{"id":109006,"date":"2026-09-21T00:01:46","date_gmt":"2026-09-20T22:01:46","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=109006"},"modified":"2026-08-31T11:15:39","modified_gmt":"2026-08-31T09:15:39","slug":"mouses-devices-and-interfaces-historias-para-jovenes-de-arquitecturas-a-golpe-de-raton-brijuni","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/mouses-devices-and-interfaces-historias-para-jovenes-de-arquitecturas-a-golpe-de-raton-brijuni\/","title":{"rendered":"Mouse(s), devices and interfaces. Historias para j\u00f3venes de arquitecturas a golpe de rat\u00f3n | bRijUNi"},"content":{"rendered":"
\"Mouse(s),
Mouse(s), devices and interfaces. Historias para j\u00f3venes de arquitecturas a golpe de rat\u00f3n\u00a0<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Informaci\u00f3n, velocidad, democracia y tecnolog\u00eda. No son tiempos nuevos, pero s\u00ed de muchas prisas. No podemos ser del todo optimistas, pero si nos comparamos con generaciones anteriores, \u00bfpor qu\u00e9 no serlo? Tenemos todos los medios a nuestro alcance para procurar los cambios que deseamos. En arquitectura, las herramientas a nuestro alcance no son ajenas a la vor\u00e1gine de nuestro tiempo. Hardware y, sobre todo, software evolucionan sin que al usuario le sea posible convertirse en experto de nada ante la premura con que nuevas herramientas suceden a las anteriores.<\/p>\n

El exceso de informaci\u00f3n convierte en banal el 90 %, si no m\u00e1s, de la misma. Editores, curators<\/em>, comisarios<\/a>, filtradores<\/em> (\u00e1vidos lectores con mejor o peor criterio) nos la seleccionan y nuestra confianza en ellos determina la calidad de la informaci\u00f3n (limitada por cuestiones de espacio y tiempo) que procesamos.<\/p>\n

La velocidad convierte lo acontecido ayer en perteneciente al pasado y carente de inter\u00e9s. La promesa de un futuro mejor nos hace avanzar como zombis devorando lo pr\u00f3ximo, nunca lo anterior.<\/p>\n

La democracia nos espera cada cuatro a\u00f1os en las elecciones generales y una vez al a\u00f1o en la reuni\u00f3n de vecinos. La importancia del usuario, ciudadano, particular o individuo ha convertido incluso lo espec\u00edfico y lo t\u00e9cnico en una cuesti\u00f3n popular de gusto y aceptaci\u00f3n masiva, desplazando as\u00ed al cr\u00edtico, el experto o el versado en pos de un penoso m\u00ednimo com\u00fan m\u00faltiplo. Incluso los propios arquitectos, muchas veces en una dejaci\u00f3n de funciones y responsabilidades peligrosa, hemos cedido el paso a la sociedad para que sea ella la que decida por nosotros en cuestiones urban\u00edsticas, est\u00e9ticas o t\u00e9cnicas, sin tener en cuenta la trascendencia de la cuesti\u00f3n a decidir.<\/p>\n

La tecnolog\u00eda (antes la industria) vino a aliviar al obrero de penosas tareas y a los arquitectos de largas horas de tablero y paralex. La herramienta se ha apoderado de los procesos y, como un virus, ha generado un cambio radical en la arquitectura de fin de siglo y en la venidera.<\/p>\n

\n

\u00abNing\u00fan concurso le ha reportado al mundo un edificio de valor porque: <\/em><\/p>\n

(1) El propio jurado es necesariamente un promedio de escogidos. Alg\u00fan grupo de electores debe concordar con el jurado. <\/em><\/p>\n

(2) Por esta raz\u00f3n, lo primero que este promedio hace como jurado, cuando selecciona, es examinar detenidamente todos los dise\u00f1os y desechar los mejores y los peores. Esto es necesario, para que el promedio pueda hacer promedio sobre un promedio. <\/em><\/p>\n

(3) Por esta raz\u00f3n, cualquier concurso de arquitectura ser\u00e1 un promedio sobre un promedio hecho por promedios, en defensa de un promedio. <\/em><\/p>\n

