{"id":100717,"date":"2024-12-24T00:01:59","date_gmt":"2024-12-23T23:01:59","guid":{"rendered":"https:\/\/veredes.es\/blog\/?p=100717"},"modified":"2024-12-24T11:02:45","modified_gmt":"2024-12-24T10:02:45","slug":"vad-12-las-fuentes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/vad-12-las-fuentes\/","title":{"rendered":"VAD 12. Las fuentes"},"content":{"rendered":"
\"VAD12
VAD12 Las fuentes<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

La polisemia de la palabra fuente ahonda sus ra\u00edces en la voz latina fons, que significa manantial u origen. Su definici\u00f3n queda vinculada simult\u00e1neamente tanto a la existencia de un soporte constante como al fluir y variabilidad del agua que emana de \u00e9l, siendo en esta \u00faltima condici\u00f3n de liquidez donde bebe el quehacer investigador.<\/p>\n

La discusi\u00f3n de la naturaleza cambiante de las fuentes de conocimiento es fundamental para entender los procesos de formaci\u00f3n de los enunciados en relaci\u00f3n con cualquier disciplina. En el caso de la arquitectura, su historia m\u00e1s tradicional se dedic\u00f3 a transformar los monumentos del pasado en documentos, textualizando todo aquello que su materialidad y composici\u00f3n eran capaces de transmitir t\u00e1citamente. Con los avances de la imprenta, los primeros documentos alfab\u00e9ticos o alfanum\u00e9ricos pasaron a estar acompa\u00f1ados de im\u00e1genes con dibujos, y su copia mec\u00e1nica masiva introdujo el cambio de paradigma que llevar\u00eda a uno de los personajes de la decimon\u00f3nica novela de V\u00edctor Hugo a pronosticar la muerte de la arquitectura.<\/p>\n

Ciertamente, la herencia ilustrada hab\u00eda asentado las fuentes escritas tipogr\u00e1ficas como puntos cardinales en la construcci\u00f3n del conocimiento, desplazando las dem\u00e1s. A este respecto, Michel Foucault se\u00f1al\u00f3 c\u00f3mo la historia moderna hab\u00eda convertido todos aquellos documentos en los nuevos hitos y propuso la transformaci\u00f3n metaf\u00f3rica de esta en una \u201carqueolog\u00eda del saber\u201d que propiciase el encuentro cr\u00edtico con aquel acervo documental monumentalizado.<\/p>\n

A partir de la segunda mitad del siglo XX, otras formas de aproximarse al pasado alentaron el cuestionamiento de esta hegemon\u00eda y, a los cambios radicales introducidos por las tem\u00e1ticas y las metodolog\u00edas de investigaci\u00f3n posmodernas, se sum\u00f3 la b\u00fasqueda de fuentes alternativas a las escritas, demostradas insuficientes para abordar otras corrientes historiogr\u00e1ficas, estudios culturales y enfoques intersectoriales. El fen\u00f3meno, calificado inicialmente por el historiador franc\u00e9s Jacques Le Goff como \u201cla revoluci\u00f3n documental\u201d, permiti\u00f3 la consideraci\u00f3n de la pintura, la fotograf\u00eda, la oralidad, etc., como fuentes con informaci\u00f3n fidedigna sobre cualquier objeto de an\u00e1lisis en cuesti\u00f3n, incluida la arquitectura.<\/p>\n

Esta mutabilidad de las fuentes, cuantitativa y cualitativa, siempre ha estado \u00edntimamente relacionada con la complejidad del ecosistema medi\u00e1tico en el que surgen. Por ejemplo, en el \u00e1mbito del arte, primero Aby Warburg, con su Atlas Menmosyne, y despu\u00e9s Andr\u00e9 Malraux, con su idea de Museo Imaginario, desarrollaron la capacidad de pensar la historia m\u00e1s all\u00e1 de los relatos preestablecidos mediante im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas. En este sentido, en el campo de la arquitectura, Beatriz Colomina, recurriendo a la tesis de Reyner Banham sobre los imaginarios industriales, argument\u00f3 que el Movimiento Moderno hab\u00eda sido el primero en basarse en \u201cevidencias fotogr\u00e1ficas\u201d antes que en la experiencia personal o en documentos impresos convencionales.<\/p>\n

No obstante, Colomina fue a\u00fan m\u00e1s lejos al presuponer que, desde entonces, el lugar de producci\u00f3n y conocimiento arquitect\u00f3nicos qued\u00f3 emancipado de la construcci\u00f3n e irreversiblemente desplazado hacia escenarios m\u00e1s inmateriales, como exposiciones o revistas de arquitectura, que tambi\u00e9n quedaron convertidas en fuentes hist\u00f3ricas. Esta virtualidad fue exacerbada por el impacto del giro digital de finales del siglo XX, el cual transform\u00f3 en bits la condici\u00f3n material tanto de todas aquellas im\u00e1genes fotogr\u00e1ficas como de las publicaciones en las que se difund\u00edan.<\/p>\n

Mario Carpo ha demostrado la influencia de los cambios de las tecnolog\u00edas de la comunicaci\u00f3n en el pensamiento arquitect\u00f3nico occidental, desde la imprenta hasta lo que denomin\u00f3 el salto<\/p>\n

\n

\u201cdel alfabeto al algoritmo\u201d.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Mas recientemente, Carpo ha puesto su \u00e9nfasis en el viraje algor\u00edtmico que est\u00e1 introduciendo la inteligencia artificial en sus versiones de machine learning <\/em>y deep learning<\/em>. Efectivamente, en el contexto actual, existe una infinidad de fuentes de datos que \u2018alimentan\u2019 o \u2018entrenan\u2019 distintas IA generativas para producir contenidos (textos, gr\u00e1ficos, im\u00e1genes, v\u00eddeos, etc.). Sin embargo, esta disparidad de fuentes, cuyo origen muchas veces es opacado, puede proporcionar datos desactualizados, err\u00f3neos e incluso portadores de sesgos y prejuicios sistem\u00e1ticos, como segregaci\u00f3n de g\u00e9nero, edad, racial u otros tipos de discriminaci\u00f3n que, inevitablemente, contaminan los resultados.<\/p>\n

