{"id":106441,"date":"2026-06-30T00:01:00","date_gmt":"2026-06-29T22:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=106441"},"modified":"2026-06-27T14:03:05","modified_gmt":"2026-06-27T12:03:05","slug":"vad-15-la-memoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/vad-15-la-memoria\/","title":{"rendered":"VAD 15. 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La memoria<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Solemos \u201chacer memoria\u201d para tratar de recordar eventos pasados. Al intentarlo, nos vemos obligados a \u201crefrescar la memoria\u201d, a recuperar aquello que tenemos \u201cgrabado en la memoria\u201d; y eso \u201csi la memoria no nos falla\u201d, y con m\u00e1s posibilidades de \u00e9xito si acaso \u201clo aprendimos de memoria\u201d. En la esencia del ser humano est\u00e1 la conciencia de ser y de haber sido, y, por tanto, de recordar sus experiencias vitales y de darles un sentido para orientarnos en el futuro. M\u00e1s all\u00e1 de ser una facultad psicol\u00f3gica del recuerdo, la memoria es, verdaderamente, el fundamento de la \u201craz\u00f3n hist\u00f3rica\u201d, esa a la que tanta atenci\u00f3n prest\u00f3 Ortega y Gasset por la que distinguimos al memorioso ser humano del (casi) amn\u00e9sico orangut\u00e1n. De ah\u00ed que podamos tener un \u201chistorial\u201d (m\u00e9dico, acad\u00e9mico, policial, digital, etc.), y que seamos capaces de elaborar relatos biogr\u00e1ficos o hist\u00f3ricos, seg\u00fan el objetivo se centre m\u00e1s en un individuo o en un colectivo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La potencialidad de la memoria para lograr un cierto nivel de progreso es evidente: uno aprende de sus errores y, al corregirlos, mejora el resultado, optimiza recursos, aprovecha m\u00e1s el tiempo\u2026 El aprendizaje emp\u00edrico por prueba y error, en arquitectura, resulta decisivo, tanto en el nivel constructivo como en el compositivo: el \u00e9xito o fracaso de una obra condiciona la manera de abordar el siguiente proyecto debido a un inevitable prop\u00f3sito de superaci\u00f3n. Desgraciadamente, a veces este af\u00e1n de experimentaci\u00f3n acaba en un estancamiento por la imposibilidad de seguir mejorando o simplemente por la comodidad de haber dado con una f\u00f3rmula solvente, cayendo en la autocomplacencia y p\u00e9rdida de originalidad. No obstante, conviene siempre ser cr\u00edtico con la idea de progreso hist\u00f3rico, como ya nos advirti\u00f3 Walter Benjamin usando la met\u00e1fora visual del \u201cAngelus Novus\u201d pintado por Paul Klee en 1920.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Desde otro punto de vista, en el arte en general y en arquitectura en particular, la memoria puede resultar frustrante y hasta paralizante, por el dolor que supone reconocer la enorme val\u00eda de las obras maestras del pasado con las que es in\u00fatil tratar de compararse, como certeramente supo retratar el prerrom\u00e1ntico F\u00fcssli en su dibujo conocido como \u201cEl artista desesperado ante la grandeza de las ruinas antiguas\u201d. En ese momento la memoria deja de servir para el acto creativo y apenas permite poco m\u00e1s que procesos mim\u00e9ticos, alejando as\u00ed al proyecto del <em>zeitgeist.<\/em> Como el protagonista de Funes el memorioso de Borges, el exceso de memoria atrofia la vida presente y las expectativas de futuro se anulan. Mucha de la arquitectura de los reg\u00edmenes fascistas o de la alternativa<em> postmodern<\/em> podr\u00edamos situarla en este marco te\u00f3rico de vitalidad impostada.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En sentido contrario, podr\u00edamos pensar que la amnesia, en tanto que ausencia completa de memoria, conducir\u00eda a un estadio absolutamente innovador por la liberaci\u00f3n de ese peso de la historia. Esa cualidad disruptiva fue reclamada por muchos de los pioneros de la arquitectura moderna, y a\u00fan m\u00e1s por quienes contribuyeron a difundirla, si bien la historiograf\u00eda ha sabido reconocer las pautas de continuidad con su etapa precedente\u2026<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al fin y al cabo, Kafka no quiso negarle el tiempo vivido a Gregor Samsa tras haberse transfigurado en una suerte de extra\u00f1o insecto en La metamorfosis, si bien apenas le sirvi\u00f3 ni para sus nuevos h\u00e1bitos diarios ni para sostener las relaciones familiares en su propia casa.