Le Corbusier, el arbol y el bosque | Marcelo Gardinetti

“Unha árbore poderá ser plantado no nivel 1, no baleiro dispoñible diante da vivenda. O seu follaxe poderá subir a vontade”

Carta de Le Corbusier al Dr. Pedro Curutchet, 24 de maio de 1949

Na obra de Le Corbusier, os elementos da natureza establecen unha referencia ineludible nos seus proxectos sen distinción de programa, escala, sitio ou período. As súas propostas urbanísticas fundan parte substancial das súas teses na estructuración de parques e bosques naturais como contenedores dos seus edificios. Con todo, a incorporación de árbores como elementos compoñentes dos seus deseños construídos, especialmente nos de escala doméstica anteriores a 1950, estivo relegada a un rol complementario.

Casa Curutchet | Fotografía: Marcelo Gardinetti

Esta aseveración que aquí vertemos, ten unha única excepción: a casa Curutchet.

A vivenda de La Plata é a única casa deseñada por Le Corbusier ata entón na que unha árbore, intencionadamente, como parte emerxente do proceso de deseño, integra a composición. As tres obras anteriores onde unha árbore participa no deseño atopábanse na parcela con anterioridad ao encargo, trasmutando nun condicionante de proxecto: a Casa A Roche de 1923, o pabellón L’Espirit Nouveau de 1925 e a casa para artistas de Ternisien de 1926.

Tendo en conta as exiguas dimensións da parcela, a complexidade do programa e a presenza dominante do bosque, que se incorpora á casa desde un deseño decididamente xogado ao seu captura, o interrogante pasa por establecer o motivo que implicou o seu incorporación protagónica na composición da casa Curutchet.

Casa Curutchet | Fotografía: Marcelo Gardinetti

A árbore ao que facemos referencia é do tipo denominado “chopo Mussolini”, especie que provén originariamente de Italia. Foi plantado polo Dr. Pedro Curutchet finalizada a obra en 1956, de acordo á indicación realizada por Le Corbusier na correspondencia que se transcribe parcialmente ao comezo do texto.

“Plantámolo logo de feita a casa. Eu crin que ía ser difícil, pero Le Corbusier coñecía tanto a inclinación dos raios solares que a planta tivo sol suficiente para desenvolverse dende o primeiro momento.”

Pedro Curutchet a Daniel Casoy, en “Arquitectura Bis”, nº2. Barcelona. 1983

Algúns estudiosos da obra de le Corbusier consideran que a incorporación da árbore constitúe unha extensión do parque situado fronte á parcela. Outros, que o utiliza como un elemento que lle permite ampliar e enriquecer o vocabulario formal. Aínda concordando con ambas apreciaciones, creemos atopar elementos suficientes para pensar na existencia doutras motivaciones que concluíronna toma de decisión.

Neste aspecto, explorando o carácter da obra, a árbore constitúe un elemento de tensión. A tensión entre os compoñentes do deseño é un concepto que Le Corbusier desenvolve cunha ductilidad notable, tal como defíneo no texto publicado no L’Espirit Nouveau:

“A obra de arte é un obxecto artificial que permite situar ao espectador nun estado buscado polo creador; a creación da obra de arte debe dispoñer, polo tanto, de medios e resultados seguros. Intentamos crear, pois, unha lingua que posúa estes medios: As formas e as cores primarias ten propiedades ESTANDAR -propiedades universais que permiten crear unha linguaxe plástica transmisible. Pero a utilización das forzas primarias non permite situar ao espectador no estado de orde matemática buscado. Para iso hai que recorrer ás asociacións de formas naturais ou artificiais, co fin de espertar as sensacións secundarias, e o criterio da súa elección é o grado de selección a que chegaron certos elementos- selección natural e selección mecánica”

Esthétique et Purisme, L’Espirit Noveau nº 15 1922

Este tipo de asociación de obxectos, composición por elementos en contraste, é parte da riqueza expresiva que provén da súa formación plástica e establece un escenario que diferencia a obra de Le Corbusier da maioría dos mestres da súa xeración.

Casa Curutchet | Fotografía: Marcelo Gardinetti

Na Casa Curutchet, a árbore rompe a xeometría da trama de pilotis, propoñendo na súa textura un contraste aos delgados cilindros brancos. Esta divergencia de carácteres enfatiza as calidades de ambas convenciones: destaca a rixidez da trama estructural e delata o impredicible das formas da natureza.

Emplazado no limiar da rampa, a árbore marca o inicio do paseo arquitectónico. Pero ademáis enriquéceo de xeito substancial. En mérito ao seu ubicación, a árbore transfórmase nunha referencia espacial durante todo o percorrido. A disolución de luces en sombras propón unha paisaxe impredicible, cambiante de acordo á época do ano debido ás variacións estacionales, que deixan a árbore sen follaxe no outono e vólveno tupido na primavera.

O modo en que a árbore acentúa a verticalidad do espazo existente entre os dous volumes é outro valor a considerar. O programa da casa Curutchet distribúese en capas horizontales superpuestas, unha estratexia que permite á vivenda ocupar a cuberta do consultorio para compartir entre ambas fachadas o dominio visual sobre o bosque. Neste contexto, a árbore é o único elemento da casa que atravesa en vertical a totalidade dos niveis.

Nun mesmo sentido, a árbore constitúe o elemento de integración entre a vivenda e a consulta. Nas dúas vivendas que mencionamos anteriormente, onde a árbore aparecía como elemento existente na parcela, o edificio rodéao en crebes do seu envolvente. Na casa Curutchet, a árbore transfórmase en elemento de unión, componedor da unidade do conxunto.

O concepto de transparencia fenomenal perfectamente pode aplicarse neste caso, sen deixar de lado as implicancias poéticas que carrexa o feito de incorporar un elemento vegetal á obra. A fascinación de Le Corbusier polo continuo espazo-tempo debe considerarse un factor de influencia necesaria, tendo en conta que o tempo arquitectónico concierne á visión cinematográfica que ofrece o percorrido.

Sección Casa Curutchet

As consideracións expostas, textuales ou subyacentes, non fan máis que reafirmar a capacidade compositiva, a calidade poética e a virtude plástica da obra de Le Corbusier. A casa Curutchet é un compendio de imaxes subyugantes e imprevisibles que revelan a infinidade de recursos do home que permaneceu na vanguardia da arquitectura moderna desde que promocionó o primeiro debuxo da estrutura Dom-ino ata a última das súas obras.

Marcelo Gardinetti . arquitecto
La Plata. xullo 2013

Marcelo Gardinetti

No voy a hablar de la penumbra, mejor voy a ver si puedo despertar.

follow me

Arquivado en: artigos, Marcelo Gardinetti

Tags: , , , , , , , , ,