{"id":104420,"date":"2025-12-18T00:01:02","date_gmt":"2025-12-17T23:01:02","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=104420"},"modified":"2025-12-18T09:16:42","modified_gmt":"2025-12-18T08:16:42","slug":"vad-14-los-acervos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/vad-14-los-acervos\/","title":{"rendered":"VAD 14. Los acervos"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_104422\" aria-describedby=\"caption-attachment-104422\" style=\"width: 800px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-104422 size-full\" title=\"VAD14. Los-acervos\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/12\/VAD14-Los-acervos.jpg\" alt=\"VAD14. 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Moliner y Larousse tambi\u00e9n definen el acervo como \u201cMont\u00f3n de cosas peque\u00f1as y compartidas\u201d. Sus derivados son muy expresivos: acerico=almohadilla para alfileres o Aceruelo= Albardilla para portar peque\u00f1as cosas. Se trataba a menudo de conjuntos de bienes de consumo, los m\u00e1s preciados, como lentejas y trigo. Una definici\u00f3n que se ha ido extendiendo para abarcar patrimonios formados por los bienes, materiales o no, que re\u00fane una comunidad, una instituci\u00f3n, etc., para la puesta a disposici\u00f3n de todos sus miembros e incluso, a veces, del p\u00fablico en su acepci\u00f3n m\u00e1s amplia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los acervos, en efecto, nos acercan a los conjuntos: paisajes bioculturales y ciudades, entendidos como entramados de bienes de distinto tama\u00f1o, porte y naturaleza, no siempre relevantes en su individualidad, pero s\u00ed necesarios en la preservaci\u00f3n del significado cultural del todo en el que se inscriben. Hablar de acervos, hoy, nos permite ahondar en el car\u00e1cter transescalar del Patrimonio que reconocemos, por ejemplo, en el \u00e1mbito Ferroviario. Este comprende desde infraestructuras y bienes inmuebles de diversas dimensiones -como son los c\u00famulos de v\u00edas, estaciones, apeaderos, almacenes, talleres, aduanas, etc. -hasta elementos muebles y de menor tama\u00f1o como son las se\u00f1ales, agujas y relojes de estaciones, aquellos que por primera vez obligaron a unificar la hora entre provincias de un mismo Estado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El acervo tambi\u00e9n nos remite a una concepci\u00f3n del Patrimonio que contempla su original diversidad y complejidad, adem\u00e1s de la inclusi\u00f3n de aquello que se ha considerado, hasta escasas d\u00e9cadas, ajeno, otro, diverso. Es el caso de los cultivos y, en general, de la vegetaci\u00f3n, espont\u00e1nea o no, en la que se encuentra inmerso el bien y que a menudo debemos de considerar como parte de su misma esencia. Se considerar\u00e1 aqu\u00ed, por ejemplo, como riqueza y parte de ese Patrimonio Ferroviario al que alud\u00edamos anteriormente, las especies vegetales que circulan a lo largo de las v\u00edas, provenientes de lugares lejanos y que constituyen una peculiar rama de la bot\u00e1nica clasificada, precisamente, como <em>ferroviaria<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por todo ello, al convocar este n\u00famero como continuaci\u00f3n del anterior dedicado al <em>Patrimonio<\/em> en su sentido m\u00e1s general y amplio, pensamos en elementos patrimoniales aislados, pero tambi\u00e9n en calles, plazas y espacios libres; parques m\u00e1s que jardines; la vegetaci\u00f3n, las esculturas, los grafitis, el mobiliario urbano, con la vista puesta en su utilizaci\u00f3n por parte del vecindario, los visitantes, los animales dom\u00e9sticos, y con su luz, m\u00fasica, colores, ruidos. As\u00ed introducimos el acervo en una geograf\u00eda, con su topograf\u00eda, sus cursos de agua, su clima y todos esos accidentes naturales que, junto a los artificiales, nos dan un paisaje determinado. El acervo, de hecho, al ser un conjunto de cosas, nos obliga a delimitar espacios homog\u00e9neos con un concepto de homogeneidad muy flexible, acorde a la diversidad y complejidad de la sociedad actual. Pero es imprescindible, si queremos aprender y aprehender los acervos como un bien cultural.