{"id":101546,"date":"2025-04-28T00:01:42","date_gmt":"2025-04-27T22:01:42","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=101546"},"modified":"2025-04-29T08:59:29","modified_gmt":"2025-04-29T06:59:29","slug":"gustavo-legorburu-1930-2013-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/gustavo-legorburu-1930-2013-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Gustavo Leg\u00f3rburu (1930-2013) | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"
\"Gustavo
Gustavo Leg\u00f3rburu (1930-2013) \u00a9 Torres – Henr\u00edquez Fotograf\u00eda Art\u00edstica<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Leg\u00f3rburu era un\u00a0gustavo<\/em>\u00a0amigable y extremadamente cordial. Particularmente dotado en todas las destrezas requeridas por un arquitecto en el sentido cl\u00e1sico. Ten\u00eda un excelente dominio del dibujo que le permit\u00eda expresar una idea en pocos y precisos trazos. Tambi\u00e9n era due\u00f1o de una enorme capacidad para la organizaci\u00f3n de los elementos de un programa, lo cual le permit\u00eda dibujar una planta, un corte o una fachada, a mano suelta, mientras atend\u00eda distra\u00eddamente las rutinas de oficina. Fui testigo, yo apenas salido de la Facultad, de esa facilidad, de la cual se hac\u00edan lenguas los amigos diciendo que Gustavo era capaz de dibujar todo un Anteproyecto mientras hablaba por tel\u00e9fono con alg\u00fan amigo. Nosotros los admir\u00e1bamos mucho y aprend\u00edamos de ellos en silencio, sobre todo en \u00e9pocas en las que a\u00fan la vana y sobre todo irrelevante ideologizaci\u00f3n pol\u00edtica populista que tanto da\u00f1o ha hecho a Venezuela, a\u00fan no hab\u00eda dividido las voluntades y los consensos.<\/p>\n

Con la muerte1<\/sup>\u00a0de Gustavo Leg\u00f3rburu (1930-2013) se abri\u00f3 de nuevo un espacio para pensarnos mejor, para saber de nuestras ra\u00edces, para insistir en la b\u00fasqueda, en la identificaci\u00f3n, de lo m\u00e1s permanente de nuestra tradici\u00f3n como arquitectos.<\/p>\n

Y ayuda a hacerlo comenzar diciendo que \u00e9l guardaba silencio respecto a lo que hac\u00eda, por qu\u00e9 lo hac\u00eda, d\u00e1ndole s\u00f3lo entrada ocasional al c\u00f3mo lo hac\u00eda. Silencio que ha sido caracter\u00edstico del proceso de lo que pudi\u00e9ramos llamar el pensamiento arquitect\u00f3nico venezolano. Ha habido aqu\u00ed en la comunidad arquitect\u00f3nica, en efecto, una especial ausencia de argumentos y razones expresadas en palabras que ha sido comentada y hasta denunciada. Pareciera que los arquitectos nuestros tuvieran aversi\u00f3n al discurso verbal o escrito. Y Gustavo compart\u00eda sin duda ese sesgo, ese modo de ser, ese rasgo que puede llamarse \u00bfpor qu\u00e9 no? cultural, idiosincr\u00e1tico, espec\u00edfico.2<\/sup><\/p>\n

S\u00f3lo hace poco, cuando la Casa del Artista hizo entrevistas a los Premios Nacionales (le correspondi\u00f3 el de 1989) se pudo ver a Gustavo expresarse sobre su arquitectura. <\/strong><\/h6>\n

Y recurre a lo que le fue propio: describe aspectos de algunos de sus edificios, habla de saber construir, de la econom\u00eda, se explaya en algo que me parece distintivo: responder al clima, protegerse del sol, el rechazo a la adopci\u00f3n de vestiduras venidas de otras latitudes (el vidrio como receptor y trasmisor de calor), la ventilaci\u00f3n natural, cosas que utiliz\u00f3 con acierto en el Polit\u00e9cnico de Barquisimeto. Habla tambi\u00e9n de mezclar im\u00e1genes como alimento para darle forma al edificio y recomienda el estudio, la observaci\u00f3n.3<\/sup><\/p>\n

En esas pocas palabras se pudiera resumir su tarea pero haciendo un \u00e9nfasis que me parece fundamental: hay en \u00e9l, incluso en su escasa referencia a conceptos o ideas m\u00e1s generales, su renuencia a hablar de or\u00edgenes, una cierta resistencia a atravesar la superficie e ir hacia lo m\u00e1s hondo, un rasgo que se me ocurre t\u00edpicamente\u00a0venezolano. Que acabo de llamar idiosincr\u00e1tico y que tiene tanto de defensivo como de temeroso de revelar carencias. Sin embargo en la entrevista Gustavo es asertivo y preciso, algo casi contrario a lo que era su modo natural: dice por ejemplo que es dr\u00e1stico al rechazar la imitaci\u00f3n de modelos for\u00e1neos, ignorantes de nuestra realidad ambiental. Y es que Gustavo nunca fue\u00a0dr\u00e1stico, al menos hacia afuera.<\/p>\n

