{"id":109319,"date":"2026-11-06T00:01:10","date_gmt":"2026-11-05T23:01:10","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=109319"},"modified":"2026-09-23T16:39:26","modified_gmt":"2026-09-23T14:39:26","slug":"materiales-escenograficos-para-un-museo-del-cine-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/materiales-escenograficos-para-un-museo-del-cine-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Materiales escenogr\u00e1ficos para un museo del cine | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"
\"1954.
1954. Edificio NO-DO en el cruce de la calle Vel\u00e1zquez y Joaqu\u00edn Costa, hacia 1954.<\/span>
Fue proyectado en 1940 por el arquitecto Luis Ortiz de la Torre L\u00f3pez.<\/span>
Entre 1942 y 1981, alberg\u00f3 las oficinas y estudios del Noticiario Cinematogr\u00e1fico Espa\u00f1ol (NO-DO), cuya proyecci\u00f3n era obligatoria en todos los cines antes de las pel\u00edculas.<\/span>
Tras la desaparici\u00f3n del noticiario, el edificio pas\u00f3 a ser utilizado como oficinas de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola (RTVE).<\/span>
Foto:\/ARCM.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Desde hace muchos a\u00f1os se ha comentado que el Gobierno iba a crear el Museo Nacional del Cine -similar al denominado Museo Nacional del Teatro y desde 2024, Museo Nacional de Artes Esc\u00e9nicas<\/a>-, incluso se llegaron a barajar varias sedes en distintas ciudades, entre ellas, Valladolid, en \u00e9l que se exhibir\u00eda parte de los fondos recuperados durante muchos a\u00f1os por el personal de la Filmoteca Espa\u00f1ola<\/a>.<\/p>\n

No debe olvidarse que en Espa\u00f1a ya hay otros museos dedicados al cine, desde el interesante y activo de Girona<\/a>, fundado en 1998 con la colecci\u00f3n de Tom\u00e0s Mallol<\/a>, hasta\u00a0incluso el denominado del Cine Profesional<\/a>\u00a0instalado 2012 en Villarejo de Salvan\u00e9s<\/a>\u00a0con objetos de Carlos Jim\u00e9nez<\/a>.<\/p>\n

A principios de abril del a\u00f1o pasado el actual Ministro de Cultura anunci\u00f3<\/a> la cesi\u00f3n a la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogr\u00e1ficas<\/a> del edificio que alberg\u00f3 al NO-DO<\/a> para instalar el ansiado museo. Este hecho provoc\u00f3 reacciones como la del antiguo director de la Filmoteca, Josetxo Cerd\u00e1n<\/a>,\u00a0en su art\u00edculo \u00abEl Museo del Cine ya existe, se llama Filmoteca Espa\u00f1ola<\/a>\u00bb.<\/p>\n

Lo importante es que la Academia est\u00e1 avanzando para que haya un Museo Nacional del Cine, el mes pasado ha convocado un concurso de proyectos para su creaci\u00f3n, una vez elegido el ganador, su objeto ser\u00e1, seg\u00fan la Academia:<\/a><\/p>\n

\n

\u00abel desarrollo, redacci\u00f3n, direcci\u00f3n, coordinaci\u00f3n e implementaci\u00f3n integral de proyecto muse\u00edstico del Museo del Cine, en todos sus niveles conceptual, museol\u00f3gico, museogr\u00e1fico, estrat\u00e9gico, organizativo y operativo, conforme a la propuesta seleccionada\u00bb, <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

como se puede comprobar, no se menciona a la arquitectura, cuando dadas las condiciones actuales del edificio, ser\u00e1 necesario redactar un Proyecto de Ejecuci\u00f3n para\u00a0obtener las licencias pertinentes y\u00a0poder realizar las obras necesarias para adecuarlo a sus fines.<\/p>\n

Hablando del edificio hay que recordar que en su planta baja hay unos murales pintados por Jos\u00e9 Caballero<\/a>, que seguramente estar\u00e1n protegidos y que deben preservarse adem\u00e1s de por su inter\u00e9s art\u00edstico, porque son importantes por la poco conocida implicaci\u00f3n de su autor con el cine, v\u00e9ase Directores art\u00edsticos del cine espa\u00f1ol<\/a><\/i> (p\u00e1g. 224).<\/p>\n