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En ellos encontramos la belleza de la singularidad de elementos naturales y antr\u00f3picos, as\u00ed como de la repetici\u00f3n de los mismos, prest\u00e1ndose a diferentes lecturas y aproximaciones de car\u00e1cter metodol\u00f3gico para su comprensi\u00f3n, clasificaci\u00f3n, catalogaci\u00f3n y, en definitiva, acci\u00f3n dirigida hacia su preservaci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tambi\u00e9n encontramos vida, y por tanto modificaciones constantes, debidas al paso del tiempo y a los cambios de uso que exigen una reflexi\u00f3n acerca de posibles medidas de conservaci\u00f3n de los acervos y de su puesta en valor. De todo ello se deduce la obligaci\u00f3n de transmitirlos, puesto que parten de la tradici\u00f3n. La palabra tradici\u00f3n, de hecho, proviene del lat\u00edn <em>traditio<\/em>, que a su vez deriva del verbo <em>tradere<\/em>, cuyo significado es entregar o transmitir de generaci\u00f3n en generaci\u00f3n. De aqu\u00ed la dimensi\u00f3n de colectividad que entendemos inherente a los acervos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El re\u00faso, en este sentido, se perfila hoy como una pr\u00e1ctica patrimonial necesaria. A diferencia de otras, tradicionalmente ligadas a la Restauraci\u00f3n de Monumentos, que ponen el acento en el objeto patrimonial, el re\u00faso \u2013 del ingl\u00e9s <em>adaptive reuse<\/em>&#8211; antepone el inter\u00e9s de los usuarios al contemplar acciones miradas a asegurar su funcionalidad compatible con los valores patrimoniales. La valoraci\u00f3n, a su vez, no est\u00e1 exenta de un inevitable grado de interpretaci\u00f3n por parte de los agentes llamados a intervenir, tanto desde la administraci\u00f3n p\u00fablica como a nivel particular. Su subjetividad deber\u00e1 cuanto menos respetar la legislaci\u00f3n vigente y los principios b\u00e1sicos de las Cartas Internacionales que han marcado avances significativos en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por \u00faltimo, se quiere aqu\u00ed abogar en favor de una mayor educaci\u00f3n patrimonial, profundamente arraigada en la sociedad desde los niveles m\u00e1s b\u00e1sicos. El Plan Nacional de Educaci\u00f3n Patrimonial impulsado por el Ministerio de Cultura a trav\u00e9s del Instituto de Patrimonio de Espa\u00f1a (IPCE) a partir de 2013 y finalizado en 2023, hace esperar un futuro mejor, aunque mucho queda por hacer en este campo. Se trata de un reto que afecta directamente a las Escuelas de Arquitectura, llamadas a formar profesionales comprometidos con nuestros acervos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los profesores Fernando Vela Coss\u00edo y Guendalina Salimei firman, respectivamente, el Editorial y la secci\u00f3n de <em>Coyunturas<\/em> de este n\u00famero, aportando una perspectiva contempor\u00e1nea desde el \u00e1mbito acad\u00e9mico y profesional. En el caso de la arquitecta italiana Salimei, la elaboraci\u00f3n de este monogr\u00e1fico coincide con su comisariado del Pabell\u00f3n Italia en la Bienal de Arquitectura de Venecia de 2025, <em>Terrae Aquae<\/em>, dedicado a las franjas costeras del Mediterr\u00e1neo, como conjunto patrimonial que re\u00fane diversas escalas, culturas y significados.