(4) El resultado es un edificio ya desfasado en el tiempo antes de empezar a construirse. Podr\u00eda parecer democr\u00e1tico, si la mediocridad fuera en arquitectura un ideal democr\u00e1tico. No. Los concursos son s\u00f3lo oportunidades de airear predisposiciones precoces para la juventud inexperta\u00bb.2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Quiz\u00e1 uno de los primeros precedentes m\u00e1s o menos recientes de lo que luego se ha convertido en un desm\u00e1n en la colaboraci\u00f3n de arquitectos e ingenieros sea la Sydney Opera House<\/em>, construida entre 1959 y 1963. El proyecto de J\u00f8rn Utzon fue descartado pronto de los posibles ganadores y s\u00f3lo repescado por la insistencia de Eero Saarinen (en una de sus \u00faltimas decisiones importantes antes de morir en 1961), que andaba a la b\u00fasqueda de nuevas formas. Los dibujos de Utzon,<\/a> muy sugerentes pero, a las luces del jurado, imprecisos, s\u00f3lo esbozados y de dudosa fiabilidad en un hipot\u00e9tico proceso constructivo posterior, finalmente resultaron ganadores del concurso.<\/p>\n

A partir de ese momento, el problema de Utzon lo asumi\u00f3 su compatriota, el joven por aquel entonces Ove Arup, que antes de poder calcular nada tuvo que resolver la definici\u00f3n geom\u00e9trica de aquellas curvas desafiantes que finalmente y despu\u00e9s de much\u00edsimo trabajo e imaginaci\u00f3n se convirtieron en b\u00f3vedas de hormig\u00f3n, definiendo matem\u00e1ticamente los segmentos obtenidos cortando en rodajas dos esferas madre, con lo que adem\u00e1s se facilitaba la prefabricaci\u00f3n en serie de los elementos estructurales. Las conchas ac\u00fasticas de la estructura interior se obtuvieron de modo similar, a partir de dos cilindros est\u00e1ndar.3<\/sup>\u00a0Algo parecido sucedi\u00f3 tambi\u00e9n cuando Saarinen model\u00f3 la terminal de la TWA en el aeropuerto JFK de Nueva York con la ayuda de un pomelo.<\/p>\n

Tuvimos noticias de un nuevo cuerpo a cuerpo entre arquitecturas imprecisas e ingenieros salvadores medio siglo despu\u00e9s \u2014aunque pensamos que se producen a diario\u2014 con motivo de la construcci\u00f3n del Pabell\u00f3n Puente para la Expo de Zaragoza. Manuela Gatto, arquitecta italiana del estudio de Zaha Hadid destacada en Zaragoza para las obras, comenz\u00f3 una conferencia4<\/sup>\u00a0en esa misma ciudad aclarando que para ellos la eficiencia estructural no era lo primordial, sino la experiencia espacial.<\/p>\n

Una hora m\u00e1s tarde, cuando el ingeniero Hugo Corres (Fhecor) hab\u00eda explicado c\u00f3mo se construy\u00f3 el pabell\u00f3n despu\u00e9s de grandes dificultades para encontrar un modelo geom\u00e9trico que se pudiera discretizar y calcular, la introducci\u00f3n de Gatto son\u00f3 a excusa terrible y a disculpa.<\/p>\n

La poblaci\u00f3n y la prensa local se esforzaban en encontrar un nombre adecuado: c\u00e1liz, tibur\u00f3n, gladiolo u otra flor, mientras los ingenieros (y algunos arquitectos especialistas) se consum\u00edan ante la inminente inauguraci\u00f3n, a la que s\u00f3lo un par de meses antes se supo que se llegar\u00eda a tiempo.<\/p>\n

Antes de eso, en el a\u00f1o 2005, un jurado heterog\u00e9neo compuesto por tres ingenieros de caminos, tres arquitectos y tres cargos del gobierno local y la Expo destac\u00f3 ganador al proyecto de Hadid, Schumacher y Arup asociados por su \u00abinnovaci\u00f3n, recreaci\u00f3n impecable del concepto pabell\u00f3n-puente, singularidad, encaje ambiental (…), conceptos estructural y arquitect\u00f3nico, representatividad (…)\u00bb, si bien identific\u00f3 como puntos a resolver<\/p>\n

