{"id":100757,"date":"2025-01-10T00:01:29","date_gmt":"2025-01-09T23:01:29","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=100757"},"modified":"2025-01-02T14:27:03","modified_gmt":"2025-01-02T13:27:03","slug":"cartografias-invisibles-espacio-trazas-y-huellas-en-la-danza-contemporanea-ignacio-gravalos-patrizia-di-monte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/cartografias-invisibles-espacio-trazas-y-huellas-en-la-danza-contemporanea-ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\/","title":{"rendered":"Cartograf\u00edas invisibles. Espacio, trazas y huellas en la danza contempor\u00e1nea | Ignacio Gr\u00e1valos \u2013 Patrizia Di Monte"},"content":{"rendered":"
\"Cartograf\u00edas
Man walking down the side of a building \u00a9 Carol Goodden<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la d\u00e9cada de los setenta un grupo de bailarines se propuso poner a prueba los l\u00edmites de la danza<\/a>. Abandonaron los teatros y salieron a actuar a la calle a experimentar las relaciones que pod\u00edan establecer con la ciudad mediante acciones improvisadas, inesperadas y provocadoras, moduladas en cierto modo por el azar y con una clara voluntad de interacci\u00f3n con el espectador.<\/p>\n

En 1970, en su pieza \u201cMan walking down a side of a building\u201d<\/em>, Trisha Brown plante\u00f3 ensayos experimentales en la escena urbana. En esta ocasi\u00f3n, un hombre caminaba por la fachada de un edificio sujeto por un arn\u00e9s. Este desaf\u00edo a las leyes gravitatorias constitu\u00eda una cruda met\u00e1fora sobre la ca\u00edda y el desequilibrio, pero tambi\u00e9n sobre la rebeld\u00eda y la ambici\u00f3n de apropiarse nuevos territorios. La danza conquistaba lugares imposibles y espacios inauditos, escenificando las aspiraciones del ser humano por despojarse de la gravedad. As\u00ed, el hombre intentaba abarcar, con ciertos matices on\u00edricos, una realidad urbana que le sobrepasaba pero de la que se sent\u00eda profundamente atra\u00eddo. Una ciudad que empezaba a cuestionar sus l\u00edmites cartesianos, que no era comprensible en su totalidad pero que ofrec\u00eda espacios para la expectaci\u00f3n, volvi\u00e9ndose flexible a los ojos del artista.<\/p>\n

Dos a\u00f1os despu\u00e9s, de nuevo Trisha Brown, present\u00f3 \u201cRoof piece\u201d<\/em>. Un grupo de bailarines ocuparon varias azoteas del SoHo de Nueva York. El primero de ellos realizaba una serie de movimientos que eran captados y reproducidos por otro dispuesto en una azotea vecina. Y a su vez, este hac\u00eda lo mismo con el siguiente y as\u00ed sucesivamente. Al final lo que se produc\u00eda era una transmisi\u00f3n de movimientos, con las consiguientes p\u00e9rdidas y variaciones realizadas en el tiempo y en el espacio. Y todo ello en una escena formada por antenas, dep\u00f3sitos, chimeneas y escaleras; todos aquellos residuos que la civilizaci\u00f3n hab\u00eda tratado de esconder en las azoteas y que ahora era tratado de un modo cautivador.<\/p>\n

\"Cartograf\u00edas
Roof piece \u00a9 Babette Mangolte<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Con estas dos intervenciones, la danza no s\u00f3lo buscaba espacios alternativos al interior de un teatro, sino que rastreaba otras experiencias posibles en el paisaje urbano. Y en esa b\u00fasqueda, creaba una segunda arquitectura, sutil, ef\u00edmera, invisible, formada por todas aquellas huellas que iba tejiendo el artista y que tan s\u00f3lo se registraban en la memoria. Se trataban de acciones fugaces y transitorias, que no aspiraban a permanecer y que ten\u00edan claros antecedentes en las primeras intervenciones dada\u00edstas. Ese flujo invisible es el que recrea el bailar\u00edn apropi\u00e1ndose espacios cotidianos puestos en valor por el movimiento del cuerpo, que los va acotando, comprimiendo, desplazando o diluyendo en base a una coreograf\u00eda m\u00e1s o menos improvisada.<\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de establecer una relaci\u00f3n con el entorno, la danza pone en valor una dimensi\u00f3n narrativa, dram\u00e1tica, en la que el cuerpo se enfrenta no solo al contexto urbano sino a una sucesi\u00f3n de aproximaciones \u00edntimas que le permiten establecer transiciones entre su propio cuerpo y el universo exterior. Un espacio entendido como una extensi\u00f3n epid\u00e9rmica, que a pesar de ser exterior todav\u00eda sigue perteneciendo en cierta medida al cuerpo y que no atiende tanto a las leyes de la m\u00e9trica como a las de la emoci\u00f3n. En ese sentido, el bailar\u00edn encuentra en su contacto con lo cotidiano espacios para la soledad, para la intimidad, el amor, el sufrimiento o la desesperaci\u00f3n.<\/p>\n