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Con todo ello, se aboga desde aqu\u00ed por los acervos como una oportunidad para la sociedad que no puede ser asociada \u00fanicamente al turismo. Nos gustar\u00eda por ello imaginarlos desprovistos de su valor econ\u00f3mico y confiar al Arte y a la Arquitectura la trasmisi\u00f3n de los valores \u00e9ticos y morales de la materia que los constituye \u00bfEs eso posible?<\/p>\n<h6><strong>SUMARIO<\/strong><\/h6>\n<h5><strong>Entrevista<\/strong><\/h5>\n<p>\u2013 Entrevista a Linarejos Cruz P\u00e9rez. Graziella Trovato<\/p>\n<h5><strong>Pr\u00f3logo<\/strong><\/h5>\n<p>\u2013 Los acervos. Graziella Trovato<\/p>\n<h6><strong>Editorial<\/strong><\/h6>\n<p>\u2013 El patrimonio cultural, concepto din\u00e1mico. Fernando Vela Coss\u00edo<\/p>\n<h6><strong>Art\u00edculos de investigaci\u00f3n<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Patrimonio (in)material: El espacio de la fiesta en la m\u00fasica electr\u00f3nica de baile. Javier Marcuello L\u00f3pez<br \/>\n&#8211; Paisaje Agavero y antiguas instalaciones industriales del tequila: De la patrimonializaci\u00f3n a la mercantilizaci\u00f3n. Jos\u00e9 Pedro S\u00e1nchez Victoria | Francisco Covarrubias Villa<br \/>\n&#8211; Conflictos no resueltos: El patrimonio inmaterial, identidades y reconstrucciones. Guillem Carab\u00ed-Besc\u00f3s<br \/>\n&#8211; El estatuto del lugar como instrumento para la identificaci\u00f3n y preservaci\u00f3n del patrimonio territorial en la costa norte peruana. Ra\u00fal G\u00e1lvez | Jos\u00e9 Luis Perleche | Jorge I. Guerrero<br \/>\n&#8211; El patrimonio y legado cultural del plan de construcci\u00f3n de los Hogares Rurales del Frente de Juventudes durante la posguerra franquista. Javier Caballero Chica<br \/>\n&#8211; Etnohistoria del patrimonio arquitect\u00f3nico maya. Daniela S\u00e1nchez Aroche<br \/>\n&#8211; Habitar el paisaje biocultural mar\u00edtimo: Chipperfield y Siza entre el territorio y el agua. M\u00aa Pura Moreno Moreno | Javier de Esteban Garbayo<\/p>\n<h6><strong>Art\u00edculos de cr\u00edtica<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Coyunturas: \u00bfDe qu\u00e9 estamos hablando los arquitectos en Italia? Guendalina Salimei | Anna Riciputo<br \/>\n\u2013 El museo sin muros: Resignificar el patrimonio inmaterial a trav\u00e9s de la museograf\u00eda. Diana Maj\u00e1n | Gema Ram\u00edrez | \u00c1ngel Luis Rocamora<br \/>\n\u2013 De ra\u00edces a etiquetas: La p\u00e9rdida del sentido del patrimonio como legado vivo. \u00c1ngel Daniel Ram\u00edrez Herrera | Jos\u00e9 de Jes\u00fas Ceja Buenrostro<br \/>\n\u2013 Cuando el patrimonio es un prodigio. Karen Takano Valdivia<br \/>\n\u2013 Acervos vivos en Santiago: Los parques urbanos gestionados por el Estado. P\u00eda Gamboa Wallberg<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Rese\u00f1as<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u2013 Manuel Trillo de Leyva. Obra completa 1964\u20132005. VV. AA. Pedro Mena Vega<br \/>\n\u2013 Open Heritage. Community-driven Adaptive Reuse in Europe: Best Practice. VV. AA. Israel Nagore Seti\u00e9n<br \/>\n\u2013 Gu\u00eda de alojamiento ecol\u00f3gico: Recomendaciones de dise\u00f1o adaptadas al entorno de la provincia de Ourense. Mol Arquitectura. Abigail Ballesteros Teixeira<br \/>\n\u2013 Les \u00abConstructions\u00bb de l\u2019Imagerie d\u2019\u00c9pinal Pellerin 1862-1995. Dieter Nievergelt (ed.). Fernando Jim\u00e9nez Parras<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><a href=\"https:\/\/veredes.es\/vad\/index.php\/vad\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Toda la informaci\u00f3n en web.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Son los acervos, seg\u00fan las definiciones recogidas en los diccionarios, \u201cconjuntos de bienes morales, culturales o materiales que pertenecen a una colectividad\u201d (Espasa), \u201c(\u2026) acumulados por tradici\u00f3n o herencia\u201d (RAE). 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