{"id":101541,"date":"2025-03-24T00:01:32","date_gmt":"2025-03-23T23:01:32","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=101541"},"modified":"2025-03-06T19:53:34","modified_gmt":"2025-03-06T18:53:34","slug":"todo-llega-al-mar-conclusion-oscar-tenreiro-degwitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/todo-llega-al-mar-conclusion-oscar-tenreiro-degwitz\/","title":{"rendered":"Todo llega al mar (conclusi\u00f3n) | \u00d3scar Tenreiro Degwitz"},"content":{"rendered":"<figure id=\"attachment_101542\" aria-describedby=\"caption-attachment-101542\" style=\"width: 1279px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-101542\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall.jpg\" alt=\"Todo llega al mar (conclusi\u00f3n) \u00d3scar Tenreiro Degwitz Sever Hall\" width=\"1279\" height=\"851\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall.jpg 1279w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall-300x200.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall-1024x681.jpg 1024w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall-631x420.jpg 631w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall-696x463.jpg 696w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Sever-Hall-1068x711.jpg 1068w\" sizes=\"auto, (max-width: 1279px) 100vw, 1279px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-101542\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Sever Hall es un edificio acad\u00e9mico de la Universidad de Harvard dise\u00f1ado por el arquitecto estadounidense Henry Hobson Richardson y construido a finales de la d\u00e9cada de 1870 \u00a9 \u00d3scar Tenreiro Degwitz<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hace un tiempo mencion\u00e9 lo que un amigo y colega, V\u00edctor Ochoa Piccardo, me dec\u00eda a prop\u00f3sito del idioma chino, que \u00e9l domina con destreza. Seg\u00fan le entend\u00ed a V\u00edctor, en esa lengua no es posible designar una corriente de pensamiento utilizando el nombre de la persona que sent\u00f3 sus bases. No es posible decir marxismo o mao\u00edsmo o cualquier ismo como s\u00ed se hace en castellano y muchos otros idiomas. En chino habr\u00eda que decir \u00abquienes siguen el pensamiento de Marx\u00bb o \u00abla doctrina de Mao\u00bb, de modo que es el lenguaje el que protege la integridad del pensamiento original de las interpretaciones de los continuadores.<\/p>\n<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"Zb8RovtJL7\"><p><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/le-corbusier-y-todo-llega-al-mar-v-oscar-tenreiro-degwitz\/\">Le Corbusier y Todo llega al mar (V) | \u00d3scar Tenreiro Degwitz<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><iframe loading=\"lazy\" class=\"wp-embedded-content\" sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" style=\"position: absolute; visibility: hidden;\" title=\"\u00abLe Corbusier y Todo llega al mar (V) | \u00d3scar Tenreiro Degwitz\u00bb \u2014 veredes, arquitectura y divulgaci\u00f3n\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/le-corbusier-y-todo-llega-al-mar-v-oscar-tenreiro-degwitz\/embed\/#?secret=F4pQ0Jh6Ih#?secret=Zb8RovtJL7\" data-secret=\"Zb8RovtJL7\" width=\"600\" height=\"338\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">No s\u00e9 si lo entend\u00ed bien, pero\u00a0<em>si non \u00e9 vero, \u00e9<\/em> <em>ben trovato<\/em>, porque ser\u00eda esta una comprobaci\u00f3n tajante de hasta qu\u00e9 punto el lenguaje interviene en los fundamentos del discurso. Apoyarse en el pensamiento de alguien no es necesariamente la prolongaci\u00f3n de ese pensamiento sino una elaboraci\u00f3n con nombre y apellido nuevos, el de quien interpreta. Y eso es bueno tenerlo claro ante lo que recordaba hace dos semanas en relaci\u00f3n a la\u00a0<em>mimetizaci\u00f3n<\/em>\u00a0de los seguidores o admiradores, que en cierto modo suplantan al admirado haciendo que su legado se contamine con lo que no le pertenece.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El tiempo y sobre todo, y en eso quiero insistir, la cr\u00edtica<sup>1<\/sup>\u00a0y la discusi\u00f3n abierta a veces dura sobre una obra ayuda a ubicar mejor lo espec\u00edfico, lo m\u00e1s valioso, de la obra y de su autor.