O diagrama como reflexión táctica | Marcelo Gardinetti

Adam Pekalski
Adam Pekalski

Entendo os diagramas en arquitectura como elementos gráficos que describen algo de modo indeterminado. Non representan un obxecto per se, senón unha estratexia que permite ordenar un fluxo de relacións no proceso de deseño. Por tanto, podemos dicir que a arquitectura pensada de maneira diagramática constrúe traxectorias de relacións na abstracción dunha representación da que se extrae o figurativo.

Greg Lynn  sinala que

“os arquitectos producen debuxos de edificios e non os edificios mesmos. Por tanto a arquitectura, máis que calquera outra disciplina, está involucrada na produción de descricións virtuais”.1

É dicir, as representacións gráficas son frecuentes en calquera período da historia da arquitectura, pero esta modalidade de debuxos xeométricos2 adquirir protagonismo na última década do século pasado, e a diferenza das representacións tradicionais, non hai un obxecto percibido desde o punto de vista dun observador, senón un código operativo que representa un proceso que pode rectificarse constantemente.

Nun mesmo sentido, Josep María Montaner observa que

“Polo seu carácter dual -concepto e práctica, ferramenta de análise e instrumento de proxecto-, os diagramas convertéronse en emblemas de cambio do século. Usáronse coa vontade de relevar e superar o concepto de tipoloxía da década de 1970, e na actualidade pasaron a ser o concepto estructurador entre a teoría e a práctica da arquitectura”.3

Montaner observa que o diagrama permite operar unha infinidade de datos heteroxéneos producidos polos cambios de hábitos sociais e as novas tecnoloxías de comunicación sen as restricións que propón a análise tipológico. Non é un tipo que ten necesariamente un vínculo coa historia e unha forma determinada, é dicir, non forma parte da materialización da arquitectura, pero intimídaa a un cúmulo de suxestións.

Un defensor sen concesións do desenvolvemento de diagramas como método de reflexión é Ben van Berkel. No seu escrito Diagrams sinala que

“a técnica diagramática prové dun punto de apoio dentro das rápidas correntes de información mediada. A falta de significado que a repetición e a mediación crean é superada polos diagramas, que xeran significados novos e instrumentais, e que conducen á arquitectura lonxe da fixación tipológica”.4

UnStudio
UnStudio

Este afastamento da fixación tipológica aparta o proceso de deseño a calquera subxectividade, evita a lóxica lineal e afástaa das ideoloxías, para configurarse como un conxunto de situacións sólidas, técnicas, tácticas e funcionamentos.

Para Ben van Berkel, o diagrama é unha dirección experimental, instrumental e suxestiva, cunha posible organización espacial e/ou substancia.5 Unha táctica para indagar os diferentes fluxos internos, pero tamén un sistema de organización que oscila entre a idea e a forma, onde a matriz organizativa está baseada en signos gráficos de distinta procedencia, que inciden o desenvolvemento do deseño ordenando a enerxía de fluxos internos. O diagrama resulta un método de reflexión táctica empregado para alcanzar unha organización espacial acorde ás dificultades que ofrece cada programa.

Aplicado como un concepto que rompe a rixidez dos esquemas arquitectónicos tradicionais, o diagrama ofrécese como unha ferramenta que permite a resolución dos conflitos dinámicos propios da actividade. Con todo, este proceso de transformación prescinde da análise da contorna, e nesa prescindencia, o resultado fomenta a construción dun obxecto non contextual sen outro fin que atender a súa propia teoría gráfica. Nesa omisión, converxe unha composición formalista da idea que pon en risco a procura intelectual da súa propia arquitectura, cuxo resultado é un obxecto case tipológico, que ten incidencia na formalización da arquitectura, como lle sucede a Ben van Berkel na materialización do diagrama baseado na cinta de Möbius.

M.C. Escher.
M.C. Escher.

O caso Möbius.

