{"id":10062,"date":"2010-03-19T10:47:47","date_gmt":"2010-03-19T09:47:47","guid":{"rendered":"http:\/\/veredes.es\/blog\/?p=10062"},"modified":"2025-11-22T16:46:17","modified_gmt":"2025-11-22T15:46:17","slug":"la-traicion-de-los-museos-antonio-s-rio-vazquez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/veredes.es\/blog\/la-traicion-de-los-museos-antonio-s-rio-vazquez\/","title":{"rendered":"[:es]La traici\u00f3n de los museos | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:gl]A traiz\u00f3n dos museos | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:en]The betrayal of the museums | Antonio S. R\u00edo V\u00e1zquez[:]"},"content":{"rendered":"<p>[:es]<figure id=\"attachment_45104\" aria-describedby=\"caption-attachment-45104\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-45104\" title=\"AfterMagritte\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"430\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg 425w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte-300x208.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-45104\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">After Magritte<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como sucede en los cuadros de <a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Ren%C3%A9_Magritte\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Magritte<\/a>, la contradicci\u00f3n impera en el panorama actual de los museos. Nos encontramos con dos hechos aparentemente opuestos, especialmente en los museos de arte contempor\u00e1neo: es una instituci\u00f3n inmersa en una gran crisis y sin embargo nunca en la historia hab\u00eda despertado tantas expectativas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En realidad, un museo de arte contempor\u00e1neo es, desde su planteamiento inicial, una contradicci\u00f3n: Por una parte, la palabra museo nos remite a un lugar d\u00f3nde se almacenan objetos para ser examinados, conservados, en cierta manera, congelados en el tiempo. Por otra, el arte contempor\u00e1neo reclama convertirse cada vez m\u00e1s en algo m\u00e1s conceptual, p\u00fablico, y muchas veces ef\u00edmero, llegando incluso algunos autores a confirmar \u201cel fin del arte\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los avances tecnol\u00f3gicos actuales permiten el acceso desde pr\u00e1cticamente cualquier lugar del mundo a un inmenso museo virtual que contiene todo el arte de la historia, generando un nuevo tipo de <a href=\"http:\/\/www.google.es\">museo virtual<\/a>, una estructura intangible d\u00f3nde los creadores contempor\u00e1neos edifican sus parcelas y d\u00f3nde cualquier individuo puede convertirse en autor, como reclamaban muchos artistas. La posibilidad de un f\u00e1cil y libre acceso a esa informaci\u00f3n y de generar nuevas formas art\u00edsticas digitales justifican la presencia cada vez m\u00e1s importante de las mediatecas en el panorama muse\u00edstico contempor\u00e1neo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El museo actual ha querido buscar otros caminos alternativos, complementarios al espacio expositivo, por citar algunos: ciclos de actividades peri\u00f3dicas como conferencias, cine, m\u00fasica, talleres did\u00e1cticos y de creaci\u00f3n, zona de consulta de libros, revistas e internet, tiendas y cafeter\u00edas, etc. y adem\u00e1s seguir\u00e1 siendo el lugar d\u00f3nde cada persona pueda tener un encuentro directo, vivo, con la obra de arte. Deber\u00eda ser un lugar acogedor, d\u00f3nde lo m\u00e1s importante sea lo expuesto en su interior y no el propio museo, y que su presencia en una ciudad sea la de un organismo vivo que se abra a la gran diversidad de manifestaciones art\u00edsticas contempor\u00e1neas y al barrio que lo acoja, desdibujando las fronteras entre lo privado y lo p\u00fablico, entre la obra de arte y la cultura de lo cotidiano.<\/p>\n<p>antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez . arquitecto<br \/>\n<em>Autor del blog, El tiempo del lobo<\/em><br \/>\na coru\u00f1a. agosto 2006[:gl]<\/p>\n<p>[&#8230;]<\/p>\n<figure id=\"attachment_45104\" aria-describedby=\"caption-attachment-45104\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-45104\" title=\"AfterMagritte\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"430\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg 425w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte-300x208.