\"Gustavo
El Monumento La Espiga, en Acarigua, Estado Portuguesa, Venezuela, de Gustavo Leg\u00f3rburu<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
Ten\u00eda tendencia a la contemporizaci\u00f3n, hacia adaptarse, a no ser conflictivo<\/strong><\/h6>\n

Insisto en que se mostraban en \u00e9l dos aspectos dif\u00edciles de conciliar: por un lado apertura hacia una realidad que exige utilizar las destrezas personales del oficio; y por el otro desd\u00e9n ante la posibilidad de comunicar c\u00f3mo se utilizan. Respuesta r\u00e1pida a exigencias y renuencia a indicar los caminos seguidos que pudi\u00e9ramos ver tambi\u00e9n como modestia, deseo de no exponerse, antipat\u00eda hacia el discurso.<\/p>\n

Modestia valiosa en alguien que como \u00e9l llen\u00f3 un importante espacio en la arquitectura venezolana de las d\u00e9cadas de los sesenta a ochenta del pasado siglo. Recibi\u00f3 numerosos encargos del Estado, que construy\u00f3, y siempre estuvo presente en el campo privado, hasta el punto de que, por ejemplo sus casas, pueden contarse por varias decenas.<\/p>\n

Si un investigador (por ejemplo de un Museo de Arquitectura) se propusiese indagar sobre las cosas m\u00e1s significativas de su obra, encontrar\u00eda numerosas claves de inter\u00e9s. Creo, por ejemplo, que fue un int\u00e9rprete inteligente de muchas cosas venidas de Carlos Ra\u00fal Villanueva (protagonismo de la estructura, sombra, protecci\u00f3n clim\u00e1tica) que mezclaba con un gran rigor estructural y constructivo, muy eficaz, desprovisto de refinamientos.<\/p>\n

Algunas de las casas de sus a\u00f1os juveniles pudieran relacionarse4<\/sup>\u00a0con Aalto y a la vez son la repetici\u00f3n de principios de organizaci\u00f3n y construcci\u00f3n (techos de madera de dos aguas, desniveles internos, continuidad espacial en una senda an\u00e1loga a la de Fruto Vivas) cribados por un modo personal no exento de originalidad. Originalidad derivada precisamente de su naturalidad, de su distancia de las formulaciones intelectuales que le permit\u00edan situarse en una cotidianidad muy propia de los tempos en los que su obra fue m\u00e1s abundante, los de una Venezuela en la que pod\u00eda ser posible (lo relata con sorpresa en la entrevista) que un par de jovenc\u00edsimos arquitectos (\u00e9l y su socio de esos a\u00f1os Am\u00e9rico Faillace,5<\/sup>\u00a0treintones tempranos entonces) buscaran un terreno, sugirieran al Estado su compra y adem\u00e1s se encargaran de la planificaci\u00f3n f\u00edsica de la Universidad de Carabobo.<\/p>\n

Una din\u00e1mica que marc\u00f3 a esa generaci\u00f3n, para bien y para mal.6<\/sup>\u00a0Marca que en fin de cuentas viene a ser lo que define a una cultura, lo que la caracteriza, lo que muestra lo que somos. Y en m\u00ed y en muchos, como parte de esa escena estar\u00e1 Gustavo Leg\u00f3rburu<\/a>.<\/p>\n

\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.
\nVenezuela, Julio 2013<\/p>\n

Notas:<\/strong><\/h6>\n

1 <\/sup>Se acentu\u00f3 con la muerte de Gustavo Leg\u00f3rburu (1930-2013) ese proceso inexorable, si no de olvido, s\u00ed de alejamiento, de distancia, de un momento generacional de la arquitectura venezolana que no dudo en calificar de excepcional. El que le correspondi\u00f3 vivir a quienes iniciaron su vida profesional en los primeros a\u00f1os de la d\u00e9cada de los cincuenta del siglo pasado, casi todos disc\u00edpulos directos o indirectos de Carlos Ra\u00fal Villanueva, pero tambi\u00e9n en grado menor pero como consecuencia de su febril actividad de constructores, de Tom\u00e1s Sanabria, Jos\u00e9 Miguel Galia, Guido Berm\u00fadez o Juli\u00e1n Ferris, nacidos justamente en la d\u00e9cada anterior.<\/p>\n

