{"id":16640,"date":"2016-09-02T06:06:42","date_gmt":"2016-09-02T04:06:42","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=16640"},"modified":"2021-07-19T16:48:22","modified_gmt":"2021-07-19T14:48:22","slug":"los-escenarios-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/los-escenarios-del-cine\/","title":{"rendered":"Los escenarios del cine | \u00cd\u00f1igo Garc\u00eda Odiaga"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\u00abPapillon\u00bb del director Franklin J. Schaffner<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Durante estos d\u00edas los escenarios del Kursaal y del Victoria Eugenia recibir\u00e1n la edici\u00f3n del festival internacional de cine de San Sebasti\u00e1n<\/a>. Desde otro punto de vista m\u00e1s alejado, ser\u00e1 la propia ciudad donostiarra la que sirva de escenario al propio festival. La arquitectura y el urbanismo de la ciudad configurar\u00e1n el espacio humano en el que se debatir\u00e1n las pel\u00edculas, se perseguir\u00e1 a los actores y se discutir\u00e1n los premios.<\/p>\n

El urbanismo de San Sebasti\u00e1n es uno de los ejemplos m\u00e1s valorados en las escuelas de arquitectura de todo el mundo. La forma en que los crecimientos del centro urbano supieron respetar el casco hist\u00f3rico, mientras potenciaban la relaci\u00f3n de la ciudad con su entorno natural, la bah\u00eda, el r\u00edo y los montes lejanos son todav\u00eda hoy motivo de estudio continuado.<\/p>\n

\"Kursaal<\/a>
Kursaal de San Sebasti\u00e1n de Rafael Moneo<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La arquitectura contempor\u00e1nea de la ciudad ha respetado este ideal de implantaci\u00f3n urbana. El Kursaal de Rafael Moneo reinterpretaba la desembocadura del Urumea y su relaci\u00f3n con los montes Urgull y Ul\u00eda a trav\u00e9s de la met\u00e1fora de dos rocas varadas en la playa de la Zurriola, lo que le supuso el premio Mies Van der Rohe, el premio a una obra arquitect\u00f3nica m\u00e1s importante otorgado en Europa.<\/p>\n

La recientemente inaugurada obra de rehabilitaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n del museo San Telmo, realizada por los arquitectos Nieto y Sobejano, vuelve a incidir en la relaci\u00f3n de la arquitectura con los elementos naturales y articula en su fachada de fundici\u00f3n de aluminio todo un discurso sobre esta tem\u00e1tica. La piel de la nueva ampliaci\u00f3n se perfora planteando una relectura de los orificios naturales que la erosi\u00f3n del mar crea en los bloques de arenisca del monte Urgull y en los que crecen peque\u00f1as plantas y hierbas. Un riego por goteo integrado en la fachada permite el crecimiento de plantas que se sirven de los orificios del nuevo muro de aluminio para ver el exterior de la plaza Zuloaga.<\/p>\n

Si la ciudad es el marco, el entorno en el que se desarrolla la vida de sus habitantes, el cine necesita de esos mismos escenarios para poder contar mediante los fotogramas impresos en el celuloide historias de todo tipo. Han sido m\u00faltiples las ocasiones en las que espacios de nuestro entorno pr\u00f3ximo han sido utilizados para formar parte, como un actor m\u00e1s, de pel\u00edculas de todo tipo.<\/p>\n

\"rehabilitaci\u00f3n<\/a>
Rehabilitaci\u00f3n y ampliaci\u00f3n del museo San Telmo, realizada por los arquitectos Nieto y Sobejano<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Un buen ejemplo es \u00abPapillon<\/a>\u00bb del director Franklin J. Schaffner, estrenada en 1973, ubic\u00f3 el inicio de la historia en el casco antiguo de Hondarribia. Steven McQueen y Dustin Hoffman desfilan junto a una compa\u00f1\u00eda de prisioneros custodiados por el ej\u00e9rcito franc\u00e9s de camino a las prisiones de la Guayana francesa embarcando en Hondarribia y ante la atenta mirada de cientos de ciudadanos que ocupan su concurrida Alameda. El espacio urbano de ocio que configura la Alameda, ocupado por ni\u00f1os que juegan y ancianos pescadores que descansan a la sombra de los plataneros en el centro del casco de Hondarribia contrasta con la dureza del tr\u00e1nsito de los reos hacia su prisi\u00f3n que para muchos ser\u00e1 su final. De alguna manera el cine busca no s\u00f3lo la imagen de la ciudad, sino su esencia y los sentimientos que esos espacios generan para introducirlos en la pel\u00edcula.<\/p>\n

