it decides to destroy it, since it can be verified in\u00a0Algol<\/em> (Hans Werckmeister, 1920), all this in a few forties which environments are abstract with broken lines and confirmed own tones of the expressionism, spaces that for his design atemporal, the same thing serve divides the twenties when it begins the history, since for the World of two decades later.<\/p>\n

In 1940, as account\u00a0Non Stop New York<\/em> (Robert Stevenson, 1937), a transatlantic jet plane was joining London with New York. The first capital had more luck that New York, because in 1940 it suffered an air raid in which the bombs destroyed the Empire State Building, because of the Second World war, which faced EE. UU. with the Federation of Euro-Asian States, prophesied by Men Must Fight<\/em> (Edgar Selwyn, 1933). The Empire State was already the symbol of the metropolis and for it, since one will see hereinafter, it appears and in addition it is destroyed, in multiple movies. Neither was lucky Everytown, a transcript of London, since this year they began the bombardments on the city, Things to Eats<\/em> (William Cameron Menzies, 1936). Some of them unfortunately yes succeeded with his predictions. Moscow 1946, in\u00a0Kosmicheskij reis<\/em>,\u00a0can turn \u00aba tower crowned by a figure with wings, which is on the building of the Institute for Interplanetary Trips, attached to this building there is a body built with a dome of the one that divides an immense ramp of launch constructed with metallic profiles, under her, they circulate vehicles for big avenues, to the bottom, after what it looks like a vast park, one sees the city and on her, competing with the tower that has just appeared, there stands out the Palace of Boris Iofan’s Soviets, Vladimir Schuko and Vladimir Gelfreikth, that he turned out to be a winner of the famous contest of 1933\u00bb as well as a \u00abrocket supported by a complex metallic studding, inside a hangar constructed with parabolic arches of concrete, as the hangars for dirigibles that Eug\u00e8ne Freyssinet constructed in Orly in 1923\u00bb (Gorostiza 2007: 23). The Second World war has not left his frightful sequels in this Moscow and thanks to the Peace that is lived, his scientists could construct even a rocket that moved them to other planets \u00ab…..<\/p>\n

Hitherto the beginning of my article, since always in this blog, which wants to stop reading it it will have to do it on paper, buying the very advisable magazine Teatro Marittimo<\/em>, for example in the bookshop of Madrid 8 1\/2.<\/p>\n<\/div>\n

Jorge Gorostiza, architect. Author of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Santa Cruz de Tenerife, november 2011<\/p>\n

[:gl]

\"\"<\/a>
Nova York en 1980 seg\u00fan Just Imagine (David Butler, 1930)<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Nunha\u00a0entrada<\/a> anterior do meu blogue escrib\u00eda sobre a nova revista de cine e arquitectura Teatro Marittimo, creada e dirixida por David Rivera. No seu primeiro n\u00famero, dedicado a utop\u00edas constru\u00eddas, publicaron un artigo meu titulado \u00abO presente como utop\u00eda\u00bb e subtitulado \u00abvista da cidade actual dende o pasado\u00bb, sobre como nas pel\u00edculas de ciencia ficci\u00f3n se imaxinaron as cidades que nese momento eran o futuro e agora xa son o noso pasado, dende a d\u00e9cada dos corenta, ata o ent\u00f3n m\u00edtico comezo do S\u00e9culo XXI. Pel\u00edculas como Just Imagine<\/a><\/em>, estreada en 1930 e na que se imaxinaron como \u00eda ser o\u00a0Nova York do ano 1980, quizais por tratarse dun bo e co\u00f1ecido exemplo, David puxo a fotograf\u00eda que achego ao principio do artigo.<\/p>\n

Como xa fixen noutras ocasi\u00f3ns, copio aqu\u00ed s\u00f3 o principio deste artigo, porque a revista a\u00ednda est\u00e1 nas librar\u00edas e se pode ler en papel, por iso hai que comprala, entre outros motivos, para garantir a s\u00faa subsistencia.<\/p>\n

\u00abA palabra utop\u00eda procede do grego e etimoloxicamente pode ter d\u00faas orixes, un significa \u00abbo lugar\u00bb e o outro, \u00abnon lugar\u00bb. Ambos os dous ref\u00edrense a un sitio, no primeiro tratar\u00edase dun \u00f3ptimo, pero no segundo desc\u00f3brese un grave problema, \u00e9 un sitio que non existe. Un lugar, un espazo que case sempre se encontra edificado de forma parcial ou \u00e9 totalmente urbano, que foi descrito con palabras e representado graficamente en moitas ocasi\u00f3ns, tendo configuraci\u00f3ns arquitect\u00f3nicas e urban\u00edsticas moi diversas, pero que s\u00f3 puido percorrerse en movemento grazas \u00e1 imaxe cinematogr\u00e1fica, televisiva ou dos videoxogos.<\/p>\n

