{"id":101940,"date":"2025-04-18T00:01:11","date_gmt":"2025-04-17T22:01:11","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=101940"},"modified":"2025-03-28T12:05:53","modified_gmt":"2025-03-28T11:05:53","slug":"paris-pintado-para-las-pantallas-jorge-gorostiza","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/paris-pintado-para-las-pantallas-jorge-gorostiza\/","title":{"rendered":"Par\u00eds pintado para las pantallas | Jorge Gorostiza"},"content":{"rendered":"
\"Par\u00eds
Gangway for Tomorrow (Pasaje al futuro), 1943<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Desde los hermanos Lumi\u00e8re hasta ahora, Par\u00eds ha sido una capital especialmente atractiva para el cine, y no solo la ciudad real, sino sobre todo, la representada, recu\u00e9rdese la conocida frase<\/a> de Ernst Lubitsch<\/a>:<\/p>\n

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\u00abExiste el Par\u00eds de la Paramount, el Par\u00eds de la Metro y, por supuesto, el Par\u00eds de verdad. Pero el m\u00e1s parisino de todos es el Par\u00eds de la Paramount\u00bb.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Trabajando sobre la relaci\u00f3n entre Arch Oboler<\/a> y Frank Lloyd Wright<\/a>, encontr\u00e9 Gangway for Tomorrow<\/em><\/a> con guion del primero, y dirigida por John H. Auer<\/a> en 1943, durante la Segunda Guerra Mundial y por ello con un marcado acento propagand\u00edstico, que suele simplificar las tramas, pero tambi\u00e9n completamente anti nazi, lo que se agradece en estos tiempos proclives a la extrema derecha.<\/p>\n

No lleg\u00f3 a estrenarse en los cines espa\u00f1oles, seguramente prohibida por su componente antifascista y cuando se edit\u00f3 en v\u00eddeo y emiti\u00f3 por televisi\u00f3n en Espa\u00f1a, en vez de traducir directamente su t\u00edtulo por Pasarela para el ma\u00f1ana<\/em>, se titul\u00f3 Pasaporte al futuro<\/em>.<\/p>\n

No voy a hacer un an\u00e1lisis de la pel\u00edcula y si les apetece uno muy detallado, pueden leerlo<\/a>, lo que me interes\u00f3 fue una breve secuencia y para ello he de contar parte de su argumento:<\/p>\n

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Todas las ma\u00f1anas un hombre mayor recoge en su coche a cinco personas, dos mujeres y tres hombres, para ir juntos a trabajar a una f\u00e1brica de aviones; ninguno conoce la vida anterior de los dem\u00e1s y el ch\u00f3fer le ha contado a su mujer lo que supone sobre sus trayectorias vitales antes de la guerra, por lo que ella ha decidido invitares a cenar, entonces cada uno va recordando qui\u00e9nes eran y qu\u00e9 hac\u00edan.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

La primera que rememora su pasado es una cantante -interpretada por la fascinante Margo<\/a>– que act\u00faa en un club nocturno del Par\u00eds ocupado por los alemanes, donde se canta La Marsellesa con fervor -reminiscencia de Casablanca<\/em><\/a>-, y que con otros compa\u00f1eros de ese local pertenece a la Resistencia. Por culpa de la delaci\u00f3n de uno de los empleados, son capturados por la Gestapo, ante el pelot\u00f3n de fusilamiento un general le ofrece a las mujeres j\u00f3venes la opci\u00f3n de vivir, si van a entretener a las tropas alemanas, solo acepta la protagonista para tener la oportunidad de avisar por radio a sus compa\u00f1eros y que se escondan.<\/p>\n

\"Par\u00eds
La protagonista tras saltar del cami\u00f3n, corre hacia la baranda para arrojarse al Sena y escapar.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La trasladan en un cami\u00f3n con otras chicas, cuando pasan sobre un puente de Par\u00eds, se tira en marcha y corre hacia el r\u00edo para saltar al agua, mientras detr\u00e1s se ve lo que parece un edificio religioso. Lo interesante es la imagen de esa edificaci\u00f3n.<\/p>\n

