Debuxos institucionais | Marcelo Gardinetti


Estructura Domino: ©FLC/ADAPG
Dom-ino, Le Corbusier

Na posguerra, durante o primeiro revisionismo do movemento moderno, algunhas escolas de arquitectura coincidiron en abordar a análise abstracta da arquitectura, aseverando que os actores fundacionais asimilaron no seu desenvolvemento as operacións pictóricas expresadas polo cubismo.

Un dos propulsores deste pensamento foi Bernhard Hoesli quen, despois de abandonar o estudo de Le Corbusier, ocupo un cargo na Escola de Arquitectura de Austin1. Desde ese lugar académico, Hoesli desenvolveu unha teoría que valido nun memorando universitario, onde afirma que dous debuxos tridimensionales tiveron unha incidencia precisa en case a totalidade das operacións arquitectónicas do período de entreguerras, e foron determinantes na concepción do espazo moderno: A perspectiva da estrutura Dom- ino e as axonometrías das contra-construcións neoplásticas2.

Estructura Domino: ©FLC/ADAPG
Domi-no ©FLC/ADAPG

A perspectiva da estrutura Dom-ino formulada por Le Corbusier xunto a Max Dubois en 1914, xurdiu como unha alternativa para facilitar a reconstrución das vivendas devastadas pola primeira guerra mundial. Se corporiza mediante seis columnas de formigón que sosteñen dous planos horizontais, inferior e superior. A serie de columnas de retraen varios centímetros do perímetro para permitir que unha argamasa de cascallos das vivendas destruídas peche os laterais en todo o seu perímetro. Sincrónicamente, a circulación vertical formúlase por fóra da matriz tridimensional.

O módulo podía aparearse de diferentes maneiras, coma se tratásese de fichas de dominou. Esta disposición nunca foi utilizada para a reconstrución de vivendas, pero procreou as condicións necesarias para a formulación da “planta libre” e a independencia formal dos paramentos verticais.

Domi-no ©FLC/ADAPG
Domi-no ©FLC/ADAPG

Nesta operación o espazo queda definido pola estratificación de planos horizontais. Os muros deixaron de ser estruturais para alcanzar unha liberdade de movementos ata entón descoñecida. A escaleira, ao quedar exenta da estrutura, tamén se potencia como elemento plástico. Así,

os elementos compoñentes do espazo arquitectónico manifesten, de maneira individual, unha calidade análoga ás pinturas de Malevich: planos liberados de calquera función que se potencian como elementos primarios de carácter representativo. Desta forma, o espazo queda definido como o volume limitado por superficies horizontais estratificadas e planos verticais que, ao estar liberados do soporte estrutural, poden alcanzar dimensión pictórica3.

A relación dialéctica entre planta e elevación alcanza unha estrutura compositiva que rexe cada parte polas súas propias leis.

O outro debuxo é resultado dunha procura plástica que non terá correlato cunha obra posterior, pero expuxo unha nova maneira de pensar a arquitectura. A axonometría da maisón d’ artiste de Theo van Doesburg e Cornelis van Eesteren presentada na exposición da galería L’Effort Moderne de París en 1923 nace dunha reflexión abstracta sobre a forma arquitectónica.

Maison d’artiste
Maison d’artiste

Van Doesburg e Van Eesteren captan as implicancias tridimensionales da abstracción xeométrica e propoñen a ruptura dos esquemas axiales do clasicismo. O espazo vertical é resultado da combinación de planos definidos como entidades flotantes. Estes planos son tratados como elementos pictóricos de carácter individual, en posicións, proporcións e situacións cambiantes, de maneira que o espazo constrúese mediante un continuo tridimensional de resultado continxente.

Nesta secuencia, a cor xoga un rol preponderante definindo o carácter de cada entidade:

“a cor puxo de manifesto un novo enunciado formal da arquitectura: a relación topológica e proyectiva entre volumes, planos, liñas, cor, elementos matemáticos que por si mesmos non son compoñentes nin fragmentos de arquitectura”.4

Maison d’artiste
Maison d’artiste

Anos despois, no deseño do pavillón de Barcelona, Mies van der Rohe reinterpreta estes conceptos. A estrutura rítmica de columnas soporta un plano horizontal que estratifica o espazo, pero os planos verticais dispóñense con absoluta liberdade propiciando a simbiose espacial que invade todo o conxunto. O pavillón, representación cabal dos ideais do movemento moderno, conxuga calidades observadas nos dous debuxos.

Estes gráficos de concepcións antagónicas, un producido na exploración das solucións técnicas e o outro na procura da abstracción da linguaxe, son en realidade esquemas sobre os que germina a praxe do movemento moderno: unha linguaxe xeométrica simple e reducido a poucos elementos, onde o espazo é flexible, os paramentos ten a súa propia lei compositiva e a cor intégrase como un compoñente definitorio.

Maison d’artiste
Maison d’artiste

Marcelo Gardinetti . arquitecto
La Plata. Xaneiro 2018

Notas:

1 En 1951 Bernhard Hoesli ocupou un cargo na escola de arquitectura de Austin. Un ano despois asumiu como decano Harwell Harris, quen promoveu a incorporación de Colin Rowe, John Hejduk e Robert Slutzky. Este grupo de arquitectos formou un equipo de traballo coñecido como Texas Rangers, adoptaron unha visión abstracta da arquitectura, ligada á pintura de vangarda e elaboraron textos memorables como “Transparencia literal e fenomenal” de Rowe e Slutzky.

2 “É razoable que unha academia #fixar a súa posición simbolizada por dous cadros, uno a elaboración dunha estrutura de bastidor de Corbusier, e outro a contra-construción no espazo de Van Doesburg. Ambas as ilustracións teñen máis de trinta anos de idade. Ofrecen o diagrama da situación contemporánea. Moi pouco xerouse desde ese momento que non estea implicado nestes debuxos.” Memorando da Universidade de Arquitectura de Austin elaborado por Bernhard Hoesli, Colin Rowe e Harwell Harris, con data 13 de marzo de 1954.

3 Planos de natureza pictórica; Tecnne, agosto de 2014.

4 Escaño Rodríguez, Teresa. Theo van Doesburg e Cornelis van Eesteren, tres proxectos para a Galería L’Effort Moderne de París; Caderno de notas, Departamento de composición arquitectónica ETSAM, xullo de 1998..

Marcelo Gardinetti
No voy a hablar de la penumbra, mejor voy a ver si puedo despertar.
follow me

Arquivado en: faro, Marcelo Gardinetti

Tags: , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,