{"id":14745,"date":"2011-12-08T06:00:19","date_gmt":"2011-12-08T06:00:19","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=14745"},"modified":"2021-07-20T17:23:48","modified_gmt":"2021-07-20T15:23:48","slug":"arquitectura-procesual-naturaleza-y-artificio-manuel-costoya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/arquitectura-procesual-naturaleza-y-artificio-manuel-costoya\/","title":{"rendered":"Arquitectura procesual: Naturaleza y artificio | Manuel Costoya"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

El concepto de Naturaleza, entendido como constructo cultural, ha sufrido m\u00faltiples transformaciones a lo largo de la historia. A pesar de ello, tanto sus definiciones como implicaciones han sido f\u00e1cilmente clasificables en grupos homog\u00e9neos. No obstante, se aprecia una mayor dificultad para la definici\u00f3n del concepto de Naturaleza vinculado a la cultura contempor\u00e1nea debido fundamentalmente a la radical transformaci\u00f3n que aquel ha sufrido en el \u00faltimo siglo.<\/p>\n

Si bien en la antig\u00fcedad el hombre se ha sentido como parte de la Naturaleza en convivencia con otros seres vivos, el positivismo y el pensamiento moderno trasforman su visi\u00f3n, defini\u00e9ndose a s\u00ed mismo como la especie elegida para la dominaci\u00f3n de la Naturaleza. Los avances cient\u00edficos junto con el desarrollo industrial, que alcanza su m\u00e1ximo esplendor en los siglos XIX y XX, confieren al hombre una capacidad artificializadora de la que hasta ese momento nunca hab\u00eda gozado, explotando dicha capacidad sin ning\u00fan tipo de l\u00edmite prefijado.<\/p>\n

\"\"<\/a>
SMITHSON, Robert. Los monumentos de Passaic, 1967 | robertsmithson.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
BURTYNSKY, Edward. Oxford tire pile 4. Westley, California, Estados Unidos. 1999 | edwardburtynsky.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"\"<\/a>
BURTYNSKY, Edward. Mines 22. Kennecott Cooper Mine. Bingham Valley, Utah. 1983. | edwardburtynsky.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Como consecuencia de este proceso artificializador se produce una uni\u00f3n indisoluble entre la propia Naturaleza y el artificio producido por la actividad humana. Esto supone una radical transformaci\u00f3n, al definir un nuevo concepto de Naturaleza en el que \u00e9sta ya no es un elemento independiente del artificio producido por la actividad humana.<\/p>\n

Hasta mediados del s.XX, ambos conceptos de Naturaleza y artificio han mantenido una relaci\u00f3n de independencia con distintos grados de distanciamiento. El Movimiento Moderno representa el grado m\u00e1ximo de dicho alejamiento, instaurando la oposici\u00f3n entre figura-fondo, naturaleza-artificio o paisaje-objeto como fundamento te\u00f3rico com\u00fan. No obstante, en la d\u00e9cada de los 60 se produce una fuerte reacci\u00f3n de tipo cultural com\u00fan a m\u00faltiples disciplinas, en las que el valor de la materialidad de los objetos producidos por el hombre se pone en cuesti\u00f3n, desviando el inter\u00e9s del arte hacia los \u00e1mbitos menos materiales. Surgen as\u00ed nuevos movimientos art\u00edsticos tales como el Arte Procesual, el Arte Povera o el Land Art que descartan al objeto material como fin del proceso art\u00edstico para centrar su inter\u00e9s en procesos y relaciones que el objeto art\u00edstico establece con el observador y su entorno.<\/p>\n

Es precisamente en esa misma d\u00e9cada en la que la ecolog\u00eda reclama para si misma una funci\u00f3n de mediaci\u00f3n entre la actividad humana y la naturaleza, exigiendo, al igual que estaba sucediendo en otras disciplinas art\u00edsticas, la puesta en valor de los procesos que se establecen entre el objeto producido por la arquitectura y el medio en el que se sit\u00faa, en detrimento de su propia materialidad como fin del proceso proyectual. Este posicionamiento de la ecolog\u00eda implica la aceptaci\u00f3n del concepto contempor\u00e1neo de naturaleza, en el que la propia Naturaleza y el artificio forman un \u00fanico sistema de relaciones.<\/p>\n