Si el conocimiento se deriva de la informaci\u00f3n y esta, a su vez, de los datos, hoy m\u00e1s que nunca es urgente preguntarse acerca de las fuentes que han nutrido y\/o nutren la l\u00f3gica de este sintagma. Este nuevo n\u00famero de VAD<\/a> invita a reflexionar sobre el valor y la oportunidad de dichas fuentes, la fiabilidad que nos brindan y los desaf\u00edos que plantean la inconsistencia y volubilidad de sus nuevos soportes, pero tambi\u00e9n \u2014no lo olvidemos\u2014 a pensar el modo en que todas ellas sostienen sus v\u00ednculos con la arquitectura, nuestra fuente primaria por excelencia, porque en tiempos de tanta incertidumbre parece conveniente recordar lo obvio.<\/p>\n

\n

La pasi\u00f3n es un elemento necesario para la investigaci\u00f3n,<\/em>
\nparticularmente para la investigaci\u00f3n de archivo.<\/em>
\n\u00bfPor qu\u00e9 alguien lo har\u00eda de otra manera?<\/em>
\n\u00bfPor qu\u00e9 sumergirse en el oscuro y polvoriento espacio interior del archivo?<\/em><\/p>\n

Beatriz Colomina<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n

SUMARIO<\/strong><\/h5>\n
Entrevista<\/strong><\/h6>\n

– Entrevista a Giovanna Borasi. Jos\u00e9 Luis Oliver<\/p>\n

Pr\u00f3logo<\/strong><\/h6>\n

– La fuentes. Asunci\u00f3n D\u00edaz Garc\u00eda<\/p>\n

Editorial<\/strong><\/h6>\n

– Tejer las fuentes. Ana Gilsanz D\u00edaz<\/p>\n

Art\u00edculos de investigaci\u00f3n<\/strong><\/h6>\n

– La dramaturgia del paisaje: Una reflexi\u00f3n sobre \u201cThe Russian Ending\u201d de Tacita Dean. Daniela V. Di Bella<\/p>\n

– El archivo vivo: Documentaci\u00f3n de las arquitecturas ef\u00edmeras en el Arte Esc\u00e9nico. Juan Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Ferrero<\/p>\n

– El Archivo de la Biblioteca de la E.T.S.A. (UPM): Notas sobre la historia de su compromiso con la docencia y el patrimonio. Margarita Su\u00e1rez Men\u00e9ndez<\/p>\n

– Una revisi\u00f3n cr\u00edtica del Archivo Hist\u00f3rico Provincial de Santa Cruz de Tenerife, obra del arquitecto Andr\u00e9s Perea Ortega. Antonio Estepa Rubio<\/p>\n

– Las fuentes documentales de Regiones Devastadas y Reparaciones en Le\u00f3n: La producci\u00f3n arquitect\u00f3nica de Moreno, Barrenechea y Miralles. Javier Caballero Chica<\/p>\n

– El poblado del Esla (Zamora): Arquitecturas para la industria energ\u00e9tica a partir de sus fuentes documentales. Rafael \u00c1ngel Garc\u00eda-Lozano<\/p>\n

– Fuentes m\u00faltiples para el estudio del patrimonio local: Reconstrucci\u00f3n hist\u00f3rica y herramientas de gesti\u00f3n del Molino Tassara en Jun\u00edn, Buenos Aires. Melina Yuln<\/p>\n

Art\u00edculos de cr\u00edtica<\/strong><\/h6>\n

– Coyunturas: \u00bfQu\u00e9 est\u00e1n pensando los arquitectos en Per\u00fa? Cristina Dreifuss Serrano<\/p>\n

– El Archivo de los archivos: Una figura gen\u00e9rica. Alejandra Celed\u00f3n F\u00f6rster | Mart\u00edn Bernales Odino<\/p>\n

– Aquella eterna fuente est\u00e1 escondida. Daniela Arias Laurino<\/p>\n

– De los monumentos a los algoritmos: La transformaci\u00f3n de las fuentes de conocimiento en la arquitectura. Diana Maj\u00e1n Quinto<\/p>\n

– Los archivos de empresa: Fuente para el estudio de la arquitectura. Cristina Souto Pita<\/p>\n

Rese\u00f1as<\/strong><\/h6>\n

– Las paradojas de Sigurd Lewerentz. Del Clasicismo al estilo tard\u00edo. Jos\u00e9 Ignacio Linazasoro. H\u00e9ctor Navarro Mart\u00ednez<\/p>\n

– Mujer y espacio dom\u00e9stico: retratos de la desigualdad de g\u00e9nero en la arquitectura y ciudad modernas. Rodrigo Almonacid Canseco (coord.). Raquel Mart\u00ednez Guti\u00e9rrez<\/p>\n

– Anna Bofill Levi. La arquitectura como contracanto: 1977-1996. M\u00aa Elia Guti\u00e9rrez Mozo, Jos\u00e9 Parra Mart\u00ednez, Ana Gilsanz D\u00edaz y Joaqu\u00edn Arnau Amo. Mar\u00eda Fern\u00e1ndez Hern\u00e1ndez<\/p>\n

– Sin arquitectura. Francisco de Gracia. Aurora Herrera G\u00f3mez<\/p>\n

Toda los art\u00edculos y revista completa en la web.<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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