En 1993 UNStudio recibe o encargo dunha vivenda con dous estudos independentes entre si onde desenvolver a actividade laboral dos membros do matrimonio, de diferentes profesións, pero conectados á vida cotiá da familia. O encargo esixía entrelazar as diferentes actividades familiares nunha mesma estrutura sen que ningunha integrante perdese a súa independencia.

Caroline Bos e Ben van Berkel desenvolven o programa partindo das propiedades xeométricas da banda de Möbius, unha superficie dunha soa cara e un só bordo que non é orientable e que simboliza a natureza cíclica de moitos procesos. Esta teoría de traxectorias baseada na banda de Möbius ten un antecedente gráfico na obra de M.C. Escher.

UnStudio
UnStudio

A partir deste diagrama, loa arquitectos constrúen relacións para estruturar o interior da casa seguindo a teoría de fluxos, imbuídos na idea de persoas circulando as súas propios percorridos as 24 horas do día.

Como resultado desta operación, as habitacións privadas sitúanse aliñadas ao longo da cinta, os lugares de traballo organízanse nos extremos opostos e as áreas sociais nos cruces de circulacións. A circulación interior repite o percorrido do bucle, define as traxectorias internas e vincula todas as partes da actividade diaria.

Deste xeito, o diagrama permite organizar un esquema distributivo interior. A organización do programa, a circulación e a estrutura formal entrelaza as diferentes actividades e o movemento dos seus habitantes, incorporando a idea de tempo á arquitectura.

UnStudio
UnStudio

Con todo, as propiedades xeométricas do bucle tamén se trasladan á formalización da arquitectura. As liñas materialízanse en superficies opacas e transparentes, ao alternar o uso de formigón e vidro ao longo do percorrido. A escasa altura e a súa excesiva lonxitude é resultado do estiramento do bucle, co obxecto de alcanzar un maior desenvolvemento e afianzar o vínculo coa contorna inmediata.

Diagrama e proxecto entran nun solapamento de intereses cando aparecen visibles semellanzas entre a concepción gráfica do esquema e a materialización definitiva da arquitectura. Na Casa Möbius, o diagrama non só resulta o elemento estructurador da idea, tamén inflúe de maneira determinante na forma do obxecto.

UnStudio
UnStudio

Así o sinala Clara Ben Altabef:

a novidade neste caso é o procedemento de tradución a través do diagrama conceptual nunha forma tridimensional de carácter arquitectónico”.6

Sen poñer en discusión o valor da súa arquitectura, esa tradución do diagrama tropeza coa súa propia lóxica. O resultado da procura experimental, instrumental e suxestiva a través do diagrama alcanza unha dimensión que excede as traxectorias de relacións ata precisar as calidades gráficas do esquema.

En tal sentido, a operación programática do caso Möbius, tamén debe asumirse como unha operación programática de tipoloxía virtual. É dicir, a intencionada implementación dun elemento gráfico que se desenvolve alleo a un determinismo histórico, pero que inflúe de maneira determinante nas características formais do obxecto.

UnStudio
UnStudio

Marcelo Gardinetti. Arquitecto
La Plata, Argentina. Outubro 2017

Notas:

1. Greg Lynn, Animate Form, 1999

2. Segundo o dicionario da lingua española, un diagrama é un debuxo xeométrico que serve para demostrar unha proposición, resolver un problema ou representar dunha maneira gráfica a lei de variación dun fenómeno.

3. Montaner, Josep Maria. A condición contemporánea da arquitectura, editorial GG pág. 91

4. Ben van Berkel and Caroline Bos, Diagrams, 1998

5. Like Bijlsma, Between ideogram and image diagrams, in conversation with Ben van Berkel and Peter Trümer.

6. Ben Altabef, Clara. “Heurística no proxectual: os diagramas como estratexia”. Ensaio. Publicacións ARQCHILE.CLSN431X Número 2 versión on-line

Arquivado en: artigos, Marcelo Gardinetti

Tags: , , , , , , , , , , ,