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Creo que con Le Corbusier eso ya est\u00e1 ocurriendo. Super\u00f3 las distintas fases de su notoriedad y sufri\u00f3 la \u00faltima, la de chivo expiatorio, con lo cual su figura se ha delineado mejor. Ya sus admiradores dejaron de ofenderse por un juicio de valor que pudiera plantear preguntas, y la solidez de su herencia permite asumir defectos y errores, reales o relativos, con tranquilidad. Su integridad no sufre, ni su calidad de artista o pensador, si se admite que como en toda obra humana la de \u00e9l tuvo momentos mayores o menores. La persona se acerca a nosotros, se hace m\u00e1s real, m\u00e1s pr\u00f3xima.<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>Seguir un legado desde la unanimidad o la actitud reverencial es poco interesante y debilita la imagen del reverenciado<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">En el caso de Le Corbusier ya eso pertenece al pasado porque nos distancia de \u00e9l lo acontecido, lo vivido, lo experimentado para quedarse con nosotros lo m\u00e1s sustancial. Que para m\u00ed es, dig\u00e1moslo de una manera incompleta, su aproximaci\u00f3n a la vida y desde ella al arte y la t\u00e9cnica, incluyendo a su materia principal, la arquitectura y el mundo de lo visual. Su esfuerzo por incluir, por no dejar nada de lado, por tratar de lanzar, como dec\u00eda en un poema sobre la Fe Joaqu\u00edn Alliende, presb\u00edtero y poeta chileno,\u00a0<em>una mirada a trav\u00e9s de la mara\u00f1a<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Est\u00e1n desde luego sus obras con su poderoso mensaje y sus valores abiertos a la admiraci\u00f3n, pero qued\u00f3 atr\u00e1s el deseo de imitaci\u00f3n, la intenci\u00f3n de seguir su estela. La vida, el medio en el que vivimos, su cultura, sus h\u00e1bitos, su naturaleza, nos ha enfrentado a preguntas que no son las que le toc\u00f3 contestar a \u00e9l. Y las limitaciones personales se han hecho presentes, establecimos preferencias que maduraron nacidas en<em>\u00a0nuestra<\/em>\u00a0intuici\u00f3n y terminaron trazando\u00a0<em>nuestro<\/em>\u00a0camino. Somos radicalmente\u00a0otros. Lo sabemos mejor con el tiempo transcurrido.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero me apetece se\u00f1alar un aspecto en el que me apego con fuerza a su ense\u00f1anza. Su insistencia en estar\u00a0<em>fuera de todo prop\u00f3sito filos\u00f3fico<\/em>\u00a0como dijo en una entrevista que rese\u00f1\u00e9 hace a\u00f1os. Porque Corbusier nunca quiso explicar lo que hac\u00eda recurriendo al filosofar. Sus argumentos a favor de sus decisiones fueron siempre fundamentados en la t\u00e9cnica, en la racionalidad constructiva, en la respuesta al relieve del lugar, en los requerimientos de confort clim\u00e1tico, en las exigencias de un programa de necesidades, en la obligaci\u00f3n de resolver un problema, en el uso de sistemas num\u00e9ricos de proporciones, de separaci\u00f3n de funciones, de econom\u00eda. Dej\u00f3 siempre que sus obras se explicaran\u00a0mostr\u00e1ndose, como he se\u00f1alado durante estos d\u00edas, evitando parlotear sobre ellas. Eso para m\u00ed es una ense\u00f1anza entra\u00f1able, la que mejor define una manera de ver la arquitectura a la cual me afilio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y cuando cedi\u00f3 a la tentaci\u00f3n de explicarse recurri\u00f3 a la po\u00e9tico. A lo po\u00e9tico escueto, nada hiperb\u00f3lico. Habl\u00f3 de\u00a0<em>sinfon\u00eda de las formas<\/em>, de\u00a0<em>espacio indecible<\/em>, met\u00e1foras que no intentan\u00a0decir\u00a0sino sugerir.