O propio cine pode considerarse como unha utop\u00eda \u00abun ning\u00fan lugar da imaxinaci\u00f3n, onde o espazo \u00e9 a dimensi\u00f3n crucial\u00bb (Darke 2007: 27), precisamente pola importancia das s\u00faas calidades espaciais, mesmo arquitect\u00f3nicas, porque, como escribe Anne Hurault-Paupe: \u00abno cine, a noci\u00f3n de utop\u00eda denomina certo tipo de relaci\u00f3ns entre lugares […] p\u00f3dese considerar como o cine crea os \u00ablugares da nada\u00bb (no caso dunha pel\u00edcula de ficci\u00f3n, o espectador, confinado nunha sala escura, est\u00e1 inmerso nun mundo ficticio -a di\u00e9gesis- que se manifesta pola imaxes en movemento e os sons) […] As\u00ed, cando o cine, nas salas escuras, mostra as ficci\u00f3ns que te\u00f1en lugar en espazos cualificados como non reais e cuxo significado \u00e9 o sono dun mundo ideal, est\u00e1 sumamente cargado de utop\u00eda\u00bb (Hurault-Paupe 2007: 50).<\/p>\n

Tendo en conta estas relaci\u00f3ns, antes de continuar, \u00e9 necesario establecer d\u00faas premisas, a primeira sobre o termo distop\u00eda, unha palabra que ao parecer foi creada por Stuart Mill a finais do s\u00e9culo XIX, case ao mesmo que as utop\u00edas literarias se convert\u00edan en utop\u00edas negativas, rec\u00f3rdese entre outras: Cando o durmido esperte<\/em> (Wells, 1899), O tal\u00f3n de ferro<\/em> (London, 1908), Nos<\/em> (Zamiatin, 1924), Un mundo feliz<\/em> (Huxley, 1932) e 1984<\/em> (Orwell, 1949); como opina Dani\u00e8le Andr\u00e9 \u00aba distop\u00eda corresponde a un desexo da utop\u00eda, representa a s\u00faa pulsi\u00f3n de morte: o obxectivo \u00faltimo da utop\u00eda \u00e9 a distop\u00eda\u00bb (Andr\u00e9 2005: 166); por iso, ao falar do futuro da cidade no Cine, ese que en realidade agora xa \u00e9 o pasado, non se distinguir\u00e1 entre lugares ut\u00f3picos e dist\u00f3picos. A segunda premisa \u00e9 o estrito obxecto de estudo deste artigo: s\u00f3 aquelas pel\u00edculas visionarias, case sempre pertencentes ao x\u00e9nero de ciencia ficci\u00f3n, en cuxo argumento se indica exactamente o ano cando trascurre o seu argumento e, por suposto, cando este sexa anterior a 2011.<\/p>\n

Os pac\u00edficos 40<\/strong><\/p>\n

1940, Londres \u00e9 unha gran capital, como se ve cando un autoxiro despega dende o teito dun edificio e inicia o voo sobre o T\u00e1mese, onde se cruza con bastantes aeronaves, todas elas propulsadas por h\u00e9lices; mentres nas marxes do r\u00edo se constru\u00edron edificios, a maior\u00eda con aeroportos nas s\u00faas azoteas, de estilos ecl\u00e9cticos, pouco estilizados, sen demasiado atractivo arquitect\u00f3nico e bastante m\u00e1is alta que a Torre do Reloxo do Pazo de Westminster, que pode verse aos lonxe, case sepultada entre estas edificaci\u00f3ns.<\/p>\n

Este Londres pertence a High Treason<\/em> (Maurice Elvey, 1929), cuxo cartel mostra unha arquitectura a\u00ednda m\u00e1is avanzada que as propias imaxes da pel\u00edcula e no que aparece, ademais dun, ao parecer inevitable, aeroporto no alto dun edificio, un gran dirixible pasando por debaixo dun viaduto sobre o que circulan ferrocarr\u00eds e se le \u00ab1930 ‘ VISION OF 1940\u00bb.<\/p>\n