Y digo lo de excepcional porque, si me gu\u00edo por la impresi\u00f3n que me causaban sus realizaciones en tiempos de mis estudios, los caracterizaba un talento que es necesario calificar como desbordante. Talento que adem\u00e1s pudo expresarse en un momento venezolano de extremo dinamismo en el que construir la arquitectura parec\u00eda un asunto absolutamente natural como final obligado de todo intento, de toda promesa, expresada desde las primeras l\u00edneas sobre el papel. Una situaci\u00f3n radicalmente diferente de la que venimos viviendo desde hace ya varias d\u00e9cadas y que en conversaci\u00f3n entre amigos hace unos d\u00edas calific\u00e1bamos como de carencia de opciones, de puertas casi cerradas que s\u00f3lo dejan pasar por sus rendijas al oportunismo o las buenas relaciones.<\/p>\n

2 <\/sup>Si a los amigos extranjeros yo tuviera que explicarles hoy la arquitectura venezolana de esos tiempos (primer\u00edsimos sesenta del s. XX) sin usar palabras, les mostrar\u00eda a Gustavo Leg\u00f3rburu trabajando en su oficina del edificio Mata de Coco, en Chacao, Caracas, proyecto de Tom\u00e1s Sanabria, la cual menciono en la nota de hoy y que tambi\u00e9n era una especie de sitio de encuentros de gente m\u00e1s bien dis\u00edmil salida por esos mismos a\u00f1os de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela. Les dir\u00eda que presten atenci\u00f3n a las conversaciones, que notaran el ambiente din\u00e1mico, abierto, un tanto confuso, una mezcla de juventud con deseos de hacer cosas y ninguna aparente preocupaci\u00f3n por el peso de las circunstancias, salvo las que se refer\u00edan al trabajo que cada quien hab\u00eda decidido hacer. Les har\u00eda notar que las referencias digamos intelectuales que pod\u00edan citarse en las conversaciones sobre lo que deb\u00eda hacerse o lo que hac\u00edan otros eran m\u00ednimas y se daban por sabidas, es decir, no se mencionaban hasta el punto de que parec\u00eda que estaban all\u00ed mismo o muy cerca, en lo m\u00e1s inmediato, que inclu\u00eda un conocimiento demasiado leve de lo que se hac\u00eda afuera, en otras latitudes. Auto-referenciada ser\u00eda la palabra adecuada para esa \u00abatm\u00f3sfera\u00bb<\/em> que resulta excesivo llamar intelectual. Y por supuesto destacar\u00eda que todos confi\u00e1bamos en que construir era asunto de todos los d\u00edas, que nos tocar\u00eda el turno en cualquier momento. Un ambiente \u00ablight\u00bb<\/em> sin duda alguna. Completamente distinto al que en los a\u00f1os inmediatamente anteriores hab\u00eda podido calibrar en un viaje a Chile y Argentina, como estudiante deseoso de conocer.<\/p>\n

Era una liviandad que desesperaba un poco, por ejemplo, a mi hermano Jes\u00fas, cuatro a\u00f1os mayor que yo y muy motivado por la lectura, por la reflexi\u00f3n, por la discusi\u00f3n de asuntos que en general le parec\u00edan demasiado graves a la fauna de Mata de Coco. En ese ambiente parec\u00eda que lo \u00fanico importante, lo decisivo, era el talento, la destreza, la capacidad de proponer cosas suficientemente atractivas. Si exagero y altero un poco las cosas tal vez podr\u00edamos hablar de un talante festivo, muy actualizado, que pasaba por alto cualquier lectura un poco m\u00e1s pausada sobre antecedentes m\u00e1s remotos, m\u00e1s ilustrados, m\u00e1s alimentados de pasado. Un ambiente \u00abmoderno\u00bb ser\u00eda una manera de adjetivarlo, de calificarlo, en el sentido que le asignamos a la palabra los arquitectos.<\/p>\n

3 <\/sup>Veo a Gustavo en el recuerdo, parte importante de esa especie de modernidad tropical, sentado frente a uno de esos hermosos escritorios-mesas de dibujo que Cornelius Zitman dise\u00f1\u00f3 para la empresa venezolana de muebles Tecoteca (desaparecida con el inicio de la democracia post-p\u00e9rezjimenista) en su cub\u00edculo, siempre sonriente, con l\u00e1piz y marcadores a la mano, trazando sobre papel de croquis la planta de una casa de las muchas que construy\u00f3 en sus a\u00f1os iniciales, mientras conversaba con un amigo que lo visitaba. Yo segu\u00eda de lejos el modo de manejar el l\u00e1piz, o la pluma, con seguridad, precisos noventa grados, usando el escal\u00edmetro s\u00f3lo ocasionalmente. Avanzaba as\u00ed la definici\u00f3n del proyecto que ten\u00eda entre manos, con naturalidad, atributo de todo lo que hac\u00eda. Y apenas unos meses despu\u00e9s le dec\u00edan a uno: Gustavo termin\u00f3 una casa en tal parte y all\u00ed iba a uno a verla, as\u00ed por encima, sin detallar mucho, tal como era el talante de esos a\u00f1os venezolanos: vivir, hacer, compartir, echar hacia un adelante impreciso pero positivo.<\/p>\n

