{"id":14192,"date":"2011-09-22T12:12:44","date_gmt":"2011-09-22T12:12:44","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=14192"},"modified":"2018-04-24T09:09:40","modified_gmt":"2018-04-24T07:09:40","slug":"amos-gitai-arquitectos-y-cineastas-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/amos-gitai-arquitectos-y-cineastas-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Amos Gitai. Arquitectos y cineastas | Jorge GorostizaAmos Gitai. Arquitectos e cineastas | Jorge GorostizaAmos Gitai. Architects and filmmakers | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
Amos Gitai | gdcgraphics | wikipedia.org<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En dos entradas anteriores he\u00a0publicado\u00a0dos textos, el primero de Ren\u00e9 Clair<\/a> y el segundo de Sigfried Giedion<\/a>, sobre las relaciones entre rodar una pel\u00edcula y construir un edificio. El otro d\u00eda encontr\u00e9 otro\u00a0texto en el mismo sentido, esta vez del interesante\u00a0director israel\u00ed Amos Gitai<\/a>\u00a0(en la fotograf\u00eda), por cierto, hijo del arquitecto Munio Weinraub y\u00a0estudiante de arquitectura en Haifa y Berkeley.<\/p>\n

Gitai declaraba:<\/p>\n

\n

\u00abCreo que los<\/em> dos procesos tienen mucho en com\u00fan, porque en la arquitectura tambi\u00e9n tienes un texto verbal, un programa de construcci\u00f3n que te dice: \u00abPor favor, realiza este tipo de programa con estos servicios\u00bb. Entonces tienes que traducir esta informaci\u00f3n verbal a su forma. Al igual que cuando haces una pel\u00edcula, tienes un tema o una historia, y tienes que crear una forma. Otra cosa que me gusta de ambos medios es que no son\u00a0artes \u00edntimas, porque est\u00e1 involucrada una estructura industrial y social. Por eso, pasas por un largo proceso para traducir tu idea a trav\u00e9s de una gran cantidad de filtros, hasta que finalmente obtienes el resultado. Lo m\u00e1s importante es si la estructura funciona, el edificio se levanta y no se cae, o la pel\u00edcula existe. Ah\u00ed est\u00e1 la espina dorsal y las paredes y las vigas -para continuar con este tipo de met\u00e1fora- y puedes verlos, pero sin que interfieran con los espacios interiores del edificio o la pel\u00edcula. As\u00ed tienes una estructura que te permite leer en el edificio o la pel\u00edcula, pero sin sobre-interpretar los espacios interiores, cada uno tiene una especie de efecto acumulativo, al igual que cuando caminas a trav\u00e9s de un espacio y cada pasillo o habitaci\u00f3n o\u00a0la ventana que dan otra visi\u00f3n del mismo, pero se sabe que tiene una estructura <\/em>continua<\/em>\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor del blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span>
\nSanta Cruz de Tenerife, mayo 2011

\"\"<\/a>
Amos Gitai | gdcgraphics | wikipedia.org<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

In two previous income I have published two texts, the first one of\u00a0Ren\u00e9 Clair<\/a> and\u00a0second one Sigfried Giedion<\/a>,\u00a0on the relations between rolling a movie and constructing a building. Another day I found another text in the same sense, this time of the interesting israeli Amos Gitai<\/a>\u00a0(in the photography), certainly, son of the architect Munio Weinraub and student of architecture in Haifa and Berkeley.<\/p>\n

Gitai was declaring:<\/p>\n

\n

\u00abI believe that both processes have very much jointly, because in the architecture also you have a verbal text, a program of construction that he says to you: \u00bb Please, it realizes this type of program with these services \u00ab. Then you have to translate this verbal information into his form. As when you do a movie, you have a topic or a history, and have to create a form. Another thing that me pleases both means is that they are not intimate arts, because there is involved an industrial and social structure. Because of it, you happen for a long process to translate your idea across a great quantity of filters, until finally you obtain the result. The most important thing is if the structure works, the building gets up and does not fall, or the movie exists. There it is the backbone and the walls and the girders – to continue with this type of metaphor – and you can see them, but without they interfere with the interior spaces of the building or the movie. This way you have a structure that it allows you to read in the building or the movie, but without on interpreting the interior spaces, each one has a species of accumulative effect, as when you walk across a space and every corridor or room or the window that they give another vision of the same one, but it is known that it has a constant structure<\/em>\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Jorge Gorostiza, architect. Author of the blog Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Santa Cruz de Tenerife, may 2011<\/p>\n