\n

A cr\u00edtica do momento destacou todo este dispendio de tecnolox\u00eda futurista \u00abcon viva imaxinaci\u00f3n e gran realizaci\u00f3n t\u00e9cnica [Maurice Elvey] produciu imaxes do que o mundo poder\u00eda ser en 1940 o que, sen d\u00fabida, atrae a atenci\u00f3n. Son interesantes, mesmo se un non as considera convincentes. Pero, \u00bfser\u00e1 Londres unha cidade robot nun tempo tan curto como dentro de dez ou once anos? Pode haber unha nova ponte en Charing Cross, pensando que non \u00e9 seguro; e pode haber mesmo un t\u00fanel da Canle da Mancha, o que \u00e9 a\u00ednda m\u00e1is incerto. Os helic\u00f3pteros poden ser de uso com\u00fan e os avi\u00f3ns poden aterrar e despegar das cubertas de edificios de moitos pisos facendo sombra \u00e1 c\u00fapula de San Pablo. Pode que non haxa peri\u00f3dicos, que a radiodifusi\u00f3n suplantase ao London Times e as revistas que son publicadas por Lord Rothemere e Lord Beaverbrook cada ma\u00f1\u00e1 e tarde neste ano de graza. Pero Maurice Elvey non convence a ningu\u00e9n que as imaxes que presenta tan admirablemente sexa probable que prevalezan nun espazo de tempo tan curto como o de dez anos a partir de agora\u00bb (Marshall 1929). A pesar da admiraci\u00f3n polo que se ve na pel\u00edcula, o cr\u00edtico dubida razoablemente sobre a posibilidade da s\u00faa existencia e \u00e9 certo que en canto \u00e1 cidade, afortunadamente non se puido ver salvo nas pantallas cinematogr\u00e1ficas. Unha admiraci\u00f3n que hai continuada mesmo anos despois, \u00abdestacan os ra\u00f1aceos de estilo Tudor de cincuenta pisos\u00bb (Ackerman 1997: 179), cando en realidade, abonda contar as plantas dos que se ven, para comprobar que s\u00f3 te\u00f1en ao redor de vinte.<\/p>\n

\u00c9 evidente que este aspecto da produci\u00f3n era o m\u00e1is importante, as\u00ed res\u00e1ltao o press-book da pel\u00edcula: \u00abunha historia como esta ofrece oportunidades para efectos visuais e sonoros \u00fanicos, e a pel\u00edcula m\u00f3stranos Londres en 1940, coa nova Ponte de Charing Cross, r\u00faas de dous pisos, aeroplanos, aeronaves e helic\u00f3pteros que ascenden e aterran nos teitos de edificios no coraz\u00f3n da City; uso diario da televisi\u00f3n, noticias difundidas simult\u00e1neamente en son e imaxe, o T\u00fanel da Canle en funcionamento, o club nocturno do futuro cos seus instrumentos mec\u00e1nicos de m\u00fasica de jazz e damas esgrimidoras cando se converte en cabar\u00e9; modas de 1940, con m\u00e1is peles para as mulleres e camisas de suave seda e pantal\u00f3ns ata o xeonllo para os homes; en definitiva, unha \u00e9poca de marabillas cient\u00edficas e sorpresas no vestir\u00bb (Soister 2004: 99).No se debe deixar de mencionar outro Londres do futuro, esta vez sen data, pero antecedente do citado, o mostrado pola curtametraxe de\u00a0The Fugitive Futurist<\/em> (Gaston Quiribet, 1924), onde a trav\u00e9s dun aparato se poden ver as ondas rompendo en pleno Trafalgar Square, o Strand cheo de carteis luminosos, un enorme dirixible atracando na torre do Parlamento e, como explica un intert\u00edtulo, \u00abTower Bridge resolver\u00e1 os problemas de tr\u00e1fico\u00bb porque por debaixo discorren unhas v\u00edas ferroviarias, mentres pola s\u00faa banda superior circulan trens elevados e \u00aba ciencia revolucionar\u00e1 os m\u00e9todos de edificaci\u00f3n\u00bb, como explica outro intert\u00edtulo e a continuaci\u00f3n, tras mostrar canto tarda un obreiro preguiceiro en colocar un ladrillo, se ve unha parede de ladrillos levant\u00e1ndose soa sen intervenci\u00f3n humana; pena ao final se descubra que que o aparato en realidade s\u00f3 cont\u00e9n uns ladrillos e o seu inventor \u00e9 reconducido ao manicomio de onde se fuxiu, polo que todas as marabillas que viu o espectador son elucubraci\u00f3ns que lles narrou un tolo.<\/p>\n