\n

\u00abla integraci\u00f3n dentro del r\u00edo en caso de avenida extraordinaria, el coste (que siempre puede acotarse) y la ejecutabilidad (sic) del plazo existente\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Sobre la primera parte, ya ha quedado dicho que Hugo Corres afirm\u00f3 ante un numeroso p\u00fablico que no hab\u00eda concepto estructural ninguno. Sobre la segunda, cabe preguntarse si el coste puede siempre acotarse de hecho y si el plazo no compromete a\u00fan m\u00e1s dicha acotaci\u00f3n.<\/p>\n

Seg\u00fan Corres, el proyecto se pudo calcular combinando distintos modelos, al ser imposible que uno solo abarcara la complejidad del mismo, y solucionando nudo a nudo. El caj\u00f3n de hormig\u00f3n que la ingenier\u00eda de Arup hab\u00eda propuesto inicialmente, al final tambi\u00e9n se construy\u00f3 en acero, como el resto del pabell\u00f3n.<\/p>\n

El c\u00e1lculo con elementos finitos (infinitos seg\u00fan Corres en este caso) sirvi\u00f3 para definir la posici\u00f3n de los huecos (miradores, terrazas…) que se abrieron en el puente. Para ello primero se realizaba el c\u00e1lculo como si se tratara de un elemento continuo sin vanos y luego se recalculaba el mismo modelo con huecos en las zonas donde hab\u00eda menos solicitaciones y esfuerzos, en sucesivas iteraciones para optimizar su posici\u00f3n en funci\u00f3n de d\u00f3nde era m\u00e1s favorable para el comportamiento global del conjunto.<\/p>\n

Apenas dos a\u00f1os despu\u00e9s de su botadura, el gladiolo marchito, exang\u00fce y car\u00edsimo yace moribundo como un pez varado a la espera de que alguien decida qu\u00e9 hacer con sus sesenta millones de euros de escamas, acero y maravillosos falsos techos curvados.<\/p>\n

No obstante lo anterior, hay que recordar que los comienzos de Hadid no fueron tan org\u00e1nicos y estereot\u00f3micos (aunque luego casi todo se resuelva en el pabell\u00f3n-puente de forma tect\u00f3nica, la apariencia es la contraria), sino que la influencia del constructivismo ruso es evidente desde sus primeros dibujos y en su proyecto de graduaci\u00f3n en la Architectural Association<\/em> de Londres, titulado Malevich\u2019s Tektonic<\/em>. As\u00ed mismo, seg\u00fan Charles Jencks, entre otros, en los a\u00f1os 80 tiene lugar un revival constructivista con Gehry, Tschumi, Koolhaas y la propia Hadid, los dos \u00faltimos mirando al tardoconstructivismo de Leonidov, Tschumi a Chernikhov y Gehry al preconstructivismo5<\/sup>\u00a0y, por tanto, a lo puramente tect\u00f3nico, que tiene su puesta de largo con la exposici\u00f3n \u00abDeconstructivist Architecture<\/em>\u00ab, organizada en el MoMA por Philip Johnson (y Mark Wigley) en 1988.<\/p>\n

\"Mouse(s),
VM House, dise\u00f1ado por PLOT, Bjarke Ingels, JDS Architects, BIG, Julien De Smedt, se encuentra en \u00d8restad, Copenhagen, Dinamarca. Fue construido en 2004 \u2013 2005.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El salto o evoluci\u00f3n desde el posmodernismo de los a\u00f1os 70 hasta hoy, pasando por los 80 neoconstructivistas citados antes, debe mucho, al menos formalmente y junto a otras muchas razones, a la coartada poseestructuralista de la French Theory<\/em>6<\/sup>\u00a0 y a los avances en software de dibujo y c\u00e1lculo, sin que sea f\u00e1cil precisar qu\u00e9 fue antes, si el deseo de hacer esa arquitectura o la posibilidad de poder hacerla.<\/p>\n

De hecho, no fue hasta despu\u00e9s de la exposici\u00f3n en el MoMA cuando proyectos que se dibujaban sin ninguna intenci\u00f3n de ser construidos empezaron a serlo, y cuando las grandes corporaciones se fijaron en esta arquitectura marginal, te\u00f3rica, del papel, haci\u00e9ndola suya hasta convertir la vanguardia en mainstream<\/em>, ayudados por gran parte de la cr\u00edtica especializada y por el \u00e9xito de algunos edificios construidos como el Guggenheim de Bilbao entre el p\u00fablico general.<\/p>\n

