Wright e o negocio cinematográfico | Jorge Gorostiza

Wright at 70, 1937
John Lautner traballando detrás de Frank Lloyd Wrigh, 1937

As relacións de Frank Lloyd Wright co cinema son numerosas, neste blogue xa se trataron as de cineastas como Nicholas Ray e David Lynch co arquitecto, ademais os seus edificios usáronse como lugares para rodar películas e na miña tese doutoral escribín sobre a Casa Casa Ennis-Brown e as súas numerosas aparicións nas pantallas como escenario en películas moi variadas.

Agora estou a estudar o traballo de John Lautner e nunha entrevista atopei unha curiosa anécdota sobre Wright e o negocio dos grandes estudos grazas á distribución.

Lautner declarou que Wright:

«Tiña o seu propio teatro en Wisconsin e tamén en Arizona, e mentres eu estaba alí como aprendiz, tiñamos todas as películas europeas, que eran fantásticas. Mr. Wright amaba os debuxos animados rusos e as películas francesas de René Clair, e vimos o mellor. Pero non puidemos conseguir as mellores películas americanas debido aos seus sistemas de distribución. Requiren que alugues unha mala, xunto a unha boa. Polo que acabou por dicir ao diaño con eles, desde hai anos.

Pero, finalmente, fixo unha viaxe aquí [refírese a Hollywood] e leveino co expreso propósito de romper o sistema de distribución de películas; o que ninguén máis podería tentar. Era moi divertido. Sen ningunha cita en absoluto, entrabamos en todas as principais oficinas dos grandes estudos de cinema.

Mr. Wright decía:

“Bo, non creo que vostede saiba quen son, pero son Frank Lloyd Wright, e teño un lugar en Arizona e un pequeno teatro”.

Case todos sabían quen era e dicíanlle,

“Oh, si. Por suposto que o coñecemos, porque foi unha celebridade durante cincuenta anos, mentres que a media dunha estrela cinematográfica só é de cinco ou dez anos”.

Así ven as cousas desde o punto de vista empresarial. Por iso tiña unha chea de interesantes conversacións con diferentes persoas acerca de romper o sistema de distribución. Con todo, a pesar de que eran dirixentes de determinados estudos, o primeiros catro ou cinco que fomos ver non puideron facer nada.

Estaban atados por mor dese sistema. Pero o que ocorreu foi que finalmente fomos a ver a un home que era dirixente -non se se da MGM ou outro estudo-, e tiña o verdadeiro control da distribución das películas aos cinemas e podería facer o que fose. Era o xefe. Así que Mr. Wright empezou a falar con el sobre o problema, el interrompeuno e dixo:

“Eu se todo sobre vostede porque mantiven un rexistro de toda a súa vida. Eu ía nun barco a Yokohama con vostede”

-cando estaba a construír o Hotel Imperial- este home tiña o hobby de facer o seguimento de todos os pasaxeiros dese barco a Yokohama. Frank Lloyd Wright era un, Franz Werfel e varias outras persoas estaban nese barco. Tiña todo o que lle pasaba a todas estas persoas, a súa historia completa. Así que naturalmente deunos unha boa acollida e despois dixo

“Bo, Que quere?”

Mr. Wright dixo que quería ter boas películas sen ter que alugar as malas ou ter que facer calquera outro negocio absurdo. O home dixo:

“Todo o que queira, sen cargo, en calquera momento”.

Así rompeu o sistema de distribución e puido conseguir boas películas americanas».

Este sistema de distribución que en España chamábase “por lotes” estivo vixente durante moitos anos e aínda que o prohibiu a Comunidade Económica Europea, os distribuidores seguiron obrigando aos exhibidores -aos donos dos cinemas- a que alugasen películas malas e pouco comerciais, se querían ter outras máis comerciais.

Jorge Gorostiza, Doutor arquitecto.
Santa Cruz de Tenerife, setembro 2016
Autor do blogue Arquitectura+Cine+Ciudad

Arquivado en: arquitectos, capturas, cine, Jorge Gorostiza

Tags: , , , , , , , , ,