{"id":104129,"date":"2025-12-08T00:01:23","date_gmt":"2025-12-07T23:01:23","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=104129"},"modified":"2026-01-24T20:01:08","modified_gmt":"2026-01-24T19:01:08","slug":"berlage-un-corazon-con-freno-y-marcha-alante-jose-ramon-hernandez-correa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/berlage-un-corazon-con-freno-y-marcha-alante-jose-ramon-hernandez-correa\/","title":{"rendered":"Berlage: Un coraz\u00f3n con freno y marcha alante* | Jos\u00e9 Ram\u00f3n Hern\u00e1ndez Correa"},"content":{"rendered":"

Ya que me he puesto a hablar de\u00a0Berlage<\/a>\u00a0quiero rematar la faena contando algo que me impresiona y me produce emoci\u00f3n. Se trata de varias cosas, pero principalmente de lo dif\u00edcil que es la arquitectura y de la fuerza y el coraje que hay que tener para llevarla a cabo. Y de la vejez y la esperanza.<\/p>\n

Empecemos por hablar de\u00a0Hendrik Enno van Gelder<\/a>, el hombre necesario. Este archivero y despu\u00e9s director de las colecciones de la ciudad de La Haya hizo campa\u00f1a en 1912 para que el ayuntamiento construyera un museo que reuniera todas esas colecciones dispersas. Le llev\u00f3 tiempo convencer a los gobernantes municipales, pero en 1918 ya hab\u00eda una comisi\u00f3n decidida a llevar a cabo la empresa.<\/p>\n

La ubicaci\u00f3n de ese museo ya estaba prevista en el plan urban\u00edstico de Berlage, al lado del parque Zorgvliet. Un sitio muy hermoso, luminoso, tranquilo… Una delicia.<\/p>\n

Y ya que Berlage hab\u00eda se\u00f1alado ah\u00ed la ubicaci\u00f3n de un museo, \u00bfa qu\u00e9 otro arquitecto se lo iban a encargar? Pues a \u00e9l. En agosto de 1919 ya le estaban firmando el contrato, y en la primavera de 1920 ya estaban los dise\u00f1os encima de la mesa de plenos del ayuntamiento: Planos, perspectivas y hasta una maqueta de yeso.<\/p>\n

(Van Gelder, que al principio hab\u00eda pensado en otro arquitecto, en cuanto le encargaron el proyecto a Berlage se puso a trabajar con \u00e9l con entusiasmo, y estaba muy satisfecho de la soluci\u00f3n propuesta).<\/p>\n

El edificio proyectado era muy interesante: Una planta en forma de rect\u00e1ngulo deformado, irregular, asim\u00e9trico, que abrazaba una l\u00e1mina de agua. Era una disposici\u00f3n de espacios muy racional y regular, pero todas las alas giraban levemente, se desviaban de la estricta simetr\u00eda. El emplazamiento era muy amplio y no hab\u00eda ning\u00fan impedimento para utilizar \u00e1ngulos rectos. No era la forma del solar, sino el gusto de \u00abdejar correr la mano\u00bb lo que hab\u00eda producido esos \u00e1ngulos. Un punto de frivolidad, pero en definitiva se lograba un acuerdo muy bueno entre la necesaria independencia de algunas piezas y su relaci\u00f3n en un todo arm\u00f3nico.<\/p>\n

\"Berlage
(Izq)Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. <\/span>Primera versi\u00f3n, 1919-20. Planta baja.<\/span>
(Drecha) Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. <\/span>Primera versi\u00f3n, 1919-20. Planta primera.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En mi opini\u00f3n las plantas son muy sencillas y correctas, con los espacios bien estructurados. Y, por lo que veo en la perspectiva del interior del vest\u00edbulo de ingreso, los huecos y adornos segu\u00edan una l\u00ednea que yo llamar\u00eda \u00abart nouveau duro<\/em>\u00ab, a base de quiebros y recortes ortogonales en lugar de las curvas delicuescentes del \u00abart nouveau ortodoxo<\/em>\u00ab. Pero en estos regustos por la ortogonalidad no se puede apreciar ninguna influencia de\u00a0De Stijl<\/em>, que en esa \u00e9poca estaba en su primera fase y ya se hac\u00eda o\u00edr, y eso que estoy seguro de que Berlage segu\u00eda al grupo con el inter\u00e9s y la curiosidad (pero tambi\u00e9n la distancia) de un padre o un abuelo.<\/p>\n