Los procesos proyectuales empleados hasta ese momento, basados en el estatismo del objeto arquitect\u00f3nico frente a un medio en constante cambio, dejan de tener vigencia debido a la necesidad de incorporar al propio objeto la incertidumbre y variabilidad presentes en su entorno, tratando de insertarse en \u00e9l mediante la participaci\u00f3n de los procesos que en \u00e9l se desarrollan.<\/p>\n

\"\"<\/a>
ROCHE, Fran\u00e7ois. Spidernetwood. 2007. Nimes, Francia | new-territories.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es por ello que los nuevos mecanismos proyectuales suponen una transformaci\u00f3n radical en el objeto de trabajo al centrar su atenci\u00f3n en los procesos y no en los materiales que constituyen el objeto arquitect\u00f3nico, transformando a \u00e9ste en un \u201cdispositivo que genere fen\u00f3menos\u201d 1<\/sup><\/sup> <\/em>y al arquitecto en un \u201cgestor que proyecta procesos\u201d<\/em> 2<\/sup><\/sup>.<\/em><\/p>\n

\"\"<\/a>
ROCHE, Fran\u00e7ois. Spidernetwood. 2007. Nimes, Francia | new-territories.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El proceso de crecimiento y desarrollo de los elementos vegetales existentes en el entorno sustituye al proceso de construcci\u00f3n tradicional del objeto arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

\"\"<\/a>
LACATON & VASSAL. Viviendas sociales en bloque plurifamiliar. 2005. N\u00ba viviendas: 14. S= 2.262 m\u00b2. Mullhouse, Francia | lacatonvassal.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El proyecto arquitect\u00f3nico define el proceso de calentamiento y la distribuci\u00f3n del aire en el interior de las viviendas, as\u00ed como su reversibilidad en funci\u00f3n de las necesidades estacionales.<\/p>\n

\"\"<\/a>
RU\u00cdZ GELI, Enric. Pabell\u00f3n plaza tem\u00e1tica de la SED. 2008. Zaragoza. | ruiz-geli.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El proyecto arquitect\u00f3nico define y materializa el proceso de \u201ctranspiraci\u00f3n\u201d<\/em> de la edificaci\u00f3n, mediante la condensaci\u00f3n y expulsi\u00f3n del vapor de agua presente en el aire interior.<\/p>\n

\"\"<\/a>
FERN\u00c1NDEZ, Alberto; ORTEGA, Susana. Torres atrapanieblas. 2008. Desierto de Atacama, Chile | tectonicasdigitales.com<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Las torres atrapanieblas generan un proceso de condensaci\u00f3n, conducci\u00f3n y depuraci\u00f3n del agua presente en las nieblas para su utilizaci\u00f3n en la fertilizaci\u00f3n de terrenos en el desierto de Atacama.<\/p>\n

El desplazamiento del objeto de trabajo de la arquitectura desde el propio objeto material a procesos inmateriales de intercambio con el medio, requiere la integraci\u00f3n del conocimiento y experiencia de todas aquellas disciplinas especializadas en el estudio de ambos elementos, natural y artificial. Se produce as\u00ed un desplazamiento horizontal del conocimiento de aquellas disciplinas especializadas en el estudio y preservaci\u00f3n del medio, tales como ecolog\u00eda, biolog\u00eda, gen\u00e9tica o medicina, y aquellas otras especializadas en la creaci\u00f3n de objetos y sistemas artificiales, tales como la arquitectura y el urbanismo, redescubriendo de este modo la Naturaleza como una fuente inagotable de conceptos, procesos y sistemas exportables al proyecto arquitect\u00f3nico.<\/p>\n

Manuel Costoya Carro, arquitecto
\nMurcia, diciembre 2011<\/p>\n

Notas:
\n1<\/sup><\/sup> ITO, Toyo. \u201cPaisaje arquitect\u00f3nico de una ciudad envuelta en una pel\u00edcula de pl\u00e1stico transparente\u201d. (1992)
\n2<\/sup><\/sup> D\u00cdAZ MORENO, Cristina; GARC\u00cdA GRINDA, Efr\u00e9n. \u201cAtm\u00f3sfera. Materia del jardinero digital\u201d. (2004)<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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