{"id":103152,"date":"2025-08-22T00:01:05","date_gmt":"2025-08-21T22:01:05","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=103152"},"modified":"2025-08-12T18:32:57","modified_gmt":"2025-08-12T16:32:57","slug":"el-imperio-de-la-indiferencia-miquel-lacasta","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/el-imperio-de-la-indiferencia-miquel-lacasta\/","title":{"rendered":"El Imperio de la Indiferencia | Miquel Lacasta"},"content":{"rendered":"
\"El
Fotograf\u00eda de la serie Selva de Roc\u00edo Gonz\u00e1lez e Ignacio Traverso. Parad\u00f3jicamente, se siguen buscando estrategias contra la indiferencia desde el registro documental de lo ya de por s\u00ed indiferente. Es interesante esa vuelta de tuerca, donde se intenta provocar desde aquello infinitamente dom\u00e9stico como en el caso de esta fotograf\u00eda. Una parte del texto del cat\u00e1logo dice: Lo que se pretende es generar un \u00e1rea de reflexi\u00f3n y discusi\u00f3n en torno a las categor\u00edas arte, obra de arte y paisaje est\u00e9tico, desde la acotada dimensi\u00f3n de lo urbano, lo popular y lo identitario, en cuanto producto de la precariedad y de lo espont\u00e1neo como norma o c\u00f3digo de resistencia de los discursos normalizados. Un texto impensable en los a\u00f1os 60. M\u00e1s informaci\u00f3n en aqu\u00ed.<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Impresa en offset, la portada del primer n\u00famero de\u00a0Bau<\/em>:\u00a0Schrift f\u00fcr Architektur und St\u00e4dtebau\u00a0<\/em>presenta un montaje de fotos de monumentos antiguos, una rampa de lanzamiento de m\u00edsiles y maquetas de escala ambigua alrededor de la exclamaci\u00f3n \u201cWhaam!\u201d,<\/em> un detalle de una pintura ep\u00f3nima de Roy Lichtenstein de 1963.<\/p>\n

Como fen\u00f3meno h\u00edbrido,\u00a0Bau\u00a0<\/em>adopta el lenguaje visual de las revistas contestatarias y underground de arquitectura, pero a la vez es el \u00f3rgano oficial de la Zentralvereinigung der Architekten \u00d6sterreiches, la Asociaci\u00f3n de Arquitectos Austriacos.\u00a0Bau<\/em>\u00a0naci\u00f3 a ra\u00edz de las protestas que Hans Hollein y G\u00fcnther Feuerstein dirigieron a la publicaci\u00f3n de la Zentralvereinigung,\u00a0<\/em>llamada Der Bau<\/em>; a ra\u00edz de ello, les confiaron la direcci\u00f3n de la revista.<\/p>\n

Seg\u00fan Hollein:<\/p>\n

\n

\u00ab\u2026no nos pagaban nada, era un trabajo totalmente voluntario. El editor se ocupaba de la impresi\u00f3n y los dem\u00e1s aspectos por el estilo, pero nosotros no cobr\u00e1bamos nada. Fue voluntario todo el tiempo, todos los a\u00f1os. S\u00f3lo ten\u00edamos a nuestra disposici\u00f3n a la secretaria de la Zentralvereiningung der Architekten \u00d6sterreichs, y a ella, l\u00f3gicamente, s\u00ed que le pagaba la Zentralvereinigung. El presidente, que ten\u00eda un peque\u00f1o estudio en el centro de la ciudad y no lo utilizaba \u2013porque ten\u00eda una oficina m\u00e1s grande en otro sitio\u2013, nos lo prestaba como despacho de redacci\u00f3n, gratis. A nosotros s\u00f3lo nos interesaba transmitir nuestras ideas y las ideas de los dem\u00e1s, y ponernos en contacto con otra gente\u00bb<\/em>.1<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