Berlage propuso la estructura de hormig\u00f3n armado, como ven\u00eda haciendo en esta \u00faltima etapa de su trabajo y de su vida, lo cual es un gesto de fe en el progreso y de ganas de experimentar, llamativo a su edad.1<\/sup>\u00a0(El vest\u00edbulo quedaba cubierto por una c\u00fapula de hormig\u00f3n \u00a0armado aligerada por cuarterones; es decir, una c\u00fapula formada por nervios paralelos y meridianos de hormig\u00f3n armado).<\/p>\n

La comisi\u00f3n municipal aprob\u00f3 el proyecto en junio de 1920 y lo expuso al final de ese a\u00f1o y al comienzo del siguiente. Provoc\u00f3 reacciones a favor y en contra (como todo, como siempre).<\/p>\n

En octubre de 1921 el comit\u00e9 consultivo para el museo dictamin\u00f3 que ten\u00eda un tama\u00f1o muy grande y que hab\u00eda que reconsiderarlo todo.<\/p>\n

Van Gelder sab\u00eda mejor que nadie lo extensas que eran las colecciones a exponer, y ten\u00eda muy claras las ideas de lo que ten\u00eda que ser un museo moderno, que no s\u00f3lo expon\u00eda obras, sino que ten\u00eda que alojar todo tipo de actividades culturales. El dictamen del comit\u00e9 le sent\u00f3 como un tiro. El tama\u00f1o no era excesivo en absoluto. Era justo lo que necesitaba la ciudad.<\/p>\n

Todo se paraliz\u00f3, y se invit\u00f3 a los directores de los museos de Hamburgo y de Fr\u00e1nkfurt a que estudiaran el proyecto y dieran su dictamen. Estaban ya en noviembre de 1922. El de Hamburgo fue favorable y el de Fr\u00e1nkfurt desfavorable. Sigui\u00f3 la par\u00e1lisis.<\/p>\n

Tras evaluar el posible presupuesto, la decisi\u00f3n ejecutiva se aplaz\u00f3 sine die<\/em> en 1923.<\/p>\n

En 1927 Van Gelder amenaz\u00f3 con dimitir y el ayuntamiento reconsider\u00f3 el asunto. En diciembre volvieron a llamar a Berlage, que ya ten\u00eda setenta y un a\u00f1os, y le pidieron otro proyecto m\u00e1s peque\u00f1o, pero que previera futuras ampliaciones.<\/p>\n

Berlage volvi\u00f3 a empezar a una edad en la que ya deber\u00eda de llevar bastantes a\u00f1os jubilado, e hizo la que es a mi juicio su mejor obra.<\/p>\n

\"Museo
(Izq) Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. <\/span>Segunda versi\u00f3n, 1928-35. Planta baja.<\/span>
(Drecha) Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. <\/span>Segunda versi\u00f3n, 1928-35. Planta primera.<\/span>
Estudio del recorrido.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

El anteproyecto fue aprobado en febrero de 1928, el proyecto de ejecuci\u00f3n estuvo listo en junio de 1929 y las obras comenzaron en mayo de 1931.<\/p>\n

Berlage muri\u00f3 en agosto de 1934 all\u00ed, en La Haya, a la edad de setenta y ocho a\u00f1os, y las obras se terminaron unos meses despu\u00e9s2<\/sup>: en mayo de 1935 (veintitr\u00e9s a\u00f1os despu\u00e9s de que Van Gelder comenzara su campa\u00f1a y su aventura por el museo).<\/p>\n

\"Museo
Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. Estado actual \u00a9 Ana Moreno<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Si nos fijamos en la planta, vemos que ya es completamente ortogonal y ha perdido la \u00abgracia\u00bb que ten\u00eda la versi\u00f3n anterior, pero ha ganado rigor y sencillez. (Es tan sencilla que vemos sala, sala, sala, pasillo, sala…).<\/p>\n

\"Museo
Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. Estado actual \u00a9 Ana Moreno<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo el recorrido de los visitantes est\u00e1 muy bien estructurado y es todo muy f\u00e1cil y directo.<\/p>\n

El lenguaje formal del edificio es dual e incluso esquizofr\u00e9nico: Un exterior de ladrillo con remates de cobre y carpinter\u00edas y caligraf\u00edas \u00abrom\u00e1nticas\u00bb (un tanto postwrightianas pasadas por el filtro de la rigidez ortogonal y las maclas de una forma vagamente similar a la de Dudok, y -enti\u00e9ndase como se quiera- muy \u00abholand\u00e9s\u00bb), y un interior blanco, as\u00e9ptico, hospitalario, con l\u00edneas decorativas de azulejo de color, ahora ya s\u00ed bastante Stijl<\/em> de la primera \u00e9poca<\/a>.<\/p>\n