Exponer la escenograf\u00eda cinematogr\u00e1fica<\/strong><\/h5>\n

En estos momentos en Espa\u00f1a se est\u00e1 modificando el nombre de los profesionales que crean los espacios cinematogr\u00e1ficos -un tema sobre el que espero escribir pronto en este espacio-, por eso, para entendernos, se usa el t\u00e9rmino escenograf\u00eda con la definici\u00f3n de la RAE<\/a>:<\/p>\n

\n

\u00abArte de dise\u00f1ar o realizar decorados de una representaci\u00f3n teatral, de una pel\u00edcula o de un programa de televisi\u00f3n\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La cuesti\u00f3n ahora es saber qu\u00e9 tipo de materiales y c\u00f3mo han de exponerse en un museo del cine. En las exposiciones dedicadas a un -o unos- pocos profesionales, se suele aplicar un criterio cronol\u00f3gico, por ejemplo en la magn\u00edfica y reciente Gil Parondo, creador de sue\u00f1os: 75 a\u00f1os de direcci\u00f3n art\u00edstica cinematogr\u00e1fica<\/a><\/i>, cuyos comisarios son \u00d3scar Sempere<\/a> e Imma Parrondo<\/a>.<\/p>\n

\"Materiales
Cubierta del cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n \u00abConstructores de quimeras Directores art\u00edsticos del cine espa\u00f1ol\u00bb.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Los materiales del futuro museo podr\u00e1n estar agrupados tambi\u00e9n de forma cronol\u00f3gica o separados por departamentos, como el de Arte, por lo que su orden, selecci\u00f3n y disposici\u00f3n, ser\u00e1n diferentes.\u00a0Una de las formas de exhibirlos es la que adopt\u00e9 para la exposici\u00f3n\u00a0Constructores de quimeras: Directores art\u00edsticos del cine espa\u00f1ol<\/i>, organizada por la Filmoteca Espa\u00f1ola<\/a> con la Comunidad y el Ayuntamiento de Madrid, y celebrada en 1999 en el Centro Cultural del Conde Duque<\/a>. En ella adem\u00e1s de mostrar unos objetos interesantes por s\u00ed mismos, se segu\u00eda un orden que se corresponde con el m\u00e9todo de trabajo de sus creadores en aquel entonces, cumpliendo el objetivo de difundir el trabajo de los escen\u00f3grafos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