El proceso de reinvenci\u00f3n se inici\u00f3 con la supresi\u00f3n del art\u00edculo masculino\u00a0der<\/em>, un cambio cuyo car\u00e1cter agresivo y a la vez humor\u00edstico parece corresponderse con la elecci\u00f3n de la imagen de Lichtenstein. El consejo de redacci\u00f3n inicial, formado por Sokratis Dimitriou, G\u00fcnther Feuerstein, Hans Hollein, Gustav Peichl y Walter Pichler, trabaja en la revista de forma voluntaria. Pertenecientes a una generaci\u00f3n que hab\u00eda llegado a la madurez poco despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, los redactores constatan una grave amnesia hist\u00f3rica y buscan recuperar la arquitectura progresista de principios de siglo: en aquel momento, las obras de Otto Wagner, Adolf Loos y Josef Hoffman s\u00f3lo eran parcialmente conocidas. Los art\u00edculos dedicados a estos arquitectos aparecen junto a otros textos m\u00e1s extensos que rescatan figuras olvidadas de la vanguardia de antes de la guerra Rudolf Schindler, el fil\u00f3sofo Ludwig Wittgenstein y Frederick Kiesler, entre otros. Al margen de este proyecto hist\u00f3rico,\u00a0Bau\u00a0<\/em>public\u00f3 manifiestos visuales y verbales destinados a ampliar la definici\u00f3n de la arquitectura contempor\u00e1nea, cuyo ejemplo mas conocido es el texto de Hollein titulado\u00a0Alles ist Architektur,<\/em>2<\/sup>\u00a0 de enero de 1968. En el n\u00famero doble de\u00a0BAU\u00a0<\/em>de 1968 donde se publica este texto, una porci\u00f3n de queso emmenthal exageradamente amarillo eclipsa el\u00a0skyline\u00a0<\/em>de Viena, situado bajo un cielo con el punteado propio de la impresi\u00f3n exageradamente aumentado.<\/p>\n

La elecci\u00f3n del emmenthal constituy\u00f3 una opci\u00f3n pol\u00e9mica, ya que interpretaba de forma literal una expresi\u00f3n que se utilizaba peyorativamente para calificar a la mala arquitectura. La recomendaci\u00f3n formal del manifiesto,\u00a0que los arquitectos dejen de pensar exclusivamente en funci\u00f3n de los edificios<\/em>,3<\/sup>\u00a0se estructura en forma de montaje secuencial rimado, donde el eslogan Alles ist Architektur<\/em>\u00a0se repite en una serie de im\u00e1genes cambiantes, disyuntivas, que representan varios productos de consumo, pintalabios, gafas de sol, buj\u00edas, palomillas, p\u00edldoras, aerosoles, objetos e im\u00e1genes de Robert Morris, Claes Oldenburg y Nikki de Saint-Phalle, adem\u00e1s de una silla el\u00e9ctrica, el\u00a0Ballon f\u00fcr Zwei<\/em>\u00a0de Haus-Rucker Co., fotograf\u00edas de la reciente huelga de basuras en Nueva York y un c\u00f3digo binario transmitido a la Tierra por el sat\u00e9lite\u00a0Mariner IV<\/em>.<\/p>\n

El texto\u00a0Alles ist Architektur\u00a0<\/em>defiende y demuestra lo que Hollein llama la transici\u00f3n del\u00a0significado al efecto: <\/em><\/p>\n

\n

\u00abLa arquitectura produce un efecto. Nuestra manera de apoderarnos de un objeto, de utilizarlo, tiene cierta importancia. Un edificio puede interpretarse \u00fanicamente como una informaci\u00f3n y su mensaje puede recibirse totalmente mediatizado por los medios de comunicaci\u00f3n tales como la prensa, televisi\u00f3n, etc\u00bb<\/em>.4<\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n

La imagen bien podr\u00eda parecer un proyecto ganador de un concurso de arquitectura actual pero curiosamente simboliza lo que se entiende por mala arquitectura.<\/p>\n

En la portada del n\u00famero de 1969, los tres cubos caracter\u00edsticos de\u00a0Bau\u00a0<\/em>aparecen enfundados en unos dedos de u\u00f1as afiladas y pintadas de rojo. Esta llamativa portada no da ninguna pista sobre el contenido de las p\u00e1ginas interiores, en las que se publica una casa moderna poco conocida situada en Kundmangasse 19 de Viena.<\/p>\n

Los documentos que se reproducen en la revista, junto a un art\u00edculo de Werner Hoffman, \u201cPhilosoph als Architekt\u201d<\/em>, contribuyen a determinar el papel que desempe\u00f1\u00f3 Ludwig Wittgenstein como arquitecto de esta casa. En a\u00f1os sucesivos, el edificio de Kundmangasse 19 \u2013m\u00e1s conocido como Casa Wittgenstein\u2013 obtendr\u00e1 mayor visibilidad p\u00fablica gracias a los art\u00edculos publicados a fin de evitar su demolici\u00f3n.<\/p>\n

Solamente unos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1971, el artista y\u00a0performer<\/em>\u00a0Chris Burden, se plant\u00f3 contra un muro de una galer\u00eda de arte californiana y orden\u00f3 a un amigo que disparara contra \u00e9l a tan solo 5 metros de distancia. El disparo del rifle del calibre 22, que evidentemente hizo blanco en el brazo izquierdo, como presuntamente Burden y su amigo hab\u00edan convenido, fue el arranque de la inauguraci\u00f3n de un movimiento que se acab\u00f3 llamando\u00a0endurance art<\/em>. Este movimiento tenia como objetivo realizar toda una serie poco excitante de acciones art\u00edsticas donde el artista deliberadamente se somete a todo tipo de acciones dolorosas, depravantes o extremadamente tediosas. Aun habi\u00e9ndolo intentado en posteriores ocasiones, llegando a crucificarse en la parte de atr\u00e1s de un Volskwagen Beetle, Burden nunca lleg\u00f3 a superar su espectacular debut en la galer\u00eda.5<\/sup><\/p>\n

