{"id":104726,"date":"2026-02-06T00:01:40","date_gmt":"2026-02-05T23:01:40","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=104726"},"modified":"2026-01-24T20:09:25","modified_gmt":"2026-01-24T19:09:25","slug":"autenticidad-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/autenticidad-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Autenticidad | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_104728\" aria-describedby=\"caption-attachment-104728\" style=\"width: 1100px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-104728\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte.jpg\" alt=\"Autenticidad \u00d3scar Tenreiro Degwitz Ceci n\u2019est pas une pipe (Esto no es una pipa), este cuadro de Ren\u00e9 Magritte\" width=\"1100\" height=\"768\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte.jpg 1100w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte-300x209.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte-1024x715.jpg 1024w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte-602x420.jpg 602w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte-696x486.jpg 696w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/01\/Autenticidad-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Ceci-nest-pas-une-pipe-Esto-no-es-una-pipa-este-cuadro-de-Rene-Magritte-1068x746.jpg 1068w\" sizes=\"auto, (max-width: 1100px) 100vw, 1100px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-104728\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Ceci n\u2019est pas une pipe (Esto no es una pipa), este cuadro de Ren\u00e9 Magritte<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hace unos d\u00edas me ocupaba de la edad y sus consecuencias porque cumplir a\u00f1os siendo mayor invita a hacerlo, sobre todo cuando empieza a golpearnos el que tantos se hayan ido antes que uno.\u00a0 Hoy me detengo en la diferencia de perspectivas que parece separarnos de los que est\u00e1n comenzando y lo hago bajo la experiencia de haberme dedicado a lo largo de los \u00faltimos seis meses, a ordenar y en cierto modo revivir (y hasta revisar) lo hecho a lo largo de mi tiempo de ejercicio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lo primero que debo decir es algo que coment\u00e9 a ra\u00edz de la muerte del colega <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/gustavo-legorburu\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Gustavo Leg\u00f3rburu<\/a>, fallecido recientemente. Para el momento en que termin\u00e9 mis estudios en 1960, Gustavo era una referencia entre los arquitectos que despuntaban dentro de lo que podr\u00edamos llamar la \u00abtercera generaci\u00f3n\u00bb despu\u00e9s de <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/carlos-raul-villanueva\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Villanueva<\/a>, siendo la segunda la de Tom\u00e1s Sanabria, Jos\u00e9 Miguel Galia, Oscar Carpio o Juli\u00e1n Ferris. Y me refer\u00eda cuando recordaba su desbordante talento, a un modo de ser, una manera de ver la actividad profesional en la cual lo fundamental era responder a las exigencias de cada encargo, sustentando esa experiencia con las anteriores, convirtiendo as\u00ed su trabajo en lo que hoy se da en llamar una\u00a0<em>autoreferencia<\/em>: lo que se hace es lo que alimenta y fundamenta lo que se va a hacer, sin que eso excluya, por supuesto, una relaci\u00f3n despierta con la escena m\u00e1s amplia, tanto la local como la internacional.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esa actitud ten\u00eda mucho que ver con el dinamismo de la Venezuela de entonces, en la cual permanentemente se presentaban posibilidades de trabajo. Un dinamismo que en cierta manera dejaba de lado cualquier b\u00fasqueda de repercusi\u00f3n de la obra m\u00e1s all\u00e1 del entorno local. Podr\u00eda resumirse esa actitud diciendo que se trataba de un\u00a0<em>hacer\u00a0<\/em>despojado de la ansiedad de la figuraci\u00f3n, del reconocimiento de los m\u00e1s alejados, centrado m\u00e1s bien en la satisfacci\u00f3n de cumplir usando las herramientas al alcance.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esa actitud se manifestaba ya desde los tiempos de estudio y un buen ejemplo de ello, de lo cual fui testigo, es que, cuando el primer contingente de arquitectos j\u00f3venes se traslad\u00f3 a Londres a mediados de 1958, a ra\u00edz de la concesi\u00f3n de las primeras becas de estudio de post-grado de la Universidad Central, pr\u00e1cticamente ninguno de ellos ten\u00eda elaborado eso que en el mundo anglosaj\u00f3n (y ahora en todas partes) se llama un\u00a0<em>portfolio,\u00a0<\/em>un \u00e1lbum que deb\u00eda contener un resumen ordenado de lo hecho durante los a\u00f1os de estudio, documentado con im\u00e1genes precisas y alg\u00fan que otro original, que se muestra para apoyar lo que ha sido la experiencia personal.\u00a0 Ante su carencia se ve\u00edan obligados a escribir a Caracas pidiendo lo que estuviera a la mano, o buscaban sustituirlo con palabras.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta simple an\u00e9cdota ilustra bien lo que dec\u00eda m\u00e1s arriba, lo de la\u00a0<em>autoreferencia.\u00a0<\/em>Se era lo que se era, y se supon\u00eda que cada quien lo representaba sin necesidad de recurrir a terceros o a evidencias que otro deb\u00eda juzgar. Cada quien en cierto modo se\u00a0<em>mostraba\u00a0<\/em>sin buscar que se le reconociera m\u00e1s all\u00e1 del conocido c\u00edrculo inmediato. Una visi\u00f3n que podr\u00eda llamarse pueblerina, o en clave m\u00e1s dura inconsciente, pero que me interesa destacar sobre todo porque era muy aut\u00e9ntica desde el punto de vista humano. Era como decir:<\/p>\n<blockquote><p><em>Aqu\u00ed estoy \u00bfno le basta? \u00a1pru\u00e9beme!