Se comenzaba con unos guiones con anotaciones y dibujos de los directores art\u00edsticos, para que se viera c\u00f3mo empieza su creaci\u00f3n desde el principio; despu\u00e9s se pasaba a la documentaci\u00f3n necesaria para crear los espacios, concretamente unos croquis hechos a l\u00e1piz por Sigfrido Burmann<\/a>, as\u00ed como unos \u00e1lbumes con fotos antiguas de Lanzarote recopilados por F\u00e9lix Murcia<\/a> para Marar\u00eda<\/a>;<\/i>\u00a0luego se mostraba el trabajo de localizar los lugares para los rodajes, como con unos montajes fotogr\u00e1ficos hechos por Murcia en Madrid para\u00a0Luces de Bohemia<\/a>,<\/i> y unas fotograf\u00edas de construcciones existentes en Lanzarote hechas por Murcia, con unos papeles transparentes encima para saber c\u00f3mo se iban a transformar esos sitios para Marar\u00eda<\/a><\/i>; los profesionales tambi\u00e9n idean c\u00f3mo van a verse escenas que no son estrictamente escenogr\u00e1ficos, como un dibujo de Emilio Ruiz del R\u00edo<\/a> de un bombardeo para El largo d\u00eda del \u00e1guila<\/a>, <\/i>en este apartado est\u00e1n incluidos los storyboards<\/a><\/i> o guiones gr\u00e1ficos, que en Espa\u00f1a suelen estar creados por los propios directores como Jos\u00e9 Luis Borau, \u00c1lex de la Iglesia<\/a> y Carlos Saura<\/a>, pero tambi\u00e9n existen los del conocido pintor y escen\u00f3grafo Manuel Mampaso<\/a> para producciones extranjeras rodadas en Espa\u00f1a; el siguiente paso son ya los bocetos y dibujos en perspectiva de c\u00f3mo quedar\u00e1n los espacios, creados con las m\u00e1s diversas t\u00e9cnicas, desde el l\u00e1piz, al ordenador, pasando por la acuarela, guache, tinta y los collages; despu\u00e9s esos bocetos, una vez aprobados, se han de transformar en planos, como los de cualquier proyecto de edificaci\u00f3n arquitect\u00f3nico, para que puedan ser levantados por los constructores de decorados, debi\u00e9ndose mostrar las variadas t\u00e9cnicas de esa construcci\u00f3n; hay que tener en cuenta adem\u00e1s que en Espa\u00f1a varios directores art\u00edsticos tambi\u00e9n se encargaron de hacer \u00abtrucos\u00bb, lo que ahora hacen los t\u00e9cnicos de efectos especiales, entre ellos Burmann<\/a>, Alarc\u00f3n<\/a>, Schild<\/a>, Ramiro G\u00f3mez<\/a>\u00a0y el antes mencionado Emilio Ruiz del R\u00edo<\/a>; respecto a las maquetas f\u00edsicas, corp\u00f3reas, pueden ser de trabajo, representando a escala reducida un espacio cinematogr\u00e1fico o pueden usarse para los trucajes, colocadas delante de la c\u00e1mara -como los cristales pintados- para ocultar y\/o reproducir un espacio a una escala real; hay adem\u00e1s que exponer piezas de atrezo, muebles y objetos, importantes en el desarrollo de las tramas de las pel\u00edculas y tambi\u00e9n mostrar en pantallas los sistemas de representaci\u00f3n digitales usados en la actualidad. Aquella exposici\u00f3n se celebr\u00f3 en la Sala de B\u00f3vedas<\/a> del Centro Cultural citado y tras pasar por varias salas agrupadas linealmente, se llegaba al final a una gran sala a dos alturas, con una escalera que daba acceso al espacio inferior, en \u00e9l que se construy\u00f3 una imitaci\u00f3n de un plat\u00f3 de rodaje con muebles, atrezo y focos, de forma que al bajar se pasaba por debajo de la parte posterior de un decorado, vi\u00e9ndose c\u00f3mo estaba construido. Otra peculiaridad importante es que la mayor\u00eda de los bocetos estaban junto a fotogramas de las pel\u00edculas correspondientes, mostrando el resultado final visto por el p\u00fablico en las pantallas.<\/p>\n

Por lo tanto, los materiales relacionados con la escenograf\u00eda cinematogr\u00e1fica que se deber\u00edan exponer en un museo son los siguientes:<\/p>\n

– Guiones anotados y sus desgloses
\n– Documentaci\u00f3n gr\u00e1fica y descriptiva de lugares y \u00e9pocas, dibujos, fotograf\u00edas, v\u00eddeos
\n– Ideas para escenas ,storyboards
\n– Croquis r\u00e1pidos a mano y l\u00ednea
\n– Bocetos y dibujos a color
\n– Collages
\n– Planos t\u00e9cnicos, plantas, alzados, secciones y detalles constructivos
\n– Maquetas de trabajo y para efectos especiales
\n– Partes de decorados construidos
\n– Atrezo
\n– Pantallas con material digitalizado y programas inform\u00e1ticos.<\/p>\n

Hasta aqu\u00ed un adelanto preliminar de lo que podr\u00eda verse en un futuro y esperado Museo del Cine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Desde hace muchos a\u00f1os se ha comentado que el Gobierno iba a crear el Museo Nacional del Cine -similar al denominado Museo Nacional del Teatro y desde 2024, Museo Nacional de Artes Esc\u00e9nicas-, incluso se llegaron a barajar varias sedes en distintas ciudades, entre ellas, Valladolid, en \u00e9l que se exhibir\u00eda parte de los fondos […]<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":109325,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[33,36,3,1460,5951],"tags":[12448,12471,318,2154,11889,668,1593,12453,1278],"class_list":["post-109319","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-arquitectos","category-arte-blog","category-capturas","category-cine","category-slider-principal","tag-arquitectura","tag-cine","tag-ciudad","tag-escenografia","tag-gil-parrondo-y-rico-villademoros","tag-historia","tag-jorge-gorostiza","tag-museo-arquitectura-arquitectura","tag-teoria"],"yoast_head":"\nMateriales escenogr\u00e1ficos para un museo del cine | Jorge Gorostiza - 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