No cabe duda que ambos relatos no est\u00e1n especialmente relacionados, m\u00e1s all\u00e1 de\u00a0por una cierta contig\u00fcidad temporal, y la sospecha de que en muchos \u00e1mbitos de la geograf\u00eda mundial se estaba llevando a cabo una operaci\u00f3n, que por querer superar todo tab\u00fa relacionado por una l\u00f3gica social asumida en aquellos 60\u2019s en relaci\u00f3n a lo aceptable, acab\u00f3 convirti\u00e9ndose con el paso del tiempo en la sublimaci\u00f3n de lo indiferente: lo banal y lo irrelevante.<\/p>\n

Quiero decir con ello que los inocentes movimientos arquitect\u00f3nicos y art\u00edsticos del momento, que fundamentalmente iban a provocar y escandalizar el mundo entero, han acabado instaurando el imperio de la indiferencia.<\/p>\n

Tanto las portadas de BAU como la acci\u00f3n de Burden, buscan a toda costa una idea principal, trascender, rebasar los l\u00edmites, provocar una reacci\u00f3n visceral de confrontaci\u00f3n con la mentalidad burguesa de la \u00e9poca y con ello ayudar a una revoluci\u00f3n social, \u00e9tica y est\u00e9tica. Pero la herencia de toda esa provocaci\u00f3n ha creado una capa de indiferencia en la sociedad actual.<\/p>\n

A d\u00eda de hoy nada nos provoca un estado de shock, ninguna imagen, ninguna formalizaci\u00f3n nos aturde. Desde los a\u00f1os 60 a medida que iba creciendo un sentimiento de individualizaci\u00f3n, iba en paralelo creciendo un universo de im\u00e1genes brutales servidas por los medios de comunicaci\u00f3n de masas.<\/p>\n

Efectivamente ya no somos visualmente inocentes. Nuestra amplitud de miradas, nuestra abertura intelectual ha creado a su vez una contraproducente incapacidad de sorprendernos, de apreciar lo memorable. El golpeteo de tantos y tantos impactos visuales, ha llegado a anestesiar nuestros sentidos.<\/p>\n

Podr\u00eda decirse que el arte y la arquitectura no han muerto, pero aun peor, se han convertido ambos en dos disciplinas que letalmente nos dejan visualmente fr\u00edos.<\/p>\n

Tambi\u00e9n es cierto, todo hay que decirlo, que estas disciplinas se han vuelto m\u00e1s complejas y\u00a0requieren de una cierta predisposici\u00f3n y conocimiento para llegar a conmocionar nuestro universo est\u00e9tico. Por tanto de alguna manera la revoluci\u00f3n que propon\u00edan entre muchos otros la revista BAU o Chris Burden ha triunfado. Pero ese triunfo ha arrasado con nuestra capacidad de sorprendernos y ha instaurado la indiferencia como categor\u00eda est\u00e9tica.<\/p>\n

No se puede saber cuanto tiempo el arte y la arquitectura ser\u00e1n capaces de sobrevivir a la indiferencia. Dir\u00eda incluso que la finalidad del arte y de la arquitectura nunca hubiera debido ser el escandalo. Pero hoy, el elemento principal, el factor sorpresa, ya no funciona como revulsivo en nuestra profesi\u00f3n.<\/p>\n

Habr\u00e1 que ir cambiando de estrategia.<\/p>\n

Miquel Lacasta Codorniu. Doctor arquitecto
\nBarcelona, Octubre 2015<\/p>\n

Notas:<\/h6>\n

1<\/sup> Sunwoo, Irene, entrevista realizada el 07 de Octubre del 2006, Universidad de Princeton, Princeton.<\/p>\n

2<\/sup>\u00a0Hollein, Hans, \u201cAlles ist Architektur\u201d<\/em>,\u00a0Bau<\/em>\u00a0n\u00fam. 1\/2, Viena, 1968, p.2. Hay que comentar que cada a\u00f1o Hollein numeraba la revista como si fuera el primer n\u00famero\u00a0Bau<\/em>1.<\/p>\n

3<\/sup>\u00a0\u00cddem.<\/em><\/p>\n

4<\/sup>\u00a0\u00cddem<\/em>.<\/p>\n

5<\/sup>\u00a0Es muy interesante el art\u00edculo de Michael J. Lewis, How Art Became Irrelevant<\/em> en Commentary Magazine. Ver<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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