<\/p>\n<figure id=\"attachment_101543\" aria-describedby=\"caption-attachment-101543\" style=\"width: 1279px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-101543 size-full\" title=\"Todo llega al mar (conclusi\u00f3n) \u00d3scar Tenreiro Degwitz Carpenter Center de Harvard, proyecto de Le Corbusier cuya construcci\u00f3n dirigi\u00f3 Sert\" src=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert.jpg\" alt=\"Todo llega al mar (conclusi\u00f3n) \u00d3scar Tenreiro Degwitz Carpenter Center de Harvard, proyecto de Le Corbusier cuya construcci\u00f3n dirigi\u00f3 Sert\" width=\"1279\" height=\"851\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert.jpg 1279w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert-300x200.jpg 300w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert-1024x681.jpg 1024w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert-631x420.jpg 631w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert-696x463.jpg 696w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/Todo-llega-al-mar-conclusion-Oscar-Tenreiro-Degwitz-Carpenter-Center-de-Harvard-proyecto-de-Le-Corbusier-cuya-construccion-dirigio-Sert-1068x711.jpg 1068w\" sizes=\"auto, (max-width: 1279px) 100vw, 1279px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-101543\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #999999;\">Carpenter Center de Harvard, proyecto de Le Corbusier cuya construcci\u00f3n dirigi\u00f3 Sert \u00a9 \u00d3scar Tenreiro Degwitz<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong><a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/le-corbusier-y-todo-llega-al-mar-ii-oscar-tenreiro-degwitz\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">\u00ab<em>De los trece a los diecisiete a\u00f1os<\/em>\u2026\u00bb<\/a>\u00a0<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">Invito<sup>2<\/sup>\u00a0a los lectores a descifrarlo: en la parte superior, en trazos negros, el perfil del pico de un p\u00e1jaro, del cuervo que asociaba a su persona. Con su pico atrapa una figura azul \u00bfEl Mediterr\u00e1neo quiz\u00e1s? A la izquierda una monta\u00f1a (sus Alpes de la infancia) y un sol con una media naranja. Abajo, entre dos rayas negras horizontales, tal vez la parte de \u00e9l dedicada a la arquitectura, el torso y en su centro coraz\u00f3n y pulmones. M\u00e1s abajo el sexo y una figura en azul claro. La fecha es 1956, cuando ya Chandigarh iba avanzando.<\/p>\n<h6 style=\"text-align: justify;\"><strong>\u00bfEs pues, concluyo, un autorretrato?<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\">S\u00e9 bien que esta descripci\u00f3n es innecesaria, que contradice la idea de\u00a0mostrar. Que esto o aquello\u2026poco importa. Es una licencia que me tomo impulsado por la pregunta acerca del por qu\u00e9 de ese dibujo junto al texto autobiogr\u00e1fico. La licencia de quien se asoma a un espacio personal extremadamente rico, lleno de sutilezas, encerrado en s\u00ed mismo y a la vez empe\u00f1ado en comunicarse con los dem\u00e1s.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El espacio de un hombre que pudo saltar m\u00e1s all\u00e1 de lo contingente con una capacidad excepcional para hacernos reflexionar. De eso se trata. Pensar y estimular en otros el pensar.<sup>3<\/sup>\u00a0Es eso lo que unir\u00e1 nuestros tr\u00e1nsitos para entregarnos al mar.<\/p>\n<p>\u00d3scar Tenreiro Degwitz, arquitecto.<br \/>\nVenezuela, Julio 2013<\/p>\n<h6><strong>Notas:<\/strong><\/h6>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>1 <\/sup>Confieso que hace unos treinta a\u00f1os me molestaban los juicios de valor negativos a prop\u00f3sito de Le Corbusier. Pero puedo decir en mi descargo que lo que me molestaba m\u00e1s es que se hiciesen desde una posici\u00f3n de negaci\u00f3n m\u00e1s amplia, como de antipat\u00eda, de distancia afectiva. Estaba dispuesto a aceptar ese tipo de juicios u observaciones puntuales de gente \u00abcercana a Le Corbusier\u00bb, de compa\u00f1eros de admiraci\u00f3n podr\u00eda decir. Como era el caso de quien he nombrado muchas veces, <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/jose-r-oubrerie\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Jos\u00e9 R. Oubrerie<\/a> quien por ejemplo se mostraba duro al decir que Le Corbusier hab\u00eda rechazado una vez el ofrecimiento de un promotor norteamericano por puros prejuicios hacia el modo gringo, por pura distancia, digamos ideol\u00f3gica, con los Estados Unidos. Yo no estaba de acuerdo con esa observaci\u00f3n, pero la encontraba coherente en una persona como \u00e9l, colaborador dedicado de quien juzgaba. O cuando