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En un contexto como el actual, donde la arquitectura se alinea por pereza y resignaci\u00f3n con el \u201cpensamiento l\u00edquido\u201d de Zygmunt Bauman, el valor de la memoria como herramienta de proyecto ha quedado muy devaluada: en muchas ocasiones se apela a ella con insulsos argumentos deslavazados que, apoyados en un supuesto \u201cregionalismo cr\u00edtico\u201d de validez universal, justifican la arbitrariedad de la propuesta arquitect\u00f3nica, bien para hacer referencia al lugar, a la tipolog\u00eda tradicional, o a los materiales con el que supuestamente hacer avanzar la arquitectura vern\u00e1cula, sin esforzarse por entender la raz\u00f3n antropol\u00f3gica, tecnol\u00f3gica y hasta bioclim\u00e1tica que subyace en esos precedentes hist\u00f3ricos, incluso aunque sean recientes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con el prop\u00f3sito de indagar en el papel de la memoria en Arquitectura, en el presente n\u00famero se presentan posturas cr\u00edticas a trav\u00e9s de an\u00e1lisis de casos de estudio o reflexiones te\u00f3ricas que tratan de perfilar una idea sobre c\u00f3mo ha servido, como sirve y c\u00f3mo puede servir la memoria para explorar nuevos horizontes disciplinares a diversas escalas, desde el territorio hasta el dormitorio. Conocer c\u00f3mo ha operado la memoria o la amnesia en la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica, ya sea realmente construida, fallida o incluso ut\u00f3pica, puede servirnos de est\u00edmulo a reconsiderar la operatividad del pasado en el planeamiento urbano o en el proyecto arquitect\u00f3nico del futuro. En la medida que, como arquitectos, deseamos contribuir a la cultura de la humanidad,<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00bfPodemos permitirnos dejar que la inteligencia artificial act\u00fae como centinela de la memoria y, a\u00fan peor, como herramienta de dise\u00f1o del porvenir?<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<h5 style=\"text-align: justify;\"><strong>SUMARIO<\/strong><\/h5>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Entrevista. Entrevista a Arturo Franco D\u00edaz. Carlos Pita Abad<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Pr\u00f3logo<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 La memoria. Rodrigo Almonacid Canseco<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Editorial<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Las memorias de la arquitectura. Javier P\u00e9rez Gil<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Art\u00edculos de investigaci\u00f3n<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Roca, \u00e1rbol y cueva: La Naturaleza como patrimonio en Can Lis. Jos\u00e9 Jar\u00e1iz P\u00e9rez | Cristian De Jong Larrarte<br \/>\n\u2013 Fragmentos de una memoria en construcci\u00f3n: Di\u00e1logos entre la arquitectura peruana y el legado. Octavio Montestruque Bisso<br \/>\n\u2013 Patrimonio, demolici\u00f3n y recreaci\u00f3n desde la iglesia de El Carmen del Camino (Zamora). Rafael \u00c1ngel Garc\u00eda-Lozano<br \/>\n\u2013 El trinquet, jugando con el espacio. Sergio Varea Gim\u00e9nez<br \/>\n\u2013 Memoria y pensamiento moderno en Arag\u00f3n: La capilla de los Marianistas en Zaragoza, obra de Jos\u00e9 de Yarza Garc\u00eda. Antonio Estepa Rubio<br \/>\n\u2013 Habitar los paisajes de la memoria: El Espacio Barber\u00ed de RCR arquitectes en Olot. Jaume Prat Ortells<br \/>\n\u2013 La memoria materializada en el territorio: Perspectiva de g\u00e9nero y participaci\u00f3n ciudadana en la legislaci\u00f3n urban\u00edstica asturiana. Sonia Puente Land\u00e1zuri<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Art\u00edculos de cr\u00edtica<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Coyunturas: \u00bfDe qu\u00e9 estamos hablando las arquitectas en Estados Unidos? In\u00e9s S\u00e1nchez de Madariaga<br \/>\n\u2013 Ancla de Memoria Involuntaria. Teresa S\u00e1nchez T\u00e1boas<br \/>\n\u2013 Home movies: Escribiendo las im\u00e1genes de un patrimonio diferente en As Pontes (A Coru\u00f1a, Espa\u00f1a). Cristina Souto Pita<br \/>\n\u2013 Memoria prot\u00e9sica: Arquitectura despu\u00e9s del recuerdo. Yago Vaillo Us\u00f3n<br \/>\n\u2013 Plantas, orientaci\u00f3n y memoria estelar. Juan Diego L\u00f3pez-Arquillo | Mart\u00edn Antonio Perea \u00c1lvarez de Eulate | Alejandro Ram\u00f3n Ballesta<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Rese\u00f1as<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Juan Navarro Baldeweg: Intersezioni e confluenze. Antonello Marotta. Carmen Mart\u00ednez Arroyo<br \/>\n\u2013 Hermes y la modernidad expuesta: Urbanismos feriales y arquitecturas expositivas en Am\u00e9rica del Sur y el Caribe entre 1954 y 1960. Jos\u00e9 Javier Alay\u00f3n Gonz\u00e1lez. Alberto Ruiz Colmenar<br \/>\n\u2013 Umbrales urbanos en Madrid: Paisajes desde la memoria hacia la nueva ciudad. AA.VV. Mar\u00eda Auxiliadora G\u00e1lvez P\u00e9rez<br \/>\n\u2013 Arquitetas e a constru\u00e7\u00e3o da visibilidade: Percursos a partir do contexto portugu\u00eas. Patr\u00edcia Santos Pedrosa. Maria Neto<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">Toda la informaci\u00f3n en\u00a0web.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Solemos \u201chacer memoria\u201d para tratar de recordar eventos pasados. Al intentarlo, nos vemos obligados a \u201crefrescar la memoria\u201d, a recuperar aquello que tenemos \u201cgrabado en la memoria\u201d; y eso \u201csi la memoria no nos falla\u201d, y con m\u00e1s posibilidades de \u00e9xito si acaso \u201clo aprendimos de memoria\u201d. 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