Volvendo ao Londres de High Treason<\/em>, hai gran tensi\u00f3n nas fronteiras entre os Estados Atl\u00e1nticos e os Estados Federados de Europa, a Liga Mundial da Paz intenta evitar os conflitos, non obstante, os esbirros dunha empresa de armamento fan estalar unha bomba nun tren xusto no t\u00fanel da Canle da Mancha, para provocar a conflagraci\u00f3n; Europa mobiliza os seus homes e mulleres, as seguidoras da Liga rodean aos bombardeiros impedindo que despeguen e cando o Presidente de Europa est\u00e1 a punto de declarar a guerra, o l\u00edder da Liga m\u00e1tao, evitando a hostilidades; pero non se pode impedir que este sexa condenado e executado, convert\u00e9ndose nun m\u00e1rtir pola Paz.A principios dos anos corenta o home m\u00e1is poderoso do mundo, un ditador corrupto, segue explotando a m\u00e1quina que, cando era mineiro hai vinte anos, lle deu un extraterrestre ao que se encontrou na mina, esta m\u00e1quina perm\u00edtelle crear enerx\u00eda ilimitada, d\u00e1ndose conta dos seus terribles actos e antes de que o seu malvado fillo faga un mal uso dela, decide destru\u00edla, como pode comprobarse en\u00a0Algol<\/em> (Hans Werckmeister, 1920), todo iso nuns anos corenta cuxos ambientes son abstractos con li\u00f1as quebradas e tons contrastados propios do expresionismo, espazos que polo seu dese\u00f1o atemporal, o mesmo serven parta os anos vinte cando comeza a historia, como para o Mundo de d\u00faas d\u00e9cadas despois.<\/p>\n

En 1940, como conta Non Stop New York<\/em> (Robert Stevenson, 1937), un avi\u00f3n a reacci\u00f3n trasatl\u00e1ntico un\u00eda Londres con Nova York. A primeira capital tivo m\u00e1is sorte que Nova York, porque en 1940 sufriu un ataque a\u00e9reo no que as bombas destru\u00edron o Empire State Building, a causa da Segunda Guerra Mundial, que enfrontou a EE. UU. coa Confederaci\u00f3n de Estados Euroasi\u00e1ticos, profetizada por Os homes deben pelexar<\/em> (Men Must Fight; Edgar Selwyn, 1933). O Empire State era xa o s\u00edmbolo da metr\u00f3pole e por iso, como se ver\u00e1 m\u00e1is adiante, aparece e ademais \u00e9 destru\u00eddo, en m\u00faltiples pel\u00edculas. Tampouco tivo sorte Everytown, unha copia de Londres, xa que ese ano comezaron os bombardeos sobre a cidade, O mundo futuro<\/em> (Things to Come; William Cameron Menzies, 1936). Alg\u00fans desgraciadamente si acertaron coas s\u00faas predici\u00f3ns. Mosc\u00fa 1946, en Kosmicheskij reis, (Vasili Zhuravlyov, 1936) pode verse \u00abunha torre coroada por unha figura con \u00e1s, que est\u00e1 sobre o edificio do Instituto para Viaxes Interplanetarias, pegado a ese edificio hai un corpo edificado cunha c\u00fapula da que parte unha inmensa rampla de lanzamento constru\u00edda con perf\u00eds met\u00e1licos, baixo ela, circulan veh\u00edculos por grandes avenidas, ao fondo, tras o que parece un vasto parque, vese a cidade e sobre ela, competindo coa torre que se acaba de mostrar, sobresae o Pazo dos Soviets de Boris Iofan, Vladimir Schuko e Vladimir Gelfreikth, que resultou ga\u00f1ador do famoso concurso de 1933\u00bb as\u00ed como un \u00abfoguete sostido por un complexo armaz\u00f3n met\u00e1lica, dentro dun hangar constru\u00eddo con arcos parab\u00f3licos de formig\u00f3n, como os hangares para dirixibles que constru\u00edu Eug\u00e8ne Freyssinet en Orly en 1923″ (Gorostiza 2007: 23). A Segunda Guerra Mundial non deixou as s\u00faas espantosas secuelas neste Mosc\u00fa e grazas \u00e1 Paz que se vive, os seus cient\u00edficos puideron mesmo constru\u00edr un foguete que os trasladou a outros planetas\u00bb…..<\/p>\n

Ata aqu\u00ed o comezo do meu artigo, como sempre neste blog, que queira rematar de lelo ter\u00e1 que facelo sobre papel, comprando a moi recomendable revista Teatro Marittimo<\/em>, por exemplo na librar\u00eda madrile\u00f1a 8 1\/2.<\/p>\n<\/div>\n

Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Santa Cruz de Tenerife, novembro 2011<\/p>\n

[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

[:es] En una entrada de mi blog escrib\u00eda sobre la nueva revista de cine y arquitectura Teatro Marittimo, creada y dirigida por David Rivera. En su primer n\u00famero, dedicado a utop\u00edas construidas,\u00a0publicaron un art\u00edculo m\u00edo titulado \u00abEl presente como utop\u00eda\u00bb y subtitulado \u00abvista de la ciudad actual desde el pasado\u00bb, sobre c\u00f3mo en las pel\u00edculas 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