mencionaba las aflicciones que hubo de sufrir <a href=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/tag\/josep-lluis-sert\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Josep Lluis Sert<\/a> (1902-1983) respecto al tratamiento de la pared ciega del n\u00facleo de circulaci\u00f3n que da a una de las calles que sirven al Carpenter Center de Harvard, proyecto de Le Corbusier cuya construcci\u00f3n dirigi\u00f3 Sert. El tratamiento de esta superficie tan importante como \u00abcara\u00bb del edificio frente al acceso principal no hab\u00eda sido definido por Le Corbusier y Sert se angustiaba porque la obra avanzaba. Finalmente, no s\u00e9 las circunstancias, la decisi\u00f3n se tom\u00f3: se abrieron perforaciones en los distintos niveles de la escalera y se rellenaron de ladrillos de vidrio, dejando todo el resto del volumen, alrededor de los servicios sanitarios, sin aberturas. Se configura entonces un volumen ciego, pesado, que en cierto modo impone su presencia sobre todo el resto de esa fachada. Asunto agravado hoy por un frondoso \u00e1rbol que tapa parcialmente la vista de la totalidad cuando uno se aproxima desde los accesos peatonales dando la impresi\u00f3n de que lo que el edificio ofrece a la ciudad es sobre todo la contundencia de ese volumen poco feliz.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En una conversaci\u00f3n suya con otra persona, o\u00ed una vez sin propon\u00e9rmelo a un ex-profesor m\u00edo, expres\u00e1ndose mal del edificio de Harvard reci\u00e9n inaugurado que acababa de visitar. Y recuerdo que me molest\u00e9. Yo era mucho m\u00e1s joven y estaba tal vez en la etapa mim\u00e9tica por lo cual hoy se me hace comprensible mi reacci\u00f3n, pero prefiero decir ahora que las observaciones ten\u00edan sentido aunque tal vez con un \u00e9nfasis diferente, porque en efecto en ese edificio ese preciso aspecto, su presencia urbana, plantea varias preguntas. \u00bfFue por ejemplo la soluci\u00f3n del volumen de servicios producto de un impulso no bien meditado?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En todo caso, habiendo podido visitarlo una media docena de veces a lo largo de muchos a\u00f1os no tengo muchas dudas al decir que no es de la mejores cosas de Le Corbusier. Es producto de un momento menor en su larga cadena de aciertos (o desaciertos). No me inquieta su antagonismo con los alineamientos predominantes all\u00ed y me parece muy acertada la idea de cruzarlo mediante la rampa central, pero hay sin duda algo inc\u00f3modo en su modo de presentarse a la ciudad. Tal vez por eso, Rafael Moneo, Decano entonces de la Facultad de Arquitectura situada a pocos metros de distancia del Carpenter, en ocasi\u00f3n de una visita m\u00eda, para matar el tiempo antes de un evento al que me hab\u00eda invitado, no me habl\u00f3 de \u00e9l sino m\u00e1s bien me sugiri\u00f3 acercarme a un edificio de ladrillo que est\u00e1 justo frente al Carpenter, el Sever Hall del arquitecto americano Henry Hobson Richarson (1838-1886), un ejemplo especialmente afortunado del uso del ladrillo, muy elogiado a\u00f1os atr\u00e1s por Robert Venturi, el ap\u00f3stol del postmodernismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y vuelvo a lo del principio, cuando el juicio de valor se pronuncia desde la incomprensi\u00f3n del autor y de su obra, desde fuera de una relaci\u00f3n estimulante; versus el que se emite a partir de la comprensi\u00f3n y el estudio de un legado. Este \u00faltimo caso es an\u00e1logo a los juicios que un pariente o amigo muy cercano, un padre o una madre, pronuncian sobre un hijo: se abre un espacio de reflexi\u00f3n en lugar de uno de controversias. Eso es lo que a veces olvidan los seguidores apasionados, los <em>bergson<\/em> de Unamuno.