Tras el \u00e9xito bilba\u00edno, Gehry contin\u00faa construyendo por todo el mundo, pero un nuevo proyecto en nuestro pa\u00eds nos ayuda a entender los cambios que se est\u00e1n produciendo en el mundo de la arquitectura.<\/p>\n

Debido a la dificultad para estimar las cargas en las complej\u00edsimas superficies (canopies<\/em> o marquesinas) del proyecto para el Hotel Marqu\u00e9s de Riscal en Elciego (La Rioja alavesa), se realiz\u00f3 una prueba en t\u00fanel de viento con un modelo a escala y luego una maqueta tridimensional con el programa CATIA, como ya se hiciera con el Guggenheim.<\/p>\n

La estructura alambicada resultante se un\u00eda a la superficie con el programa Rhino 3D y finalmente el programa RISA comprobaba los distintos supuestos de cargas para finalmente verificarse el modelo con la construcci\u00f3n de tres de las marquesinas a escala 2:3 para una exposici\u00f3n retrospectiva sobre Gehry en Nueva York.<\/p>\n

Las empresas de software se esfuerzan en ofrecer al arquitecto programas de CAAD que, por as\u00ed decirlo, dibujen en tiempo real, verdadera dimensi\u00f3n y que implementen los valores de resistencia de materiales y caracter\u00edsticas que hagan posible un trasvase entre lo gr\u00e1fico y el c\u00e1lculo de un modo sencillo, todo en uno, pero a\u00fan no lo han logrado completamente.<\/p>\n

En el caso de Peter Eisenman, el primer proyecto proyectado y dibujado con ordenador fue el Aronoff Center for Design and Art (1988-1996). Antes de eso, aunque s\u00ed se dibujaron proyectos con \u00e9l en su estudio, se proyectaba a mano.<\/p>\n

\n

\u00abHe empezado a utilizar el ordenador para que me genere figuras que yo no puedo hacer a mano. Mi mano, creo, est\u00e1 limitada por la est\u00e9tica cl\u00e1sica\u2026 el ordenador me libera y produce formas que no entiendo, y en las que ni hab\u00eda pensado… Parecen desconocidas, dif\u00edciles o alienantes: parece incluso que las hayan reprimido\u00bb.7<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Otro ejemplo muy conocido es el del californiano Thom Mayne, que en la renovaci\u00f3n de su estudio Morphosis emprendi\u00f3 de hecho \u2014y seg\u00fan \u00e9l mismo ha contado\u2014 un nuevo camino en la forma de entender y hacer arquitectura, seguramente muy influido por Gehry y proyectando esa influencia luego desde la UCLA School of Arts and Architecture<\/em> y antes desde la Southern California Institute of Architecture<\/em>, que ayudara a fundar en 1972.<\/p>\n

Tambi\u00e9n los austriacos Coop Himmelblau ponen entre par\u00e9ntesis su letra \u00abl\u00bb, desdoblando el significado de su nombre, desde Cooperativa Cielo-azul a Coop Himmelb(l)au, por Cooperativa Cielo-construcci\u00f3n (o construcci\u00f3n del cielo), en el momento en que sus proyectos comienzan a realizarse.<\/p>\n

Pudiera parecer que la arquitectura avanza, por un lado, gracias a que programas de CAAD (Computer-Aided Architectural Design<\/em>),8<\/sup> que permiten dibujar cosas que antes parece que s\u00f3lo pod\u00edamos imaginar, superficies no regladas ni parametrizadas, vol\u00famenes amorfos que elongamos o reducimos con facilidad en la pantalla, todas las posibilidades est\u00e1n al alcance de un clic; y por otro, gracias a los programas de c\u00e1lculo estructural que son capaces de modelar s\u00f3lidos, superficies continuas o por elementos, discretizando, usando luego el m\u00e9todo de elementos finitos, iterando y calculando estructuras que antes ser\u00edan irresolubles si los procesadores de nuestros ordenadores no hubieran evolucionado tanto como lo han hecho.9<\/sup><\/p>\n