\"\"<\/a>
Amos Gitai | gdcgraphics | wikipedia.org<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n

En d\u00faas entradas anteriores publiquei dous textos, o primeiro de\u00a0Ren\u00e9 Clair<\/a> e o segundo de Sigfried Giedion<\/a>,\u00a0obre as relaci\u00f3ns entre rodar unha pel\u00edcula e constru\u00edr un edificio. O outro d\u00eda atopei outro texto no mesmo sentido, esta vez do interesante director israel\u00ed Amos Gitai<\/a> (na fotograf\u00eda), por certo, fillo do arquitecto Munio Weinraub e estudante de arquitectura en Haifa e Berkeley.<\/p>\n

Gitai declaraba:<\/p>\n

\n

\u00abCreo que os dous procesos te\u00f1en moito en com\u00fan, porque na arquitectura tam\u00e9n tes un texto verbal, un programa de construci\u00f3n que che di: \u00abPor favor, realiza este tipo de programa con estes servizos\u00bb. Ent\u00f3n tes que traducir esta informaci\u00f3n verbal \u00e1 s\u00faa forma. Ao igual que cando fas unha pel\u00edcula, tes un tema ou unha historia, e tes que crear unha forma. Outra cousa que me gusta de ambos os dous medios \u00e9 que non son artes \u00edntimas, porque est\u00e1 involucrada unha estrutura industrial e social. Por iso, pasas por un longo proceso para traducir a t\u00faa idea a trav\u00e9s dunha gran cantidade de filtros, ata que finalmente obt\u00e9s o resultado. O m\u00e1is importante \u00e9 se a estrutura funciona, o edificio se levanta e non cae, ou a pel\u00edcula existe. A\u00ed est\u00e1 a espi\u00f1a dorsal e as paredes e as vigas -para continuar con este tipo de met\u00e1fora- e podes velos, pero sen que interfiran cos espazos interiores do edificio ou a pel\u00edcula. As\u00ed tes unha estrutura que che permite ler no edificio ou a pel\u00edcula, pero sen sobre-interpretar os espazos interiores, cada un ten unha especie de efecto acumulativo, ao igual que cando cami\u00f1as a trav\u00e9s dun espazo e cada corredor ou cuarto ou a vent\u00e1 que dan outra visi\u00f3n deste, pero se sabe que ten unha estrutura continua<\/em>\u00bb.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Jorge Gorostiza, arquitecto. Autor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad<\/em><\/span><\/p>\n

Santa Cruz de Tenerife, maio 2011<\/p>\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En dos entradas anteriores he\u00a0publicado\u00a0dos textos, el primero de Ren\u00e9 Clair y el segundo de Sigfried Giedion, sobre las relaciones entre rodar una pel\u00edcula y construir un edificio. El otro d\u00eda encontr\u00e9 otro\u00a0texto en el mismo sentido, esta vez del interesante\u00a0director israel\u00ed Amos Gitai\u00a0(en la fotograf\u00eda), por cierto, hijo del arquitecto Munio Weinraub y\u00a0estudiante de […]<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":14193,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3,1460,5951],"tags":[4400,11184,12448,12471,4396,318,10246,668,1593,10251,4399,3929,10254],"class_list":["post-14192","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-capturas","category-cine","category-slider-principal","tag-amos-gitai","tag-arquitectos-y-cineastas","tag-arquitectura","tag-cine","tag-cineastas","tag-ciudad","tag-espacio-cinematografico","tag-historia","tag-jorge-gorostiza","tag-munio-weinraub","tag-rene-clair","tag-sigfried-giedion","tag-viola-dana"],"yoast_head":"\nAmos Gitai. 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Por supuesto que est\u00e1 abierto a cualquiera que le gusten estos temas, sirviendo como foro de debate y como lugar donde todos podamos aprender con las ideas de los dem\u00e1s.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/cinearquitecturaciudad.blogspot.com.es\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/gorostiza\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/jorge.gorostiza\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.linkedin.com\\\/in\\\/jorge-gorostiza-022a6a13\\\/\",\"https:\\\/\\\/x.com\\\/https:\\\/\\\/twitter.com\\\/jorgegorostiza\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/jorge-gorostiza\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Amos Gitai. Arquitectos y cineastas | Jorge Gorostiza","description":"Toda la informaci\u00f3n sobre: Amos Gitai. Arquitectos y cineastas | Jorge GorostizaAmos Gitai. Arquitectos e cineastas | Jorge GorostizaAmos Gitai. 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