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y queda adem\u00e1s planteado otro aspecto muy importante: esas obras por problem\u00e1ticas que sean, por preguntas que no respondan satisfactoriamente, son obras esenciales de la arquitectura y quisiera uno llegar, a\u00fan permiti\u00e9ndose juicios de valor, a acercarse siquiera al nivel de quienes las produjeron. All\u00ed reside una palabra importante. Pero hay otra que lo es m\u00e1s todav\u00eda: cualquier obra humana admite las imperfecciones, los errores, los tropiezos, las inadecuaciones, los errores de juicio. Y eso lo deciden en nosotros nuestras preferencias, nuestra visi\u00f3n de las cosas, nuestros puntos de vista, lo que valoramos m\u00e1s o valoramos menos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>2 <\/sup>No creo ser ya, a estas alturas, uno de esos seguidores apasionados de Le Corbusier. Le debo mucho a su visi\u00f3n de la arquitectura, como digo en la nota de hoy, y disfruto enormemente sus escritos, lo que registr\u00f3 en sus interesantes y extraordinarios <em>\u00abcarnets de voyage\u00bb<\/em>, sus palabras, su obra pl\u00e1stica, de extraordinaria fuerza, su desd\u00e9n por lo convencional, su esfuerzo por dejar de lado los refinamientos del <em>\u00abconnoisseur\u00bb<\/em>. Eso ser\u00e1 para m\u00ed, siempre, una referencia. Y puedo decir que mi fidelidad a la actitud y aspectos concretos de la obra de Carlos Ra\u00fal Villanueva quien fue un importante heredero, a su manera, de ese modo de vivir la disciplina, se debe a las mismas razones. Eso mismo puedo decir de otros grandes de la historia m\u00e1s o menos recientes con quienes he establecido un v\u00ednculo emocional, un universo me nutre y le soy fiel. En \u00e9l hay fil\u00f3sofos, escritores, artistas, gente com\u00fan, afectos personales, que he decidido incorporar a mi santoral privado y a quienes recurro. Me he referido a ellos aqu\u00ed y all\u00e1 y en estos a\u00f1os de vida de hombre mayor, impulsado a vivir m\u00e1s hacia adentro. A ellos voy agregando otros nombres porque mi personal \u00abproceso de canonizaci\u00f3n\u00bb se mantiene activo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pero ya no me ofende que alguien descubra pecados en mis santos. Me sacude, es verdad, pero me hace pensar m\u00e1s que reaccionar, pese a mi natural impulsivo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y entre los santos de la arquitectura que tengo en mi altar est\u00e1n sin la menor duda, porque soy como todo el mundo hijo de mi tiempo hist\u00f3rico, los de la cuaternidad original: Mies, Wright, Aalto y Le Corbusier. Y agregu\u00e9 uno que despunt\u00f3 m\u00e1s tarde pese a su contemporaneidad con Aalto, cuya obra he estudiado tanto como la de lo otros, con el a\u00f1adido de que lo conoc\u00ed personalmente y contribu\u00ed modestamente a que un libro fundamental para conocerlo en su integridad fuese publicado en espa\u00f1ol. Me refiero a Luis Kahn.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><sup>3 <\/sup>Son santos disciplinares a los cuales podr\u00eda agregar otros m\u00e1s recientes. Pero me ocurre algo que debe atribuirse a las peculiaridades del momento: encuentro los de ahora demasiado c\u00f3modos, demasiado instalados, demasiado ricos, demasiado famosos, demasiado pagados de s\u00ed mismos, demasiado publicados, demasiado consagrados, empalagosos en fin. Me resultan antip\u00e1ticas tantas celebraciones en vida, tanto barullo medi\u00e1tico, tanto traje de gala, tanto merodear por los ejes principales del Primer Mundo. Quisiera verlos en dificultades y cometer pecados, en la precariedad que tal vez los acercar\u00edan a las nuestras, a las que vivimos en estas sociedades incompletas, contradictorias y agobiadas por el peso de los prejuicios.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Proclamo para concluir, sin ruborizarme, que de cuando en cuando le prendo una velita arquitect\u00f3nica a cada uno de mis cinco santos y les pido el milagro de perseverar en la b\u00fasqueda de la diosa arquitectura. Y entre ellos la vela m\u00e1s intensa es la de Le Corbusier.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hace un tiempo mencion\u00e9 lo que un amigo y colega, V\u00edctor Ochoa Piccardo, me dec\u00eda a prop\u00f3sito del idioma chino, que \u00e9l domina con destreza. Seg\u00fan le entend\u00ed a V\u00edctor, en esa lengua no es posible designar una corriente de pensamiento utilizando el nombre de la persona que sent\u00f3 sus bases. 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