\"\"
Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. Estado actual \u00a9 Ana Moreno<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Y, para colmo, una gozosa justicia po\u00e9tica hizo que este museo acabara siendo uno de los m\u00e1s grandes templos del arte de\u00a0De Stijl,<\/em> un lugar imprescindible para quienes amamos ese movimiento, que podemos ver en sus salas muchas de las mejores obras de sus miembros. As\u00ed que el remoto abuelo indirecto del grupo acab\u00f3 dise\u00f1ando el museo donde hoy lo gozamos.<\/p>\n

\"\"
Museo Municipal (Geemente Museum) de La Haya. Estado actual \u00a9 Ana Moreno<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Todo lo que llevo dicho, no s\u00f3lo en esta entrada, sino tambi\u00e9n en la anterior, es una mera introducci\u00f3n al p\u00e1rrafo que sigue, que es el que verdaderamente yo quer\u00eda escribir:<\/p>\n

Suele decirse (y yo tambi\u00e9n lo asumo) que pasada cierta edad uno ya no puede hacer nada nuevo, sino tan solo repetir lo que ya ha hecho. Puede introducir variantes, pero no har\u00e1 nunca nada realmente nuevo. Es decir: los viejos sobran y estorban (sobramos y estorbamos); se anclan al pasado y al grito de \u00abesto se ha hecho siempre as\u00ed\u00bb ni progresan ni dejan progresar. Pues bien, Berlage nos demuestra que eso es mentira. Berlage y Van Gelder nos demuestran que un sue\u00f1o puede estamparse contra una muralla, y contra dos y contra tres, pero hay que saber esperar y trabajar sin perder jam\u00e1s la esperanza -no solo la esperanza: el entusiasmo-, y que cuando uno empieza una empresa a los sesenta y tres a\u00f1os, a punto ya de despedirse de todo y de renunciar a todo, no renuncia a nada ni se despide de nada, y pasan los a\u00f1os, y termina su sesentena y empieza la setentena y sigue peleando, y le obligan a abandonar un sue\u00f1o, a renunciar a \u00e9l, y agarra otro m\u00e1s modesto, m\u00e1s constre\u00f1ido. Y hace de esa necesidad virtud y ese nuevo sue\u00f1o es m\u00e1s joven, m\u00e1s ilusionante y m\u00e1s poderoso que el anterior. Y uno rebasa la curva final de su vida y corre ya a lo largo de la recta definitiva, y viendo que est\u00e1 llegando a la meta entrega el testigo, presenta el brillante expediente sin tacha, se adecenta el tipo, se atusa las barbas y muere. Muere entregando al mundo su \u00faltima obra, su mejor obra, para que todos vayamos a verla y digamos en silencio:<\/p>\n

\n

\u00abGracias, amigo\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

\u00bfDije que Berlage era mediocre? Soy un gilipollas.<\/p>\n

Notas:<\/h6>\n

1<\/sup> En 1919 Berlage ten\u00eda sesenta y tres a\u00f1os, una edad en la que normalmente uno est\u00e1 m\u00e1s que anclado y afianzado en lo que conoce y no se lanza a probar cosas nuevas. Adem\u00e1s, en esa \u00e9poca el hormig\u00f3n armado era a\u00fan un material poco frecuente en arquitectura, muy audaz incluso para los m\u00e1s j\u00f3venes.
\n2<\/sup> A su admirado Wright le ocurrir\u00eda lo mismo veinticinco a\u00f1os despu\u00e9s: Morir\u00eda a punto de ver terminado su gran museo.
\n3<\/sup>\u00a0Al nombrarla al principio he puesto un enlace a su blog Fragmentos del Cosmos<\/em><\/a>, que no actualiza desde 2011. A ver si se le cae la cara de verg\u00fcenza y nos pone algo nuevo.
\n(*).- La palabra \u00abalante\u00bb<\/em> no est\u00e1 recogida en el DRAE, pero a estas alturas a m\u00ed ya me da lo mismo. Nunca digo \u00abmarcha adelante<\/em>\u00bb (\u00abVamos, tira marcha adelante<\/em>\u00ab). Si no est\u00e1is de acuerdo,\u00a0iros\u00a0con vuestras quejas a la RAE.
\n(**).- Me entero de que hoy es el d\u00eda del abuelo. Pues mira t\u00fa por d\u00f3nde.<\/p>\n

A\u00a0Ana Moreno, por las fotos,<\/em>
\na\u00a0Jaume Prat, por no estar de acuerdo,<\/em>
\ny a Emilio, por el \u00faltimo p\u00e1rrafo.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ya que me he puesto a hablar de\u00a0Berlage\u00a0quiero rematar la faena contando algo que me impresiona y me produce emoci\u00f3n. Se trata de varias cosas, pero principalmente de lo dif\u00edcil que es la arquitectura y de la fuerza y el coraje que hay que tener para llevarla a cabo. 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