Al igual que Donostia pondr\u00e1 a trav\u00e9s del p\u00fablico sus ojos sobre lo que acontezca en el festival, el cine tambi\u00e9n ha visto la ciudad desde su propia y particular \u00f3ptica. Cuando en 1968 los productores de la \u00abBatalla de Inglaterra<\/a>\u00ab, decidieron rodar una escena con un bombardeo sobre la ciudad de Berl\u00edn, pensaron que la famosa avenida Unter den Linden deb\u00eda ser la localizaci\u00f3n ideal para esas tomas. Sus pretensiones chocaron con las autoridades comunistas que controlaban la zona este de la ciudad, por lo que tras una gran b\u00fasqueda de escenarios seleccionaron la Avenida de la Libertad donostiarra para rodar esas escenas. El aire burgu\u00e9s y elegante del ensanche de la ciudad reproduc\u00eda a la perfecci\u00f3n la vida urbana de la capital alemana, con el \u00fanico inconveniente de que los actores que en la pel\u00edcula se proteg\u00edan de las bombas entrando en el metro berlin\u00e9s, deb\u00edan entrar agach\u00e1ndose poco a poco en unas falsas bocas de metro de cart\u00f3n piedra colocadas en las aceras de la avenida.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de la imagen de apariencia de ambas ciudades, son su escala, su ambiente y su elegancia manierista lo que decidi\u00f3 el escenario, llenando de esv\u00e1sticas y uniformes del III Reich las aceras de la Avenida.<\/p>\n

\"Avenida<\/a>
Avenida de la Libertad, San Sebasti\u00e1n en la pel\u00edcula \u00abBatalla de Inglaterra\u00bb<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pero tal vez si hay una pel\u00edcula que pueda resumir esa simetr\u00eda contradictoria entre albergar el festival y salir en sus pantallas, esa pueda ser \u00ab27 horas<\/a>\u00ab, el segundo largometraje de Montxo Armendariz, rodado \u00edntegramente en la ciudad donostiarra. La pel\u00edcula se exhibi\u00f3 en el Zinemaldi de 1986, mostrando las 27 horas de vida de unos personajes que ocupan el puerto, el puente del Kursaal o la parte vieja donostiarra en su vida cotidiana. La isla aparece como un punto de ruptura. Si en la vida cotidiana de los ciudadanos es un referente visual permanente desde gran parte de la ciudad, su alejamiento y la imposibilidad de ser alcanzada le confiere siempre un aire misterioso. Es esa cualidad la que Armendariz aprovecha para rematar su pel\u00edcula y establecer la met\u00e1fora de que una vez dado el paso de llegar a la isla, ya no habr\u00e1 vuelta atr\u00e1s.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Escena de \u00ab27 horas\u00bb, el segundo largometraje de Montxo Armendariz<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La utilizaci\u00f3n de la ciudad, de sus espacios en el cine es algo natural y sin lugar a dudas enriquecedor al demostrar que esos espacios poseen nuevos significados que incluso en ocasiones pasan desapercibidos para sus habitantes. Durante este Zinemaldi esta relaci\u00f3n entre ciudad, arquitectura y cine se ver\u00e1 en cientos de pel\u00edculas y como casi siempre la realidad superar\u00e1 a la ficci\u00f3n.<\/p>\n

\u00cd\u00f1igo Garc\u00eda Odiaga. arquitecto
\nSan Sebasti\u00e1n. Septiembre 2011<\/p>\n

Publicado en ZAZPIKA 21.09.2011<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Durante estos d\u00edas los escenarios del Kursaal y del Victoria Eugenia recibir\u00e1n la edici\u00f3n del festival internacional de cine de San Sebasti\u00e1n. Desde otro punto de vista m\u00e1s alejado, ser\u00e1 la propia ciudad donostiarra la que sirva de escenario al propio festival. 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