En otras ocasiones, el bailar\u00edn se enfrenta a un edificio construido, geom\u00e9tricamente muy determinado, y siente la necesidad de reinterpretarlo proponiendo una lectura alternativa, no prevista por la coreograf\u00eda te\u00f3rica del arquitecto. A trav\u00e9s del movimientos y dislocaciones descubre un segundo espacio en el que evidencia aspectos que no resultaban obvios en una primera aproximaci\u00f3n; flujos, desv\u00edos, barreras virtuales, huellas, aceleraciones,… as\u00ed como una relaci\u00f3n trascendente con las texturas, la luz, la sombra, el peso, la ligereza y con todos aquellos elementos que inspiran a un cuerpo a moverse o a permanecer en reposo a trav\u00e9s de unas coordenadas magn\u00e9ticas, ocultas en la arquitectura y que est\u00e1n constituidas por una serie de trazos que van construyendo la memoria del lugar.<\/p>\n

La interacci\u00f3n del bailar\u00edn con la ciudad pone de manifiesto el deseo intuitivo del ser humano de moverse, de avanzar y transitar por \u00abuna arquitectura entendida como percepci\u00f3n y construcci\u00f3n simb\u00f3lica del espacio\u00bb<\/em>,1 <\/sup>formando l\u00edneas virtuales que van hilvanando la geograf\u00eda urbana.<\/p>\n

Y nos podr\u00edamos preguntar el sentido \u00faltimo de este transitar por el espacio urbano. Carlo Levi , en otro contexto, dec\u00eda:<\/p>\n

\n

\u201cSi la l\u00ednea recta es la m\u00e1s breve entre dos puntos fatales e inevitables, las disgresiones la alargar\u00e1n; y si esas disgresiones se vuelven tan complejas, enredadas, tortuosas, tan r\u00e1pidas que hacen perder las propias huellas, tal vez la muerte no nos encuentre, el tiempo se extrav\u00ede y podamos permanecer ocultos en los mudables escondrijos\u201d.2<\/sup><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

Se trata en cierta medida de elaborar una lectura ps\u00edquica de la ciudad a trav\u00e9s del movimiento, al igual que promov\u00edan los situacionistas en el Par\u00eds de los a\u00f1os 60. Y ese caminar produce cartograf\u00edas invisibles, l\u00edneas que se disuelven en el vac\u00edo, espacios que ya nunca volver\u00e1n a ser los mismos.<\/p>\n

Notas:<\/h6>\n

1 <\/sup>Francesco Careri, Walkscapes. Camminare come pratica estetica<\/a>,<\/em>\u00a0Ed. Einaudi, 2006.<\/p>\n

2 <\/sup>Introducci\u00f3n de Carlo Levi en La vita e le opinioni di Tristram Shandy, gentiluomo<\/em><\/a>\u00a0de Laurence Sterne. Ed. Einaudi, 1990.<\/p>\n

