{"id":16323,"date":"2016-10-17T06:26:37","date_gmt":"2016-10-17T04:26:37","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=16323"},"modified":"2022-02-15T09:25:14","modified_gmt":"2022-02-15T08:25:14","slug":"charles-ventrillon-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/charles-ventrillon-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Charles Ventrillon | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"<p><figure id=\"attachment_58782\" aria-describedby=\"caption-attachment-58782\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/El-Lago-de-Ginebra-pintado-a-fines-de-los-a\u00f1os-veinte-que-miro-diariamente-en-la-sala-de-mi-casa-oscartenreiro.com_.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-58782\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/El-Lago-de-Ginebra-pintado-a-fines-de-los-a\u00f1os-veinte-que-miro-diariamente-en-la-sala-de-mi-casa-oscartenreiro.com_.jpg\" alt=\"El Lago de Ginebra, pintado a fines de los a\u00f1os veinte, que miro diariamente en la sala de mi casa | oscartenreiro.com\" width=\"750\" height=\"260\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/El-Lago-de-Ginebra-pintado-a-fines-de-los-a\u00f1os-veinte-que-miro-diariamente-en-la-sala-de-mi-casa-oscartenreiro.com_.jpg 625w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/El-Lago-de-Ginebra-pintado-a-fines-de-los-a\u00f1os-veinte-que-miro-diariamente-en-la-sala-de-mi-casa-oscartenreiro.com_-300x104.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-58782\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">El Lago de Chapala, pintado a fines de los a\u00f1os veinte, que miro diariamente en la sala de mi casa | oscartenreiro.com<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hace cincuenta a\u00f1os tuvimos un profesor en la Facultad de Arquitectura que ense\u00f1aba a dibujar. Su ense\u00f1anza nada ten\u00eda que ver con trucos o f\u00f3rmulas sino con fundamentos, con lo que precede al acto mismo de dibujar, podr\u00eda decirse. Nos dec\u00eda por ejemplo que era importante observar en general, lo cual consideraba una virtud especial; y observar el objeto que se quer\u00eda dibujar con la mayor atenci\u00f3n, para entenderlo. Buscar en \u00e9l proporciones y direcciones. Ritmos. Cosas todas dif\u00edciles de definir, vagas. Dibuj\u00e1bamos con carboncillo y us\u00e1bamos atriles. Nos exig\u00eda colocarnos con la distancia adecuada frente al atril, medida con el brazo estirado para lograr amplitud en el gesto, en el trazo. Nos hablaba de evitar el detalle, de no dejarnos llevar por \u00e9l sin antes haber esbozado la totalidad. Nos exig\u00eda mucho, nos acosaba casi y era duro con los que cre\u00edan saber, porque dec\u00eda que hab\u00eda que renunciar a lo aprendido para moverse con libertad. Apuntaba siempre a que busc\u00e1ramos nuestra propia capacidad de expresarnos. Y no buscaba de su rol de profesor razones para ocultar\u00a0 su modo de vivir, de ver las cosas, de situarse frente a la vida.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Se llamaba <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Charles_Ventrillon\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Charles Ventrillon-Horber<\/a> y era franc\u00e9s, nacido en Par\u00eds en 1899. Mencionaba mucho a esa gran figura de la pintura acad\u00e9mica francesa que fue Jean Paul Laurens (1838-1921), profesor de nuestros <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Arturo_Michelena\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Arturo Michelena<\/a>, <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Crist%C3%B3bal_Rojas\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Crist\u00f3bal Rojas<\/a> y tal vez de \u00e9l, cuando muy joven. Hab\u00eda pintado mucho en su tiempo europeo pero aqu\u00ed su tema era la ense\u00f1anza. Su formaci\u00f3n lo alejaba de las modas de entonces y acaso lo paralizaba como artista. Ataviado con una bata blanca, era habitante permanente del taller de dibujo, lleno de reproducciones de esculturas del mundo hel\u00e9nico. Las colocaba en el centro del Taller y a veces nos asignaba los puestos haci\u00e9ndonos dibujar en escorzo aumentando la dificultad. El disc\u00f3bolo en reposo era su preferido por lo sutil de su ritmo. Una vez logr\u00e9 esbozarlo, \u00e9l me elogi\u00f3 y aqu\u00ed est\u00e1 el dibujo frente a m\u00ed, todos los d\u00edas, para recordarme un peque\u00f1o logro.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Exigencias y Ense\u00f1anzas.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como uno de los ejercicios de comienzo de curso, dif\u00edcil hasta para los m\u00e1s h\u00e1biles, sol\u00eda colocar dos taburetes de dibujo entrelazados, para que estudi\u00e1ramos las direcciones. Y nos recomendaba dibujar nubes. O rocas, porque sus m\u00faltiples aristas, vetas, quiebres, reflejos, estimulaban la precisi\u00f3n del trazo. Dio forma a una constelaci\u00f3n de exigencias y ense\u00f1anzas que ayudaba a distinguir entre el dibujo con vida propia, que remite a la complejidad del objeto, y la simple reproducci\u00f3n h\u00e1bil, tan com\u00fan y trivial. Ya eso era de agradecer.