<\/em><\/p><\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero el mundo moderno, en general, no funciona as\u00ed. Se buscan siempre pruebas externas que demuestren el valor de lo que se hace, pruebas que puedan ser examinadas, analizadas, estudiadas. Un mundo que a\u00fan no hab\u00eda calado en el ambiente venezolano de esos a\u00f1os. Siendo cierto que en Venezuela se publicaba por ese tiempo la mejor revista de Arquitectura de Am\u00e9rica Latina, \u00abIntegral\u00bb, de impresi\u00f3n impecable, con material muy cuidado, y Villanueva hab\u00eda sacado ya dos n\u00fameros de una promovida por \u00e9l, \u00abA\u00bb, tambi\u00e9n de alta calidad, no era preocupaci\u00f3n ansiosa de ninguno de los arquitectos que surg\u00edan (ni a\u00fan de los mayores) publicar trabajos en ellas. Una actitud en completo contraste con la que ya despuntaba en Europa y se hac\u00eda intensa en los Estados Unidos, que colocaba la publicaci\u00f3n como un asunto extremadamente importante para surgir entre la competencia, para afirmar con el reconocimiento externo la experiencia de cada quien. Y esa tendencia ha ido en continua progresi\u00f3n, hasta el punto de que los arquitectos j\u00f3venes europeos (y en un menor grado los americanos) pr\u00e1cticamente no trazan una l\u00ednea ni construyen un simple muro, sin pensar en la publicaci\u00f3n. Y, dicho sea de paso, la publicaci\u00f3n tiene que hacerse con fotograf\u00edas muy bien pensadas, impecables, profesionales, que sean capaces de realzar, digamos,\u00a0<em>la po\u00e9tica\u00a0<\/em>de lo hecho, congelando en la imagen los mejores \u00e1ngulos, destacando valores est\u00e9ticos que se suponen personales, bien cuidados, etc. etc.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">He escrito antes sobre lo que <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/kenneth-frampton\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Kenneth Frampton<\/a> me dijo en una entrevista respecto\u00a0 al papel instrumental de la fotograf\u00eda:<\/p>\n<blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u00ab(\u2026) Reconozco que aunque uno parte de la neutralidad de la c\u00e1mara porque te\u00f3ricamente una fotograf\u00eda de un edificio es una fotograf\u00eda de un edificio, tuve la experiencia de que cuando uno manda fot\u00f3grafos diferentes a fotografiar un edificio, termina teniendo dos edificios distintos, porque el ojo a trav\u00e9s de la m\u00e1quina no ve la misma cosa\u2026estas cosas se mueven en la direcci\u00f3n de reducir la arquitectura a im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas\u2026.\u00bb.<\/em><sup>1\u00a0<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n<p style=\"text-align: justify;\">En ese momento no hab\u00eda hecho irrupci\u00f3n la fotograf\u00eda digital (la entrevista fue en 1985) que ha exacerbado el papel\u00a0<em>traductor <\/em>del edificio que la fotograf\u00eda tiene;\u00a0y m\u00e1s bien asistimos, con el mejoramiento de la calidad de impresi\u00f3n de libros y revistas, que en el caso de las revistas ha llegado muy lejos, a una especie de reinado universal de la imagen fotogr\u00e1fica como medio de juzgar la arquitectura.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y si la imagen fotogr\u00e1fica es por s\u00ed sola incapaz de reproducir o emular con fidelidad la experiencia arquitect\u00f3nica en su complejidad porque explora sobre todo sus cualidades puramente pl\u00e1sticas, mucho m\u00e1s se revela insuficiente para trasmitir el peso del medio ambiente en la obra, el del lugar, el de las m\u00faltiples caras del contexto, todo lo que en realidad define la experiencia de vivir la arquitectura. O, incluso, y eso es muy importante, su papel de\u00a0<em>precedente\u00a0<\/em>cultural en un medio dado. Aspectos absolutamente inseparables de la percepci\u00f3n de su validez, de su\u00a0<em>alma,\u00a0<\/em>de su valor primordial. Lo que perdura.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esa insuficiencia de la imagen, tan evidente hoy y a la vez tan relegada en la conformaci\u00f3n del juicio de valor, la percib\u00edan con toda claridad los j\u00f3venes arquitectos de mediados del siglo XX en una Venezuela entregada febrilmente a lo que pudi\u00e9ramos llamar la colonizaci\u00f3n y apropiaci\u00f3n de su espacio natural, a la conformaci\u00f3n de sus ciudades, todo en un ambiente marcado por el optimismo. Y en ese preciso sentido esos arquitectos se situaban ante el mundo con una seguridad y una autonom\u00eda que hoy parece inalcanzable. Eran esencialmente aut\u00e9nticos y es de esa autenticidad de lo que m\u00e1s podemos aprender en estos momentos signados por la apariencia, por la vestidura, por lo superficial.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.<br \/>\nVenezuela, Noviembre 2013<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Notas:<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1 <\/sup>Oscar Tenreiro, <em>Sobre Arquitectura-Conversaciones con Kenneth Frampton, Oriol Bohigas, Rafael Moneo, Jaume Bach, Gabriel Mora y C\u00e9sar Portela (<\/em>Caracas: Ediciones Nave, 1990), 30<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace unos d\u00edas me ocupaba de la edad y sus consecuencias porque cumplir a\u00f1os siendo mayor invita a hacerlo, sobre todo cuando empieza a golpearnos el que tantos se hayan ido antes que uno.\u00a0 Hoy me detengo en la diferencia de perspectivas que parece separarnos de los que est\u00e1n comenzando y lo hago bajo la 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figuran los agudos problemas pol\u00edticos de una sociedad como la venezolana. Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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Tenreiro practica as\u00ed lo que el llama el \u201cpensamiento desde y hacia la arquitectura\u201d, insistiendo en que lo hace como arquitecto en ejercicio, para escapar de los estereotipos y cautelas propios de la \u201ccr\u00edtica arquitect\u00f3nica\u201d. 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