{"id":102759,"date":"2025-08-08T00:01:14","date_gmt":"2025-08-07T22:01:14","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=102759"},"modified":"2025-07-15T08:47:50","modified_gmt":"2025-07-15T06:47:50","slug":"contra-la-vivienda-colectiva-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/contra-la-vivienda-colectiva-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Contra la vivienda colectiva | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"

Fuego<\/a><\/i>\u00a0es una coproducci\u00f3n hispano estadounidense, dirigida por\u00a0Julio Coll<\/a>\u00a0en 1964, con guion de\u00a0Luis de los Arcos<\/a>\u00a0y el singular cineasta\u00a0Sidney W. Pink<\/a>, que adem\u00e1s la coprodujo con el montador\u00a0Richard C. Meyer<\/a>, su t\u00edtulo en Estados Unidos era m\u00e1s expl\u00edcito:\u00a0Pyro\u2026 The Thing Without a Face<\/a><\/i>.<\/p>\n

\"Contra
T\u00edtulo en Estados Unidos era m\u00e1s expl\u00edcito: Pyro\u2026 The Thing Without a Face.<\/em><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Escribo sobre ella por sus curiosos di\u00e1logos, que no sol\u00edan ser habituales en el cine espa\u00f1ol, hablando sobre la arquitectura moderna de aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

Pero mejor empezar por el principio. La pel\u00edcula comienza con un personaje recordando unos hechos luctuosos, a partir de entonces toda la narraci\u00f3n ser\u00e1 un\u00a0flash back<\/i>, contado por el ingeniero Julio Quintana (Fernando Hilbeck<\/a>), empezando con unas im\u00e1genes del Big Ben \u2013ya se sabe que es, o era, la encarnaci\u00f3n de Londres\u2014 mientras se oye la voz en off de Julo: \u00abEl presente puede ser tranquilo y placentero. Sir Michael dijo que Vance Pierson y yo as\u00ed lo ve\u00edamos, pero que nunca nos imagin\u00e1bamos como ser\u00eda en realidad\u00bb. La siguiente secuencia transcurre en el despacho del Sir Michael mencionado, que exclama enf\u00e1tico: \u00abEs una gran suerte poder ver a dos genios de la ingenier\u00eda juntos. Hoy es un gran d\u00eda para nosotros\u00bb.<\/p>\n

Resumiendo, los ingenieros son Quintana y Pierson (Barry Sullivan<\/a>), y este \u00faltimo va a trasladarse a Espa\u00f1a con su mujer y su hija, para trabajar en una gran presa, en la que se supone que tiene intereses la compa\u00f1\u00eda brit\u00e1nica en cuya sede se ha producido el encuentro.<\/p>\n

Una vez finalizado, los dos ingenieros van en un taxi, lo que se aprovecha para ense\u00f1ar algunos paisajes urbanos londinenses, como la c\u00fapula de la catedral de San Pablo; al pasar por delante de un grupo de casas unifamiliares aisladas con jard\u00edn, Vance dice:<\/p>\n

\u00abCuando vuelva de Espa\u00f1a, vivir\u00e9 en una casa como esa (Fig.1)\u00bb. <\/em><\/p>\n

Quintana responde: \u00abEs curioso que a un hombre como usted no le guste la arquitectura moderna\u00bb.<\/em><\/p>\n

\"Contra
<\/span> Fig. 1. La casa que le gusta a Pierson.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Entonces Pierson comienza una virulenta diatriba contra esta arquitectura y, sobre todo, las edificaciones con viviendas colectivas:<\/p>\n

\u00abLa causa es la crueldad mental. Mire es un panal (Fig.2 y 3) se puede o\u00edr el zumbido de las abejas (Fig.4) Una arquitectura absurda (Fig.5)\u00bb.<\/em><\/p>\n

\"Contra
Contra la vivienda colectiva <\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Una vez que han llegado al vest\u00edbulo del edificio donde vive Vance, le dice a Julio:<\/p>\n

\u00abF\u00edjese \u00bfLo ve?\u00bb. Este \u00faltimo mira, pero como no hay contraplano, el espectador no sabe qu\u00e9 ha visto (Fig.6).<\/em><\/p>\n

\"Contra
Quintana mirando hacia algo que el espectador no llega a ver<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Pierson pulsa el bot\u00f3n superior y sigue quej\u00e1ndose:<\/p>\n

\u00abDiez a\u00f1os aqu\u00ed ser\u00edan como un suplicio para m\u00ed. Perd\u00f3neme por aburrirle con mis ideas\u00bb.<\/em><\/p>\n

Quintana le responde \u00abNo se preocupe Vance, entiendo lo que quiere decir\u00bb. <\/em><\/p>\n

Pierson contin\u00faa: \u00abConstruyen estos edificios para la gente, pero todos vivimos con la esperanza de salir de aqu\u00ed, tan pronto como sea posible, de escapar\u2026\u00bb.<\/em><\/p>\n

Cuando est\u00e1n ya en el corredor que da acceso a las puertas de entrada a las viviendas, Vance va se\u00f1al\u00e1ndolas seg\u00fan van avanzando:<\/p>\n