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Amaba y estudiaba la naturaleza. Y a Venezuela, su gente, sus paisajes. Cuando \u201cLos Diablos de Yare\u201d eran m\u00e1s aut\u00e9nticos e ir a observarlos requer\u00eda un viaje de varias horas, en 1954, organiz\u00f3 una visita de estudiantes de la cual qued\u00f3 un documental en blanco y negro imperfecto pero interesante que una vez nos proyect\u00f3. Porque practicaba el cine. Ten\u00eda una Paillard-Bolex de 16 mm.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Frecuentaba el mar, que disfrutaba en la casa construida por \u00e9l en Chichiriviche de la Costa, a donde viajaba en jeep los fines de semana. All\u00ed, en el corredor de esa casa destruida hace veinte a\u00f1os por uno de esos deslaves de nuestro litoral, instal\u00f3 una especie de silla de pescar porque sent\u00eda especial predilecci\u00f3n por capturar tiburones. Y como la casa estaba frente al mar y a no m\u00e1s de cien metros de la orilla, s\u00f3lo ten\u00eda que pedirle a alguno de los pescadores del lugar, sus amigos, que le llevaran anzuelo y carnada mar adentro y el viejo (as\u00ed le dec\u00edamos, pero era joven) se quedaba pendiente de la alarma de la ca\u00f1a, para encargarse de la lucha. Era su hobby preferido.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Personas.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ventrillon nos hablaba de todo en los momentos de descanso. Con frecuencia se le acercaban (seductoras, claro), las compa\u00f1eras de curso; y \u00e9l encantado. Y dejaba espacio para sesiones de conversaci\u00f3n que eran como peque\u00f1os seminarios sobre la vida, las cosas y su obsesi\u00f3n, el arte.\u00a0 Junto a <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Edoardo_Crema\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Edoardo Crema<\/a>, profesor italiano que nos hablaba del Renacimiento, citaba a <a href=\"https:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Giorgio_Vasari\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Vasari<\/a> y nos hizo comprar la Historia del Arte de Pijoan, nos abrieron a ese mundo. Crema era m\u00e1s convencional pero no menos dispuesto a se\u00f1alar lo importante.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y el ser ajeno a convencionalismos hac\u00eda que Ventrillon incursionara en temas mundanos. Una vez me dijo,<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00bfquiere saber como ser\u00e1 la mujer que le interesa?<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Observe a su madre. Pens\u00e9 que hab\u00eda dejado paso a una cierta misoginia, pero ahora lo entiendo mejor, la juventud puede ser un disfraz.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Muchos lo hemos visto con inmensa gratitud. Hoy lo reitero, y no lo digo por ser amable con el recuerdo, sino porque en momentos adolescentes cuando uno duda de sus capacidades o de haber escogido el camino equivocado, la presencia de quienes orientan enfrent\u00e1ndote con rigor a tus limitaciones sin dejar de se\u00f1alar tus virtudes, tienen una importancia excepcional.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Charles Ventrillon es una prueba m\u00e1s de la importancia de las personas en la educaci\u00f3n, es mi tema de estos d\u00edas. Por encima de m\u00e9todos, programas o intenciones pedag\u00f3gicas. En cierto modo su presencia en los dos primeros a\u00f1os de la carrera, resum\u00eda la dimensi\u00f3n human\u00edstica del oficio de arquitecto. Y desde que dej\u00f3 de ser profesor en nuestras aulas, injustamente separado de su c\u00e1tedra por la explosi\u00f3n de lugares comunes ideol\u00f3gicos (populistas, claro) a la ca\u00edda de P\u00e9rez Jim\u00e9nez, su ausencia no ha podido ser suplida o compensada. Pero lo acogi\u00f3 desde entonces la Facultad de Ciencias donde dict\u00f3 la c\u00e1tedra de <em>Dibujo para Bi\u00f3logos<\/em> y public\u00f3 un librito con ese nombre, que sigue a la venta. Muri\u00f3 en su casa de La Pastora en 1977. All\u00ed lo visit\u00e9 una vez, con deseos de decirle que hab\u00eda sido mi Maestro. No s\u00e9 si lo logr\u00e9.\u00a0 Hoy lo recuerdo con palabras que me parecen pocas. Y s\u00e9 que soy el portavoz de muchos.<\/p>\n<p>\u00d3scar Tenreiro Degwitz, Arquitecto.<br \/>\nVenezuela, septiembre 2011,<br \/>\n<span style=\"color: #999999;\"><em>Entre lo Cierto y lo Verdadero<\/em><\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace cincuenta a\u00f1os tuvimos un profesor en la Facultad de Arquitectura que ense\u00f1aba a dibujar. Su ense\u00f1anza nada ten\u00eda que ver con trucos o f\u00f3rmulas sino con fundamentos, con lo que precede al acto mismo de dibujar, podr\u00eda decirse. 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figuran los agudos problemas pol\u00edticos de una sociedad como la venezolana. Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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