Yo no fui muy cercano a \u00e9l, pero su presencia era clara en esos a\u00f1os tempranos. Estaba all\u00ed y llenaba un espacio. Y no s\u00f3lo como arquitecto muy activo sino porque era de los pocos que no ten\u00edan problemas en un tiempo de mucha controversia pol\u00edtica y con much\u00edsima presencia de prejuicios venidos del populismo marxista, en identificarse como cristiano y acercarse a nosotros, m\u00e1s j\u00f3venes, a tratar de iniciarnos en temas de la filosof\u00eda que seg\u00fan se dec\u00eda le interesaban especialmente.<\/p>\n

4 <\/sup>Ya desde hace un buen n\u00famero de a\u00f1os, he pensado que Leg\u00f3rburu es un arquitecto cuyas realizaciones merec\u00edan atenci\u00f3n y comentarios. Fui instrumental en pedirle a Ros\u00e1ngela Yajure, de origen larense, que escribiera las notas sobre el Polit\u00e9cnico de Barquisimeto que aparecieron en mi p\u00e1gina del Diario de Caracas<\/em> en fecha que en este momento se me escapa. Me impresion\u00f3 mucho ver que en la entrevista en video que rese\u00f1o en la nota de TalCual de hoy, Gustavo se haya referido a la nota de Ros\u00e1ngela como una referencia importante sobre su obra. Y me impresiona porque revela cu\u00e1n necesitados estamos en un medio como el nuestro de que lo que hacemos los arquitectos sea considerado con un m\u00ednimo de seriedad, de apego, concedi\u00e9ndole el peso de un testimonio.<\/p>\n

5 <\/sup>\u00c9l era muy amigo de Am\u00e9rico Faillace, su condisc\u00edpulo y adem\u00e1s compa\u00f1ero de trabajo, y con Am\u00e9rico siempre me ha unido una cercan\u00eda cuyo origen se me hace dif\u00edcil se\u00f1alar. Tal vez porque estuve junto a \u00e9l, en el Taller que dirig\u00eda, como novel profesor en la Facultad, tal vez por su simpat\u00eda, no lo s\u00e9 bien. Pero de lo dicho puede deducirse ya con cierta claridad que \u00abAm\u00e9rico y Gustavo\u00bb eran referencias ineludibles en el peque\u00f1o mundo de 1955 al 57, en mis primeros a\u00f1os de estudiante. Tan es as\u00ed que estuve bastante consciente de la Tesis de Grado que hicieron juntos, un Centro Penitenciario que entregaron en alg\u00fan momento de 1957, y a cuya discusi\u00f3n asist\u00ed porque era p\u00fablica, presentada en reproducciones fotogr\u00e1ficas impecables montadas en peque\u00f1os paneles haci\u00e9ndose merecedora de una nota sobresaliente para despu\u00e9s convertirse en fundamento para la c\u00e1rcel de La Pica que el Estado construy\u00f3 poco despu\u00e9s, no s\u00e9 si muy fiel a la propuesta de ellos.<\/p>\n

6 <\/sup>A prop\u00f3sito de lo anterior, hay que decir que la fidelidad al proyecto es una mercanc\u00eda muy escasa en el mundo arquitect\u00f3nico venezolano, especialmente cuando quien construye es el Estado. Es precisamente por eso que la imagen cuya fotograf\u00eda hoy publico, la de la \u00abEspiga\u00bb monumento proyectado por Gustavo Leg\u00f3rburu y construido parcialmente en 1980, una h\u00e9lice de concreto que eleva sus cuarenta metros de altura en medio de una zona verde en Acarigua, la trat\u00e9 con Photoshop para darle una cierta irrealidad. Porque no se concluy\u00f3 como deb\u00eda, y est\u00e1 all\u00ed esperando que alg\u00fan d\u00eda se respete la integridad de un proyecto que ser\u00eda, al concluirlo, el mejor homenaje que una Venezuela menos absurda podr\u00eda rendirle a Gustavo Leg\u00f3rburu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Leg\u00f3rburu era un\u00a0gustavo\u00a0amigable y extremadamente cordial. Particularmente dotado en todas las destrezas requeridas por un arquitecto en el sentido cl\u00e1sico. Ten\u00eda un excelente dominio del dibujo que le permit\u00eda expresar una idea en pocos y precisos trazos. 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