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-45104\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">After Magritte<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como sucede nos cadros de\u00a0<a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Ren%C3%A9_Magritte\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Magritte<\/a>, a contradici\u00f3n impera no panorama actual dos museos. Atop\u00e1monos con dous feitos aparentemente opostos, especialmente nos museos de arte contempor\u00e1nea: \u00e9 unha instituci\u00f3n inmersa nunha gran crise e con todo nunca na historia espertara tantas expectativas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En realidade, un museo de arte contempor\u00e1nea \u00e9, desde a s\u00faa formulaci\u00f3n inicial, unha contradici\u00f3n: Por unha banda, a palabra museo rem\u00edtenos a un lugar onde se almacenan obxectos para ser examinados, conservados, en certa maneira, conxelados no tempo. Por outra, a arte contempor\u00e1nea reclama converterse cada vez m\u00e1is en algo m\u00e1is conceptual, p\u00fablico, e moitas veces ef\u00e9mero, chegando incluso alg\u00fans autores a confirmar \u201co fin da arte\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Os avances tecnol\u00f3xicos actuais permiten o acceso desde pr\u00e1cticamente calquera lugar do mundo a un inmenso museo virtual que cont\u00e9n toda a arte da historia, xerando un novo tipo de <a href=\"http:\/\/www.google.es\">museo virtual<\/a>, unha estrutura intangible onde os creadores contempor\u00e1neos edifican os seus parcelas e onde calquera individuo pode converterse en autor, como reclamaban moitos artistas. A posibilidade dun f\u00e1cil e libre acceso a esa informaci\u00f3n e de xerar novas formas art\u00edsticas digitales xustifican a presenza cada vez m\u00e1is importante das mediatecas no panorama muse\u00edstico contempor\u00e1neo.As variaci\u00f3ns da identidade.<\/p>\n<div id=\"contenedor\" style=\"text-align: justify;\">O museo actual quixo buscar outros cami\u00f1os alternativos, complementarios ao espazo expositivo, por citar alg\u00fans: ciclos de actividades peri\u00f3dicas como conferencias, cine, m\u00fasica, talleres did\u00e1cticos e de creaci\u00f3n, zona de consulta de libros, revistas e internet, tendas e cafeter\u00edas, etc. e ademais seguir\u00e1 sendo o lugar onde cada persoa poida ter un encontro directo, vivo, coa obra de arte. Deber\u00eda ser un lugar acogedor, onde o m\u00e1is importante sexa o exposto no seu interior e non o propio museo, e que a s\u00faa presenza nunha cidade sexa a dun organismo vivo que se abra \u00e1 gran diversidad de manifestaci\u00f3ns art\u00edsticas contempor\u00e1neas e ao barrio que o acolla, desdibujando as fronteiras entre o privado e o p\u00fablico, entre a obra de arte e a cultura do coti\u00e1n.<\/div>\n<p>antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez . arquitecto<\/p>\n<p><em>Autor do blogue, El tiempo del lobo<\/em><\/p>\n<p>a coru\u00f1a. agosto 2006<\/p>\n<p>[:en]<figure id=\"attachment_45104\" aria-describedby=\"caption-attachment-45104\" style=\"width: 620px\" class=\"wp-caption alignnone\"><a href=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" wp-image-45104\" title=\"AfterMagritte\" src=\"http:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg\" alt=\"\" width=\"620\" height=\"430\" srcset=\"https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte.jpg 425w, https:\/\/veredes.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2011\/02\/AfterMagritte-300x208.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-45104\" class=\"wp-caption-text\"><span style=\"color: #888888;\">After Magritte<\/span><\/figcaption><\/figure><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Like sucede in the pictures of\u00a0<a href=\"http:\/\/es.wikipedia.org\/wiki\/Ren%C3%A9_Magritte\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Magritte<\/a>, the contradiction impera in the current panorama of the museums. We find us with two apparently opposite facts, especially in the museums of contemporary art: it is an immersed institution in a big crisis and however never in the history had woken up so many expectations.