Junto a lo anterior est\u00e1n, por supuesto, los avances en la construcci\u00f3n: aceros de alta resistencia, hormigones autocompactantes, toda la tecnolog\u00eda constructiva que posibilita llevar a cabo lo propuesto en papel.<\/p>\n

Del mismo modo que los rascacielos y los ascensores estuvieron durante un tiempo unidos en su evoluci\u00f3n porque la resistencia de los materiales permit\u00eda alcanzar mayor altura que lo que era capaz de subir un ascensor, ahora pueden hacerse realidad formas moldeadas en encofrados antes imposibles o perfiles y esqueletos de acero fabricados en taller hasta el detalle para ser ensamblados luego en obra, s\u00f3lo con las limitaciones que el transporte por carretera impone.<\/p>\n

\u00daltimamente se alzan algunas voces cr\u00edticas que echan de m\u00e1s en los concursos de arquitectura el barroquismo gr\u00e1fico, el horror vacui<\/em> y el discurso verborreico (todo ello, sin duda, fruto de lo f\u00e1cil \u2014o al menos m\u00e1s f\u00e1cil\u2014 que es llenar un DIN A1 que antes, cuando no exist\u00edan, por ejemplo, las impresoras de gran formato) y se echa de menos la contenci\u00f3n expresiva y las ideas sencillas que pueden explicarse de un modo sencillo, por no hablar de renders y 3D que dibujan realidades inexistentes, imposibles o falsarias.<\/p>\n

Ello ha conducido no pocas veces a proyectos ganadores cuyos presupuestos reales exceden con mucho las bases del concurso o lo razonable, o directamente imposibles de construir (Parasol Metropol de J\u00fcrgen Mayer en Sevilla, Cidade da Cultura<\/em> en Santiago de Compostela…), convirtiendo lo que deb\u00eda ser regla (ajustarse en plazos y presupuesto) en excepci\u00f3n gozosa.<\/p>\n

De cincuenta a\u00f1os (concurso de la \u00f3pera de Sydney) a esta parte, la arquitectura de vanguardia ha podido dibujar sus sue\u00f1os tardomodernos, neo y deconstructivistas gracias a herramientas ajenas al discurso puramente arquitect\u00f3nico, ya sean de parametrizaci\u00f3n o c\u00e1lculo, convirtiendo lo porticado y puramente tect\u00f3nico en aburrido, antiguo o excepcional y elevando lo no reglado, oblongo e inasible a la categor\u00eda de aut\u00e9ntica y \u00fanica arquitectura de vanguardia, o casi.<\/p>\n

Los ordenadores son un medio que nos facilita muchas cosas, pero… \u00bfsomos realmente conscientes de su capacidad para sugerirnos formas y procesos que antes nos eran ajenos y nos pod\u00edan parecer inadecuados? \u00bfNos hemos convertido en esclavos de este progreso que nos permite dibujar lo que antes s\u00f3lo pod\u00edamos so\u00f1ar? \u00bfSe ha instalado por el contrario una cierta actitud pueril en donde el grafismo y la novedad que nos proporcionan el mundo digital se convierten en el tirano de nuestros proyectos? \u00bfEs necesario o aceptable en arquitectura todo lo que es posible dibujar? \u00bfHubiera evolucionado la arquitectura hacia un mundo tan caprichoso (y a veces ajeno o m\u00e1s cercano a la aeron\u00e1utica cuando no directamente a la ciencia ficci\u00f3n)? \u00bfSon, como en algunos de los casos anteriores, los calculistas, ya sean arquitectos o ingenieros, los que acotan y ponen los l\u00edmites a lo que los arquitectos dibujamos montados en F\u00f3rmula 1 del CAD que nos desbordan? \u00bfEs la arquitectura que producimos a partir de ah\u00ed razonable, socialmente aceptable? \u00bfEs el posestructuralismo en arquitectura necesariamente no-eucl\u00eddeo y a-tect\u00f3nico<\/em>?<\/p>\n