Esta escena est\u00e1 rodada dentro de un estudio delante de una falsa baranda con farolas y un tel\u00f3n pintado en el fondo, que reproduce una visi\u00f3n nocturna de lo que podr\u00eda ser la fachada posterior de Notre Dame, incluso con la aguja<\/a> que le \u00abclav\u00f3\u00bb Viollet-le-Duc<\/a> en su cubierta, pero a diferencia de la catedral real, tiene solo una torre sobre la que adem\u00e1s hay una cubierta a cuatro aguas.<\/p>\n

\"Par\u00eds
Notre Dame antes de su incendio, vista desde el puente de la Tournelle<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Gangway for Tomorrow<\/em> fue producida por la RKO<\/a>, sus directores art\u00edsticos fueron Albert S. D’Agostino, que hab\u00eda sido contratado en la RKO tres a\u00f1os antes y a partir de entonces trabajar\u00eda en todas sus producciones y Alfred (Al) Herman<\/a>, que ya llevaba una d\u00e9cada en ese estudio; y sus ambientadores otros dos reconocidos escen\u00f3grafos, Darrell Silvera<\/a> y William Stevens<\/a>.<\/p>\n

Normalmente los miembros de departamento de arte eran los creadores de los telones pintados, aunque tambi\u00e9n pod\u00edan alquilarse en alguna de las empresas que se dedicaban a realizar estas pinturas, pero en esta pel\u00edcula figura en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, Vernon L. Walker<\/a>, como t\u00e9cnico de efectos especiales, y hasta en su obituario<\/a> se indica que fue un pionero en el desarrollo de las proyecciones traseras, por lo que quiz\u00e1s estuvo relacionado con el fondo del plano.<\/p>\n

Para demostrar la profesionalidad de los t\u00e9cnicos mencionados basta con ense\u00f1ar dos pinturas sobre cristal –matte paintings o glass shots<\/em>– del final de Gangway for Tomorow que representan la f\u00e1brica de aviones a la que llegan los personajes.<\/p>\n

\"\"
Gangway for Tomorrow (Pasaje al futuro), 1943<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es curioso que en el\u00a0cat\u00e1logo<\/a>\u00a0del\u00a0AFI<\/a> se mencione que, en un n\u00famero de la revista Hollywood Reporter, se public\u00f3 que la RKO ahorr\u00f3 material de construcci\u00f3n y mano de obra al utilizar la puerta del estudio y el taller de maquinaria como escenarios de la f\u00e1brica, aunque en la versi\u00f3n actual de la pel\u00edcula no aparezca ese taller.<\/p>\n

\"\"
Gangway for Tomorrow (Pasaje al futuro), 1943<\/span><\/em><\/figcaption><\/figure>\n

La RKO contaba con unos magn\u00edficos profesionales y archivos para poder reproducir con exactitud muchas ciudades del mundo, por lo que no se entiende muy bien, por qu\u00e9 se lleg\u00f3 a mostrar en las pantallas ese dibujo tan poco veraz, aunque no se debe olvidar que el plano donde se ve ese edificio solo dura diecisiete segundos, por lo posiblemente se le dio m\u00e1s importancia a la ficci\u00f3n f\u00edlmica que a la exactitud arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

No lo escrib\u00ed al principio pero, por si tienen inter\u00e9s en saberlo, los personajes que van en el coche han sido, un corredor de autom\u00f3viles, una Miss Am\u00e9rica, el alcaide de una prisi\u00f3n y un vagabundo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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He publicado bastantes libros y muchos art\u00edculos, he impartido conferencias, he sido comisario de exposiciones y jurado en much\u00edsmos festivales. Si quieren saber m\u00e1s no duden en consultar mi blog ARQUITECTURA + CINE + CIUDAD. En este blog se ir\u00e1n recogiendo art\u00edculos y textos dispersos por la Web, as\u00ed como otros publicados y libres de derechos, que traten sobre Cine, Arquitectura y Ciudad. As\u00ed quienes est\u00e9n interesados por las relaciones entre la ficci\u00f3n y la realidad, podr\u00e1n tener m\u00e1s argumentos para profundizar en esas relaciones. No es un blog en el que se vayan a hacer comentarios sobre las vivencias personales de su responsable, que adem\u00e1s a nadie interesan. 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