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">In reality, a museum of contemporary art is, from his initial approach, a contradiction: By a part, the word museum remits us to a place where store\u00a0 objects to be examined, conserved, in some way, frozen in the time. By another, the contemporary art demands to convert increasingly in something more conceptual, public, and many times ephemeral, arriving even some authors to confirm \u201cthe end of the art\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">The technological current advances allow the access from practically any place of the world to an immense virtual museum that contains the whole art of the history, generating a new type of <a href=\"https:\/\/www.google.es\/?gws_rd=ssl\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">virtual museum<\/a>, an intangible structure where the contemporary creators build his plots and where any individual can turn into author, since many artists were protesting. The possibility of an easy and free access to this information and of generating new artistic digital forms they justify the presence increasingly important of the mediatecas in the panorama museum contemporary.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">The current museum has wanted to look for other alternative, complementary ways to the explanatory space, for mentioning some: cycles of periodic activities like conferences, cinema, music, didactic workshops and of creation, zone of consultation of books, magazines and Internet, shops and cafeterias, etc. And in addition it will continue being the place where every person could have a direct, alive meeting, with the work of art. It should be a cozy place, where the most important thing is exposed in his interior and not the own museum, and that his presence in a city is that of an alive organism that is opened for the great diversity of artistic contemporary manifestations and to the neighborhood that he it receives, blurring the borders between the private thing and the public thing, between the work of art and the culture of the daily thing.<\/p>\n<p>antonio s. r\u00edo v\u00e1zquez . architect<\/p>\n<p><em>Author of the blog, El tiempo del lobo<\/em><\/p>\n<p>a coru\u00f1a. augusto 2006<\/p>\n<p>[:]<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[:es] Como sucede en los cuadros de Magritte, la contradicci\u00f3n impera en el panorama actual de los museos. Nos encontramos con dos hechos aparentemente opuestos, especialmente en los museos de arte contempor\u00e1neo: es una instituci\u00f3n inmersa en una gran crisis y sin embargo nunca en la historia hab\u00eda despertado tantas expectativas. 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Especializado en teor\u00eda y dise\u00f1o, su l\u00ednea de trabajo se ha centrado en la investigaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n del patrimonio arquitect\u00f3nico moderno, desarrollando proyectos a diferentes escalas de modo independiente o en colaboraci\u00f3n con varios estudios. Profesor en el Departamento de Proyectos Arquitect\u00f3nicos, Urbanismo y Composici\u00f3n de la Universidade da Coru\u00f1a, imparte las asignaturas Introducci\u00f3n a la Arquitectura, Historia de la Arquitectura, Paisaje Cultural y T\u00e9cnicas de Investigaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n en Arquitectura. Profesor invitado en la Robert Gordon University de Aberdeen (Reino Unido), en la Universidade do Minho (Portugal) y en la Universit\u00e0 degli Studi di Roma La Sapienza (Italia). Director del proyecto de investigaci\u00f3n \u00abHistoria de la restauraci\u00f3n y puesta en valor del patrimonio arquitect\u00f3nico en Galicia\u00bb, becado por la Diputaci\u00f3n Provincial de A Coru\u00f1a en el a\u00f1o 2007. Miembro de la red UEDXX Urbanism of European Dictatorships during the XXth Century, del Grupo de Investigaci\u00f3n en Historia de la Arquitectura y del Grupo de Innovaci\u00f3n Docente en Historia de la Arquitectura. 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Profesor en el Departamento de Proyectos Arquitect\u00f3nicos, Urbanismo y Composici\u00f3n de la Universidade da Coru\u00f1a, imparte las asignaturas Introducci\u00f3n a la Arquitectura, Historia de la Arquitectura, Paisaje Cultural y T\u00e9cnicas de Investigaci\u00f3n y Documentaci\u00f3n en Arquitectura. Profesor invitado en la Robert Gordon University de Aberdeen (Reino Unido), en la Universidade do Minho (Portugal) y en la Universit\u00e0 degli Studi di Roma La Sapienza (Italia). Director del proyecto de investigaci\u00f3n \u00abHistoria de la restauraci\u00f3n y puesta en valor del patrimonio arquitect\u00f3nico en Galicia\u00bb, becado por la Diputaci\u00f3n Provincial de A Coru\u00f1a en el a\u00f1o 2007. Miembro de la red UEDXX Urbanism of European Dictatorships during the XXth Century, del Grupo de Investigaci\u00f3n en Historia de la Arquitectura y del Grupo de Innovaci\u00f3n Docente en Historia de la Arquitectura. 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