\"Mouse(s),
N\u00famero 01\/2010 de la revista Arquitectos<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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\u00abUn blog es una herramienta de trabajo, nada m\u00e1s. Y no es revolucionaria ni es fenomenal. Es \u00fatil para el que tenga algo que decir. Para lo dem\u00e1s, habr\u00e1 siempre nuevas modas. De aqu\u00ed a dos a\u00f1os, (…) estar\u00e9 otra vez en esta sala, y seguramente tambi\u00e9n estar\u00e1n aqu\u00ed ustedes, que no son blogueros sino generadores de contenidos, y entre todos haremos el velatorio del blog, el duelo del blog. Festejaremos su muerte medi\u00e1tica y su nacimiento real.<\/em><\/p>\n

Y un rato despu\u00e9s, sin lastres, sin presiones, sin revoluciones tecnol\u00f3gicas, nos pondremos a trabajar, como siempre, en nuestras obsesiones primarias. A trabajar y a mejorar nuestros oficios de fot\u00f3grafos, divulgadores, profesores, escritores, periodistas, poetas, inform\u00e1ticos, arquitectos, estudiantes, humoristas, dise\u00f1adores, empresarios, monologuistas y comunicadores.<\/em><\/p>\n

Apuesto a la muerte de la herramienta en manos de revolucionarios, y de fen\u00f3menos, y de la manipulaci\u00f3n de los modernitos sin oficio conocido. Apuesto a la normalizaci\u00f3n y a la costumbre. Apuesto a que, una vez desaparecido el san Benito de la revoluci\u00f3n, el formato surgir\u00e1 con tanta fuerza que ser\u00e1 invisible, \u00fatil y cotidiano. Apuesto a que entonces s\u00ed, por fin, prevalecer\u00e1 el talento\u00bb.10<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Notas<\/h6>\n

1<\/sup>. Mouse(s), devices1<\/sup> and interfaces.<\/em> Seg\u00fan la definici\u00f3n que aparece en TSCHUMI, BERNARD, Questions of Space,<\/em> AA Publications, Londres, 1990 p.103-104, que antes apareci\u00f3 en TSCHUMI, BERNARD, Index of Architecture. Themes from the Manhattan Transcripts,<\/em> AA Files, Londres, Invierno 1983.<\/p>\n

2<\/sup>.\u00a0LLOYD WRIGHT, FRANK, Autobiograf\u00eda 1867-[1943]<\/em>, El Croquis Editorial, Madrid, 1998, pp. 189-190.<\/p>\n

3<\/sup>. DREW, PHILIP, Tercera Generaci\u00f3n. La significaci\u00f3n cambiante de la arquitectura<\/em>, Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1973, p. 15.<\/p>\n

4<\/sup>. Jornadas t\u00e9cnicas sobre las pasarelas de la Expo Zaragoza 2008 organizadas por APTA. Sala de Juntas de la Confederaci\u00f3n Hidrogr\u00e1fica del Ebro, Zaragoza, 3 de abril de 2008.<\/p>\n

5<\/sup>. JENCKS, CHARLES, Arquitectura Internacional. \u00daltimas tendencias,<\/em> Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1989, pp. 253 y 256.<\/p>\n

6. Op. cit., p. 262. Jencks afirma que Eisenman \u00abmalinterpreta de motu proprio (las filosof\u00edas y teor\u00edas en circulaci\u00f3n) en beneficio de conferir a su obra lo que \u00e9l llama una \u201cenerg\u00eda did\u00e1ctica\u201d\u00bb<\/em>. Se refiere probablemente y sobre todo a las de Jacques Derrida, que son las que m\u00e1s han interesado a Eisenman y a las que m\u00e1s ha hecho referencia.<\/p>\n

7<\/sup>. Entrevista de Carsten Juel-Christiansen a Peter Eisenman, en SKALA, Nordik Magasin for Arkitektur og Design<\/em>, n\u00fam. 12, octubre 1987, p. 10.<\/p>\n

8<\/sup>. CAAD, tambi\u00e9n CAD (computer-aided design) o CADD (computer-aided design and drafting).<\/p>\n

9<\/sup>. Si se quiere profundizar en este tema, recomendamos el excelente trabajo sobre el mismo de ESTEBAN MALUENDA, INMACULADA y ENCABO SEGU\u00cd, ENRIQUE, \u00abDeus ex machina. La automatizaci\u00f3n en el dibujo de arquitectura\u00bb, XII Congreso Internacional de Expresi\u00f3n Gr\u00e1fica Arquitect\u00f3nica,<\/em> Madrid, 29-31 de mayo de 2008.<\/p>\n