\u00abPiso 12 A, viven un contable y su esposa, les gusta Beethoven a todo volumen. Piso 12 B, tienen una man\u00eda, se pasan toda la semana discutiendo. 12 C, oboes, el se\u00f1or fabrica oboes en su propia casa, he estado al borde del suicidio… \u00a1Aqu\u00ed vivo! (en la puerta se puede ver el r\u00f3tulo: 12 D) \u2026 m\u00e1s de una vez, se lo puedo asegurar\u00bb. <\/em><\/p>\n

Quintana bromeando se\u00f1ala esa puerta y dice: \u00ab12 D, se vende, raz\u00f3n el ascenso de su gran inquilino\u00bb.<\/em><\/p>\n

En el piso los ingenieros son recibidos por Verna (Sherry Moreland<\/a>) y Sally (Pilar\u00edn G\u00f3mez), la mujer y la hija de Vance, tras servirse unas copas, las mujeres empiezan a preguntarle a Quintana una serie de cuestiones sobre Espa\u00f1a, incluso Verna le llega a decir:<\/p>\n

\u00abD\u00edgame \u00bfC\u00f3mo son sus casas?\u00bb, <\/em><\/p>\n

como si se tratara de un pa\u00eds con una arquitectura y una forma de vivir ex\u00f3ticas.<\/p>\n

Julio intenta tranquilizarla:<\/p>\n

\u00abHay una urbanizaci\u00f3n cerca de la presa, donde hay alojamiento para los t\u00e9cnicos, tenemos supermercado\u2026\u00bb, <\/em><\/p>\n

Verna le interrumpe: <\/em><\/p>\n

\u00ab\u00bfHas o\u00eddo eso Vance?\u00bb.<\/em><\/p>\n

\u00c9ste responde: \u00abS\u00ed, pero no estoy interesado en alojamientos para t\u00e9cnicos, no quiero m\u00e1s arquitectura funcional, Verna. Todo eso se acab\u00f3, lo repito, todo eso se acab\u00f3<\/em>\u00bb.<\/p>\n

Su mujer exclama:<\/p>\n

\u00ab\u00a1Vamos, ni tan siquiera lo has visto!\u00bb <\/em><\/p>\n

y Vance concluye tajante:<\/p>\n

\u00abNo es necesario, la casa es cosa m\u00eda. S\u00e9 lo que busco y la encontrar\u00e9. Hasta entonces, vosotras podr\u00e9is alojaros en un hotel\u00bb.<\/em><\/p>\n

\"Contra
Pierson le ense\u00f1a sus dibujos a Quintana<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En Espa\u00f1a, Pierson mientras trabaja, tambi\u00e9n se dedica a dibujar fachadas de chal\u00e9s, que parecen muy tradicionales con cubiertas inclinadas de teja y que le ense\u00f1a a su compa\u00f1ero Quintana (Fig.7). Antes de ir a su casa conduce su coche por caminos rec\u00f3nditos, buscando una casa unifamiliar para poder vivir con su familia, hasta que encuentra una que le gusta, la puerta est\u00e1 abierta y al entrar se encuentra a su propietaria, la viuda espa\u00f1ola Laura Blanco (Martha Hyer), intentando quemarla para cobrar el seguro, \u00e9l la\u00a0 convence para que desista y se la alquile, y adem\u00e1s ese mismo d\u00eda aprovechan para comenzar sus relaciones sexuales, con tanta pasi\u00f3n que el ingeniero termina obsesion\u00e1ndose con la mujer que resulta ser una sic\u00f3pata, que logra incendiar su propia casa para asesinar a la familia Pierson. El ingeniero sobrevive con el rostro desfigurado, pero logra que le hagan una operaci\u00f3n para cambiarle su fisonom\u00eda, a partir de ese momento intentar\u00e1 vengarse de su antigua amante.<\/p>\n

\"Contra
<\/span> Cartel espa\u00f1ol, Fuego<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Volviendo a la arquitectura, no se puede olvidar que las duras cr\u00edticas de Pierson a la vivienda colectiva son pueriles, t\u00f3picas, injustificadas, absurdas y sin sentido en un pa\u00eds, Gran Breta\u00f1a, que veinte a\u00f1os antes hab\u00eda quedado arrasado por las bombas nazis.<\/p>\n

Adem\u00e1s, mientras est\u00e1 haciendo esos comentarios se est\u00e1n mostrando edificios brit\u00e1nicos, por lo que no se est\u00e1 refiriendo a edificios espa\u00f1oles y mucho menos a la pol\u00edtica de viviendas del gobierno, lo que hubiera sido muy dif\u00edcil en aquellos a\u00f1os de f\u00e9rrea censura estatal.<\/p>\n

Todo lo que dice el ingeniero contra la vivienda colectiva de su momento, tiene su l\u00f3gica en el guion, porque justifica su b\u00fasqueda obsesiva de una vivienda individual y aislada, una obsesi\u00f3n que se corresponde con la que le une a su amante. Esa vivienda terminar\u00e1 siendo la tumba de su familia y su propia desgracia, quiz\u00e1s si se hubiera quedado a vivir en uno de aquellos edificios que detestaba, habr\u00eda evitado que le sucedieran tantos contratiempos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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