Art\u00edculo publicado en el suplemento Artes&Letras del Heraldo de Arag\u00f3n el 27\/06\/2013.<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Abandonaron los teatros y salieron a actuar a la calle a experimentar las relaciones que pod\u00edan establecer con la ciudad mediante acciones improvisadas, inesperadas y provocadoras, moduladas en cierto modo por el azar y con […]<\/p>\n","protected":false},"author":49,"featured_media":100759,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[568,5951],"tags":[17821,458,12443,516,13717,5348,5347],"class_list":{"0":"post-100757","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-faro","8":"category-slider-principal","9":"tag-carlo-levi","10":"tag-educacion","11":"tag-equipamiento-docente","12":"tag-espacio-publico","13":"tag-francesco-careri","14":"tag-ignacio-gravalos","15":"tag-patrizia-di-monte"},"yoast_head":"\nCartograf\u00edas invisibles. 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Doctor por la Universidad de Zaragoza (2020) con su tesis \u201cEl fin de la modernidad. Visiones del espacio urbano desde una perspectiva cinematogr\u00e1fica\u201d. Master de Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge (2013). Es profesor titular de Expresi\u00f3n Arquitect\u00f3nica y Proyectos Fin de Grado de la Escuela de Arquitectura de la Universidad San Jorge. Patrizia Di Monte es arquitecta por el I.U.A.V., becada por el Gobierno Italiano para estudios de postgrado del 1996 al 1998, titulo de Master ETSAB-UPC-CCCB, doctorado ETSAB-UPC, profesora de Urbanismo y Arquitectura Social y coordinadora de relaciones internacionales de la ETSA USJ hasta 2014. Visiting professor del Politecnico de Mil\u00e1n, Master NIB, y SOS en Italia desde 2015. Validated Lead Expert Urbact + Cost. En 1998 fundan gravalosdimonte arquitectos, desarrollando proyectos culturales, que abarcan desde el arte a la arquitectura, estrategias de regeneraci\u00f3n urbana, paisajismo, arquitectura participativa y urbanismo sostenible. Autores intelectuales del programa \u201cestonoesunsolar\u201d. Ganadores de los premios internacionales, Eurocties Planning for people, 2011; Innovazione e Qualit\u00e1 urbana 2010, Saie Selecion 12 Urban Regeneration and development, Biennale Spazio Pubblico 2013 Citt\u00e1 sociale, menci\u00f3n de investigaci\u00f3n XI BEAU; sus trabajos han sido expuestos en NAI - R\u00f3tterdam, DAZ - Berl\u00edn, MAXXI - Roma, Biennale Architettura Venezia y Bienal Arquitectura Urbanismo Espa\u00f1ola.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/gravalosdimonte.com\\\/\",\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/gravalosdimonte\",\"https:\\\/\\\/www.instagram.com\\\/explore\\\/tags\\\/gravalosdimonte\\\/\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/veredes.es\\\/blog\\\/author\\\/ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Cartograf\u00edas invisibles. 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Doctor por la Universidad de Zaragoza (2020) con su tesis \u201cEl fin de la modernidad. Visiones del espacio urbano desde una perspectiva cinematogr\u00e1fica\u201d. Master de Investigaci\u00f3n y Formaci\u00f3n Avanzada en Arquitectura por la Universidad San Jorge (2013). Es profesor titular de Expresi\u00f3n Arquitect\u00f3nica y Proyectos Fin de Grado de la Escuela de Arquitectura de la Universidad San Jorge. Patrizia Di Monte es arquitecta por el I.U.A.V., becada por el Gobierno Italiano para estudios de postgrado del 1996 al 1998, titulo de Master ETSAB-UPC-CCCB, doctorado ETSAB-UPC, profesora de Urbanismo y Arquitectura Social y coordinadora de relaciones internacionales de la ETSA USJ hasta 2014. Visiting professor del Politecnico de Mil\u00e1n, Master NIB, y SOS en Italia desde 2015. Validated Lead Expert Urbact + Cost. En 1998 fundan gravalosdimonte arquitectos, desarrollando proyectos culturales, que abarcan desde el arte a la arquitectura, estrategias de regeneraci\u00f3n urbana, paisajismo, arquitectura participativa y urbanismo sostenible. Autores intelectuales del programa \u201cestonoesunsolar\u201d. Ganadores de los premios internacionales, Eurocties Planning for people, 2011; Innovazione e Qualit\u00e1 urbana 2010, Saie Selecion 12 Urban Regeneration and development, Biennale Spazio Pubblico 2013 Citt\u00e1 sociale, menci\u00f3n de investigaci\u00f3n XI BEAU; sus trabajos han sido expuestos en NAI - R\u00f3tterdam, DAZ - Berl\u00edn, MAXXI - Roma, Biennale Architettura Venezia y Bienal Arquitectura Urbanismo Espa\u00f1ola.","sameAs":["http:\/\/gravalosdimonte.com\/","https:\/\/www.facebook.com\/gravalosdimonte","https:\/\/www.instagram.com\/explore\/tags\/gravalosdimonte\/"],"url":"https:\/\/veredes.es\/blog\/author\/ignacio-gravalos-patrizia-di-monte\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100757","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/49"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100757"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100757\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/100759"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100757"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100757"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100757"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}