10<\/sup>. CASCIARI, HERN\u00c1N, \u00abUna charla sobre la muerte de los blogs\u00bb, Evento Blog 2008, Sevilla, 16 de noviembre de 2008. https:\/\/hernancasciari.com\/tag\/los_blogs\/\u00a0<\/a><\/p>\n

Este art\u00edculo fue publicado en el n\u00famero 01\/2010 de la revista Arquitectos<\/strong>, que edita el Consejo Superior de Arquitectos de Espa\u00f1a en julio de 2010. El t\u00edtulo del n\u00famero, Formalismos, buscaba hacer reflexionar sobre la forma en la arquitectura, para lo cual se hizo una petici\u00f3n de res\u00famenes como es habitual en la revista, de la que deriv\u00f3 este texto. <\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Informaci\u00f3n, velocidad, democracia y tecnolog\u00eda. No son tiempos nuevos, pero s\u00ed de muchas prisas. No podemos ser del todo optimistas, pero si nos comparamos con generaciones anteriores, \u00bfpor qu\u00e9 no serlo? Tenemos todos los medios a nuestro alcance para procurar los cambios que deseamos. 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Francisco J. Casas es Doctor Arquitecto en Comunicaci\u00f3n Arquitect\u00f3nica (ETSA Madrid), M\u00e1ster en An\u00e1lisis, Teor\u00eda e Historia de la Arquitectura (ETSA Madrid) y profesor en el College of Engineering de Alfailsal University en Riad (Arabia Saud\u00ed). Fueron Embajadores de la IV Bienal Arquia Pr\u00f3xima y Comisarios de \u201cMen\u00e1ge a Trois\u201d, \u201cF. A. Q.\u201d, \u201cPortfolio Speed Dating\u201d y \u201cTres (2013) y Cuatro (2014-15) sesiones Al Borde de la Cr\u00edtica\u201d y de la exposici\u00f3n \"Couples & Co.: 22 Mirror Stories of Spanish Architecture\" en Berl\u00edn (2015), Hamburgo (2016) y Sevilla (2016). Han sido profesores en IED Madrid, MADinU Salamanca, Universidad Europea de Madrid, UCJC, ETSA Zaragoza USJ y Summer School AA (Londres). Viven en Riad (Arabia Saud\u00ed) desde agosto de 2014 y son profesores en Prince Sultan University y Alfaisal University respectivamente. Beatriz Villanueva es Arquitecta, Master en Gesti\u00f3n de Espacios Virtuales, Master en Proyectos Arquitect\u00f3nicos Avanzados y PhD (ABD) con su tesis \u201cArquitectura y Compromiso. Actualizaci\u00f3n y revisi\u00f3n cr\u00edtica de los manifiestos de arquitectura\u201d, dentro del grupo ARKRIT de teor\u00eda y cr\u00edtica (ETSAM). Francisco J. Casas es Arquitecto, Master en An\u00e1lisis, Teor\u00eda e Historia de la Arquitectura y PhD (ABD) con su tesis \u201cFundamentos Historiogr\u00e1ficos, Te\u00f3ricos y Cr\u00edticos de los a\u00f1os 50\u201d dentro del Departamento de Composici\u00f3n Arquitect\u00f3nica (ETSAM). Fueron Embajadores de la IV Bienal Arquia Pr\u00f3xima y Comisarios de \u201cMen\u00e1ge a Trois\u201d, \u201cF. A. Q.\u201d, \u201cPortfolio Speed Dating\u201d y \u201cTres (2013) y Cuatro (2014-15) sesiones Al Borde de la Cr\u00edtica\u201d y de la exposici\u00f3n \"Couples & Co.: 22 Mirror Stories of Spanish Architecture\" en Berl\u00edn (2015), Hamburgo (2016) y Sevilla (2016). Han sido profesores en IED Madrid, MADinU Salamanca, Universidad Europea de Madrid, UCJC, ETSA Zaragoza USJ y Summer School AA (Londres). 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